מרכז העיר ניו יורק, ניו יורק.
9 בדצמבר 2015.
מצפים לראות שילוב של גופניות, חסד ואקספרסיביות כאשר הם מופיעים בהצגת תיאטרון המחול האמריקני אלווין איילי. אפשר גם לקוות לחוות כוריאוגרפיה מעוררת השראה ומוזיקה רגשית. הפעם, בעונת הסיטי סנטר 2015 של איילי בניו יורק, המתקיימת ב -2 בדצמבר - 3 בינואר, איילי העבירה, לרוב.
מטרות ריקוד
התוכנית ביום רביעי, 9 בדצמבר, הייתה צפויה מאוד, עם הכוריאוגרף ההולנדי האנס ואן מאן חתיכות פולניות הבכורה העולמית של קייל אברהם ללא שם אמריקה: התנועה הראשונה הצגת הבכורה של החברה לא שקט יותר , כוריאוגרפית על ידי המנהל האמנותי של איילי רוברט באטל ורני האריס סֵפֶר שֵׁמוֹת , גם בכורה עולמית.
החברה ללא ספק נראתה חזקה, מחוברת ונלהבת כתמיד, ולמרות שהתוכנית התחילה בכוריאוגרפיה שהרגישה קצת פחות מעוררת השראה, עזבנו את תיאטרון סיטי סנטר המהמם עם תמונות מדהימות של החברה והסיפורים שיש לה לספר.
רקדניות איילי ג'קלין גרין ויניק לברון ב'פיסות פולניות 'של הנס ואן מאן בתיאטרון פריז דו שאטלה. צילום פייר ואכולר.
בוואן מאן חתיכות פולניות , הרקדנים היו לבושים בכפפות צבעוניות בהירות (תחפושת אולי רק שהחברה הזו יכולה להסתדר כל כך טוב) עם נעלי בלט בצבע בשר, והונעו על ידי המוסיקה של המלחין העכשווי הנריק מיקוליי גורצקי. היצירה בסגנון קנינגהאם מעט, עם צורות זוויתיות וגיאומטריות ודפוסי נסיעה. זו עבודת אנסמבל חזקה, בה החברה הוכיחה שהם עברו תרגול טוב. תנועות הרקדנים היו לעיתים קרובות חדות, סטקטו, עם דגש על הידיים והידיים - או נופפו באוויר מימין לשמאל או נלחצו לירכיים. תנועות אלה המשיכו לאורך היצירה, וחזרו על עצמן בדפוסי במה שונים. חתיכות פולניות הוא בהחלט יצירה מאוד ויזואלית ומופשטת, אבל כמעט רציתי שהיא התעמקה קצת יותר.
אולם הדואטים המרכזיים הגואלים רקדו יפה על ידי חברי איילי הוותיקים לינדה סלסט סימס וגלן אלן סימס, ואז אקואה נוני פארקר וג'מר רוברטס. הדואט הראשון שידר חושניות כזו, והשני הציג תחושה יפה של ליריות בלטית שהתרעננה לאחר עבודת ההרכב המורכבת והמופשטת, ההופכת ל'קו המקהלה 'לדמויות המרכזיות הללו.
של אברהם ללא שם אמריקה: התנועה הראשונה הוא הראשון מבין שלושה קטעים שהכוריאוגרף יפתח בשנה הבאה. קטע זה, שנמשך רק מספר דקות, הציג את שלישיית גריי דבור, צ'אלוואר מונטיירו וג'מר רוברטס, ורקדו לניקוד של 'אבא, אבא' של לורה מבולה. לאברהם, חתן המלגה 'גאון' משנת 2013, בהחלט יש סגנון מקורי - מיזוג אלמנטים של היפ הופ, פופ-נעילה, אתלטיות וריקוד עכשווי לירי. והתנועה מתאימה היטב לרקדני איילי הווירטואוזיים.
הרקדנים מתחילים לספר סיפור - יש דמות אב, והוא בסופו של דבר אחריו שתי הדמויות הנותרות, עוזב, ומתפזר דרך רצועת אור לבנה וארוכה אל הלא נודע.
הערות התוכנית מתייחסות כי יצירה זו היא חקירתו של אברהם את השפעת הכליאה במערכת הכלא על יחידים ומשפחות לדורות. בתוך מספר דקות בלבד, הרקדנים אכן מעוררים צער, חושך וצער כזה, ואנו תוהים לאן נעלמו הדמויות הללו, או כיצד ואם יפגשו שוב.
ג'קלין גרין של איילי בסרט 'אמריקה ללא כותרת: התנועה הראשונה' של קייל אברהם. צילום פול קולניק.
קשה לשפוט את הקטע הזה רק על קטע אחד קצר מאוד, אבל אני מקווה שדבור יקבל יותר הזדמנות לזרוח בחלקים המאוחרים יותר.
