תיאטרון איילי סיטיגרופ, מרכז ג'ואן וייל לריקוד ניו יורק
אפריל 2012
מאת דבורה סירל
ספריי שיער לוריין
באפריל הנוכחי הציג איילי השני הצעת חוק מעורבת של יצירות מחול מודרניות ועכשוויות במשך 11 לילות בתיאטרון איילי סיטיגרופ. הקהל יכול לבחור בין שתי תוכניות מהלכים מודרניים אוֹ אפשרויות עכשוויות . בערב ב- 19 באפריל התייחסנו לתוכנית העכשווית שהציגה שלוש יצירות שונות הפינה (2010) מאת קייל אברהם, מורשת הירושה (2011) מאת סטפני באטן בלנד ו רסיסים (1988) מאת דונלד בירד. כל עבודה הייתה שונה מאוד והראתה את נקודות החוזק המשתנות של הרקדנים הצעירים של החברה שכולם סטודנטים בקורסי המחול המקצועיים של איילי.
הפינה הפתיע אותי מכיוון שהיה לו ריקוד רחוב חזק והיפ הופ, בניגוד לריקוד המודרני שמוצגים בדרך כלל רקדני איילי. זה כלל מילה מדוברת, אפיון והרבה כיף וקלות דעת כשהרקדנים הפכו לחברים שמסתובבים במה שראיתי לעצמי כפינת רחוב. זה כלל רגעים של הומור, משחקים וחברות כשהרקדנים מחורצים בתלבושות ססגוניות ונינוחות. פסקול היה תערובת של מוסיקה פופולרית וקלאסית עם כוריאוגרפיה פאנקית, ג'יזית וכמה רגעים ליריים איטיים ורכים יותר. מספר קבוצה אופטימי בסוף היה משעשע. הרקדנית הבולטת בעבודה זו הייתה אליזבת וושינגטון שנראתה כמגלמת את החריץ האישי שלה וממש התאימה לכוריאוגרפיה. הרקדנים האחרים, למרות שכולם ביצעו את הצעדים היטב, לא תמיד גילמו את הנושא והסגנון כפי שעשו וושינגטון.
מורשת הירושה שלאחר מכן שונה לחלוטין מהעבודה הראשונה. זה היה הרבה יותר גולמי ועכשווי. בהפסקה יכולנו לראות ערפל מתפזר על הבמה, כמו גם פיסת ענק לבנה וקלילה. זה סיקרן אותי, כיוון שתהיתי איך הרקדנים עובדים עם אביזר כל כך ענק. כדי להתחיל, צוות הרקדנים הרים את החומר הלבן והתעטף בו כשהם מתנדנדים לאט לאט. זה היה מוזר אבל משכר. התנועות היו אמנם פשוטות, אך המניפולציה של הבד, הדרך בה האור פגע בו והמחויבות של הרקדנים ליצירת צורות מעניינות השתוללו. סצנה דמוית שחייה בה נדמה היה שרקדני הקווים שוחים על הקרקע לכיוונים שונים היו סצנות שותפות ייחודיות שכללו מעליות וקווים המצאות. עבודתה של סטפני באטן בלנד הייתה מעניינת מאוד והיא הראתה את העוצמות הטכניות של הרקדנים כמו גם את יכולתם לעבוד עם מה שהיה יכול להיות אביזר מכריע. נהנתי מאוד מהעבודה הזו. תומאס Varvaro בעונתו הראשונה עם איילי השני היה מענג לצפייה. הוא סיים כל תנועה ורקד בבהירות ובקלות.
לבסוף, רסיסים מאת דונלד בירד שוב היה שונה. התחברנו מהשנייה הראשונה כשהחברה התחילה בשלב מרכז קבוצתי, באור הזרקורים. עם הרקדנים כולם בכחול רויאל, התלבושות הבהירות שילבו את הכוריאוגרפיה הבהירה בצורה מושלמת. לעיתים המוסיקה הייתה דרמטית מאוד והריקודים התאימו. הרקדנים הצליחו לבצע פורט דה ברה פשוט עם דינמיקה כזו כדי למלא את המוסיקה החזקה ולשמח אותנו. הכוריאוגרפיה הייתה די בלטית ותובענית. זה היה כרוך בחבוטות רבות, קרבות לשנייה, התייחסות לרלוונטיות ותנועה מסויימת אך מבוקרת. פס דו של הרקדנים פאנה טספאגיורגיס וקולין הייוורד הראה את הגמישות והחוזק של פאנה. סולו שלה אחר כך בתוכנית ביסד אותה כרקדנית מהממת. אן אודונל, בשנה הראשונה שלה עם איילי השנייה, הייתה מדהימה בעבודה זו. יש לה קווים יפים ואימוני בלט חזקים.
אפשרויות עכשוויות מאת איילי השני הייתה תוכנית דינמית שהראתה את הרבגוניות של הרקדנים הצעירים. זה נפלא לראות שלכוכבים הצעירים הנובעים האלה יש הזדמנות להציג עבודות כאלה בפני קהל גדול ומעריך.
התמונה העליונה: פאנה טספאגיורגיס בטרוי פאוול נקודת התייחסות . צילום אדוארדו פטינו, ניו יורק.
בן כמה לורן גיראלדו
פורסם על ידי Dance Informa digital מגזין ריקודים - חדשות ריקוד , אודישני ריקודים & אירועי ריקוד לרקדנית המקצועית, מורה לריקוד ותלמידי מחול.
