סקיילר ברנדט של ABT ב'ג'יין אייר '. צילום ג'ין שיאבון. תיאטרון דייוויד ה. קוך, ניו יורק, ניו יורק.
10 ביוני 2019.
אמנות המחול הנרטיבית טומנת בחובה אתגר מרכזי - איך מספרים סיפור מורכב, בעל עלילה רבת פנים ותווים ניואנסים, ללא מילים? כיצד אלמנטים תנועתיים ועיצוביים (תאורה, תלבושות, מוסיקה, תפאורה) לבדם יכולים לספר את הסיפור? האתגר גדל כאשר סיפור המקור הוא רומן קלאסי, אהוב מאוד כמו ג'יין אייר . תיאטרון הבלט האמריקאי (ABT) עלה לאתגר עם הבמתו האחרונה של סיפורה של שרלוט ברונטה, בכוריאוגרפיה ובבימויה של קאתי מרסטון. ג'ני טטרסל ודניאל דה אנדרדה העלו את העבודה בשבילה ABT .
ראוי לציון גם בסיפור המחול של מרסטון על ABT הוא רגישות מודרנית. ראשית, הייתה לתנועה איכות עכשווית, אך עדיין מבוססת על טכניקה קלאסית. שנית, התשתית הפמיניסטית של ברונטה זרחה כיצד ג'יין נבנתה כאישה חזקה ואוטונומית בפני עצמה, למרות מאמציהם של גברים להשתיק אותה ולהכניע אותה.
שלישית, מיסטי קופלנד, האיקוני כיום, כשג'יין העבירה מסר חזק וברור כי הגזע לא צריך להיות חשוב בתמונות של דמויות קלאסיות. בטח, ברונטה כתב באנגליה הוויקטוריאנית והגדיר את הסיפור בהקשר זה - וכנראה דמיין את ג'יין כבריטית קלאסית (קרא: לבן). עם זאת, בימינו אנו יכולים לראות בג'יין כל אישה, מכל גזע. קופלנד רקד את התפקיד בחיי רגשות מורכבים ומשכנעים - וקווים מדהימים במשך ימים, כדי לאתחל. זה יכול להיות קשה להתרכז מכוחן העדין איכשהו של רגליה המקושתות להפליא.
לינדזי גובה פרון
ABT's Misty Copeland ו- Cory Stearns ב'ג'יין אייר '. צילום ג'ין שיאבון.
קיאנה קים גיל
העבודה החלה בדמויות שנעו מאחורי scrim, ויצרו אפקט דמוי חלומות (עיצוב תפאורה מאת פטריק קינמונט). נזכרתי איך הרומן מנקודת מבטה של ג'יין מסתכלת אחורה על עברה. זה נראה לי דרך קוגנטית, יפה ואסתטית להעביר את רעיון הזיכרון. התוכנית הסבירה כיצד 'ג'יין רצה, המסע שלה מפריע לדמויות גבריות דמיוניות' - הצצה ראשונה לצבעים הפמיניסטיים שבהם ציירה מרסטון את ריקודה מחדש על הרומן הקלאסי. עיצוב יעיל ומספק חזותית זה יהיה גם היבט עקבי בעבודה. האווירה הייתה יכולה להיות חשוכה ומשעממת, אבל היא התאימה לרומן ולנימה הדיקנסאנית שלו - ועדיין הייתה איכשהו, בעיני, יפה.
הצרימה עלתה וקבוצת רקדנים לבושים בבירור עברה ונכנסה ביחד. לתנועה, כמו שהיה לאורך כל היצירה, היו איכויות עכשוויות - משקל, ביטוי וייזום ישירות ממפרקים, וקשת / התכווצות דרך עמוד השדרה - אך עם זאת בסיס ומהות קלאסי. ביחד, אגוּףשל רקדנים שהועלו מעלה מעל ימינה, בסיבוב הקלאסיפורט דה בראסצוּרָה. לאחר מכן הם התכופפו עמוק דרך הברכיים, והובילו לסיבוב גבוה יותר בחלל.
עד מהרה קופלנד רקדה סולו, נסעה הלוך ושוב על הבמה - ג'יין נראית קרועה בין יעדים שונים. התשוקה והפאתוס שלה היו ברורים, וכל כך מפתים מאוד. בא איש מראה רשמי (במעיל) ותפס אותה, והפעיל שליטה. עם הוצאתה מהבמה התפאורה השתנתה - אך שמרה על התחושה העגומה ועל האסתטיקה כהה יותר בגוון האדמה. תקציר התוכנית מסביר כיצד עבר שינוי זה בפנימייה, לשם שלחה אותה דודתה וג'יין המטפלת (גברת ריד) מתוך תפיסה של ג'יין שהיא 'סוררת' ו'מתריסה '.