תוכניות רבות של איילי מסכמות עם הקלאסיקה של איילי גילויים , ולמרות שבתחילה קצת מאוכזב הערב לא כלל את יצירת המופת ההיא, המחצית השנייה של התוכנית ממש התגברה והוכיחה שוב שלא רק שאיילי היא חברת ריקודים חזקה, אלא גם תיאטרון המחול האמריקני של אלווין איילי. תיאטרון מחול . ההיבט לסיפורי התהודה הרגשית עם הקהל תמיד קיים.
גיל סופיה פיפן
לפני שהווילון אפילו נפתח לקרב לא שקט יותר יכולנו להרגיש את העוצמה. המוסיקה, מאת ארווין שולהוף, התנגנה לבד במשך כמה רגעים, והגדירה את פרק הזמן לגרמניה הנאצית. הווילון נפתח, חושף ספסל ארוך על פני הבמה אליה נכנסים הרקדנים, לבושים בחליפות שחורות וכריות ברכיים דמויי תג, מדשדשות על רגליהם או על ברכיהם בשורות דמויות צבאיות. יש קבוצות של אנשים - קווים, אשכולות, מעגלים - וברגע שהמוזיקה הופכת לכאוטית ותזזיתית יותר, כך גם התנועות שלהם. לרקדנים יש רגעים להיות יחידים - לזרוק את עצמו למרכז, אחד עומד גבוה כשהאחרים צונחים קדימה מעל הספסל בערבסק. אבל הם גם חוזרים להקים את הקולקטיב - אלכסונים ומעגלים של אנשים עם אצבעות קמוצות וזעם. זה כאילו שהחיבור מחדש מציע נוחות שהם שואפים לשמור יחד כקבוצה. לפתע, הרקדנים מתחילים לשגר את עצמם לרצפה תוך נטישה מוחלטת הצלילים הקשים של גופם הופכים כמעט למוזיקליים.
לא שקט יותר מלא ברגעים חזותיים רבים - צורות וצורות נשמרות לאורך זמן מהרגיל - צילום בזמן. הרקדנים משתחווים במעגל, כשבחורה אחת מורמת לשמים קו רקדנים מושהה, כולם פונים ומושכים לעבר הבמה ימינה, כשקרן אור מוקרנת רק על פניה רקדניות שונות, כמעט כמו שהן תלויות מהתקרה בחגורה ואישה אחת נראית ללא מכנסיים בין מעגל גברים, מה שמרמז על אונס.
התאורה, מאת ניקול פירס, הייתה מצוינת ועזרה להבליט את התמונות הללו והציעה אפקט דרמטי עוד יותר.
לא שקט יותר היה מאוד מנוהל ומלא רגש על ידי הרקדנים, והתמונות האינטנסיביות של הקהילה על הבמה הושארו במוחנו בעקבות ההופעה.
רקדני איילי ב'אקסודוס 'של רני האריס. צילום פול קולניק.
העבודה האחרונה בתוכנית, האריס סֵפֶר שֵׁמוֹת , היה עוד קטע עמוק ואחד רקד היטב על ידי רקדני איילי, בראשותו של ג'רובעם בוזמן. האריס, על רקע היפ הופ, משתמש במוזיקה שהיא חלק מבשורה, חלק ממוסיקת האוס וחלק מדוברת.
הרקדנים מופיעים לראשונה בערפל עם גופות לבושות הולכי רגל מפוזרות על הרצפה, כשאישה אחת בוכה על גופה של אחרת. בוזמן נע בהילוך איטי לעברה, ואור שמימי מופיע. לאט לאט כל הגופים נעים ואז מתחילים לעלות ומתחילים לרעוד. הם פורצים לתנועה בסגנון ריקוד הרחוב, שהופכת ל'ריקוד קונצרטים 'יותר על ידי התוספות של האריס לפירואטים ולריבולטות.
בזה אחר זה, כל רקדן יוצא בעדינות וחוזר לבמה עם תחפושת לבנה כולה, כמו שכולם עברו שינוי רוחני, בעידודו של בוזמן. הוא, יחד עם הרקדנים רנאלדו מוריס ומייגן ג'קל, היו מושכים את העין במיוחד ביצירה זו. המאמץ של האריס ליצור יצירה עכשווית / היפ-הופ / תיאטרון מחול הצליח, וכך גם חברת איילי בביצועו כל כך טוב.
lar lubovitch dance co
סֵפֶר שֵׁמוֹת עוסק שוב בקהילה, ובחשיבות הקבוצה. וכמו ב לא שקט יותר , סֵפֶר שֵׁמוֹת השאיר את הקהל עם תמונות רודפות ורב עוצמה, שכן הוא מסכם עם בוזמן, שנראה כמציל הראשוני של הקבוצה, החל לרדת, כשמוריס צועד קדימה לקחת לו כדור.
תוכנית זו הייתה חזקה, במיוחד ביכולתה של החברה ורצונה לספר סיפורים. זה הראה לנו שיש להם בהחלט הרבה יותר מה לומר.
מאת לורה די אוריו של ריקוד אינפורמה .
צילום (למעלה): תיאטרון המחול האמריקאי אלווין איילי ברוברט באטל'ס לא שקט יותר ... צילום פול קולניק.