אפילו באווירה של שליטה נוקשה, ילדי בית הספר יכלו למצוא רגעים למשחק - המוצגים בקטע מהם משחקים 'קפיצת מדרגה', למשל. זה היה מקרה אחד, בין היתר ביצירה, שהשאיל את עצמו לריאליזם שמתנגן בתנועה. בנקודות מסוימות רוח המשחק הזו הביאה תחושה של כאוס מאורגן, ילדים מתרוצצים בטירוף. הכוריאוגרפיה תיארה בצורה חכמה ומשכנעת את הרגעים הללו. אולם בנקודות אחרות, היעדר האוטונומיה האישית ושגרה של חייהם היה ברור במבנה בלתי נשכח ונעים, הם עברו מכיסאות שהוצבו במעגל. ביחד, קוציהם עלו ונפלו וזרועותיהם נעו בקווים ישרים, בתבניות.
עולם המחול של צוות סופר
ואז קופלנד רקדה לבד שוב. זרועותיה הסתובבו במעגלים, במהירות הבזק, ואחריה איטית ומבוקרתמפותח. בביטויים תנועתיים כאלה, היא הפגינה שטף ושליטה באוצרי מילים תנועתיים עכשוויים וקלאסיים, ויכולת לנוע במהירות ולקיים תנועה. מאוחר יותר הגיע קטע עם נערים סוערים, שמציע הזדמנות לשותפות דנסור / דנסור. זו הייתה דרך נוספת בה מרסטון הביא את טקסט המקור הקלאסי והוויקטוריאני לרגישות מודרנית, באמצעות התרסה זו של נורמות מגדר בלט קלאסי.
עד מהרה קפצנו קדימה לבגרותה של ג'יין, כך סיפר לנו תקציר התוכנית, אך שנרמז גם על ידי שינויים נופיים ותלבושות. זכור גם בחלק זה היה אלא שנייםעם שותפות שהייתה המצאה דומה, כאן באוצר המילים שלה. קופלנד סובבה סיבוב מלא אחד על נעל פוינטה אחת, והרגל השנייה חזרה בערסק, למשל. גופה היה מכוון קדימה 45 מעלות. החסד הקל כאן, בשילוב עם הפיזיקה הגולמית של כל זה, ריתק אותי.
די מהר, לפני ההפסקה, העלילה התעבה. ניצוצות של אהבה החלו להתלקח בין ג'יין (שנשכרה לאחרונה כאלוף) למעסיקה, אדוארד רוצ'סטר. אשתו הנסתרת, ברטה (עם מחלת נפש קשה, ושלא ידעה עליה) הציתה את חדרם. עשן, תאורה לוהטת ומיטה די גדולה (בסגנון עכשווי מופשט) העבירו את ההתרחשות הזו. ג'יין הצילה את מעסיקה, והם חלקו יצרים נלהבים אך מתוחים לא שניים - האמת שנחשפה ושניהם מתחשבים עם הסתרתה. הווילון נפל.
במערכה השנייה ג'יין כמעט הגיעה להתחתן עם מר רוצ'סטר. הם רקדו שוב יחד. תנועת החלקה, מחליקה קדימהשיא הטכנולוגיהואז גרם לי לחשוב שהשניים מתקדמים לעתיד ביחד - או כך לפחות נוכל לחשוב. ברטה נכנסה למקום ועוררה סערה לא קטנה. מר רוצ'סטר עצר את גבה כשזינק לעבר ג'יין. הפעולה כאן הייתה מאורגנת היטב, והרקדנים באמת התחייבו לה.
אפילו כשברטה מאופקת ונסחפת, ג'יין ידעה שהיא ומר רוצ'סטר לא יכולים להיות נשואים. עוד זמןלא שנייםהציע שותפות המצאתית נוספת, כמו כיוון שכופף לאחור על חזהו ומסתובב בחלל על התמיכה ההיא. התנועה הייתה כוכבית ויזואלית וגם מרתקת ברמה הפיזיקה הטהורה. התשוקה והפיזיות - הכפיפה העכשווית לתנועה הביאה את שניהם. לסיום, לאחר קטעים נוספים שקראו תיגר על אהבתם הצעירה של בני הזוג (כולל ג'יין בורחת ליער ואז נמצאה), ג'יין הביטה אליו ואז הלכה קדימה.
האורות הונמכו רק לאור הזרקורים. היא עמדה גבוה וגאה בכוחה ובאוטונומיה שלה. זה הרגיש כמו הסוף המושלם לסיפור קלאסי, שהקדים את זמנו בפני עצמו. בכל הפיתולים - מילולית ומטאפורית - ג'יין תישאר האישה החזקה שלה. העבודה הכוריאוגרפית של מרסטון, יחד עם מבצעי הכוכבים של ABT וצוות העיצוב המעולה שלו, הביאו את הרעיון המרכזי הזה למשהו משכנע לרגישות מודרנית. זה מרגיש די מתנה.
ואנס שמחה גובה
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
