כריסטי אלטומאר ב'אנסטסיה 'בברודווי. צילום מאת מתיו מרפי. תיאטרון ברודהרסט, ניו יורק, ניו יורק.
26 באפריל 2017.
אלנה אלטמן
כריסטי אלטומאר וצוות השחקנים של 'אנסטסיה' בברודווי. צילום מאת מתיו מרפי.
אנסטסיה מפתיע באופן מפתיע. זה לא הסרט המצויר, וגם לא החשבון שקראת בספרי ההיסטוריה - אם כי ההפקה בוודאי נשענת על שניהם להשראה. אתה בטח יודע את עיקרי הסיפור ... לאחר הפיכה צבאית ורצח המשפחה הרוסית המלכותית, שמועות נפוצות במדינה כי בת אחת שרדה. המסתורין של הנסיכה אנסטסיה נמשך שנים, ובפריז מציעה הקיסרית הדואגרית פרס גדול למי שיכול לאחד אותה עם נכדתה האבודה. בתקווה לזכות בכסף הפרס, שני מתכננים מחליטים להכשיר ילדה צעירה ולהעביר אותה לדוכסית. ובכן, התראה על ספוילר, אמנזיה היתומה שהם מוצאים מתגלה כנסיכה אנסטסיה עצמה. זה בהחלט לא 20 הרומנטיזםהסרט פוקס המאה או התרחיש האמיתי (בשנת 1994, בדיקות DNA הוכיחו כי אנסטסיה אכן מתה עם שאר בני משפחתה בשנת 1918). ובכל זאת, תוך כדי אנסטסיה יתכן שלא יציגו דיוק היסטורי, אולם הנושאים, המוסיקה והקסם של ההפקה יהדהדו עם הקהל בכל זאת.
מאז הסדנאות המוקדמות של אנסטסיה , הובאו מספר כוריאוגרפים כדי לראות מי יכול להיות המתאים לפרויקט. הצטרפות לצוות היצירתי עבור אנסטסיה הופעת הבכורה שלה בהרטפורד סטייג 'הייתה הכוריאוגרפית, פגי היקי, שצוינה בזכות עבודתה על הלהיט בברודווי בשנת 2014, מדריך ג'נטלמן לאהבה ורצח . במקרה זה נראה שרקע המחול הקלאסי של היקי, מחקר המחול והתרבות הרוסית והתמקדות בכיבוד קסם הסיפור מילא תפקיד באופן הכוריאוגרפיה שלה. אנסטסיה .
ראמין קרימלוי וכריסטי אלטומאר ב'אנסטסיה 'בברודווי. צילום מאת מתיו מרפי.
פאוניקה ג'ונס
בתוך שלל מופעים מונחים על ידי ריקוד (ולעתים אף על פי ריקוד) בברודווי, היה כמעט מרענן לראות מחזמר שלא היה מוגזם בכוריאוגרפיה. בין אם ואלס בארמון המלוכה, ריקוד עם רוסי במועדון לילה פריזאי או אפילו גרסה מתוקנת של אגם הברבורים הבלט, הריקודים נמשכו מספיק זמן כדי לקבוע את הסצנה ואת מצב הרוח. בתיאטרון המוסיקלי המודרני יש דגש כזה על סיפורים דרך כוריאוגרפיה. אמנם זה לא דבר רע, אבל הלחץ 'לתת משמעות לכל מהלך' יכול לגרום לכוריאוגרפיה להרגיש מלאכותית ומיותרת. זה מה שציפיתי לראות אנסטסיה . אני יכול לדמיין מספר אנסמבל בהשראת מריונטות ל'שמועה בסנט פטרסבורג 'ומשתמש ב'בלט החלומי' הפופולרי מתמיד עבור 'מסע אל העבר'. אך נראה שהצוות היצירתי נוקט בגישה ריאליסטית יותר בהפקה - ויתר על כוריאוגרפיה ראוותנית ודמויות אובר-טופ בכבוד קסם הניקוד הקסום, ההקרנות החזותיות המדהימות והסיפור עצמו. (** היוצא מן הכלל היחיד לכך הוא 'פריז מחזיקה את המפתח [ללבך]' המופק בדיסני, שסטה מהמסגרת הכנה והריאליסטית של התוכנית.
צוות השחקנים של 'אנסטסיה' בברודווי. צילום מאת מתיו מרפי.
שווי נקי של סוזן פטרסן
זה לא אומר שהכוריאוגרפיה של היקי אינה ראויה לציון. זה מושכל, ממשי וחולף. אבל אתה לא צופה בריקודים וחושב, ' זה 'פגי היקי', 'כפי שהיית עושה לגבי כמה כוריאוגרפים אחרים בברודווי. למעשה, אתה בכלל לא חושב הרבה על הכוריאוגרפיה ... וזה דבר טוב. אפילו במהלך אגם הברבורים בלט, ברור שהאודטה (אליסון וולש) יכולה לעשות כוריאוגרפיה טכנית ווירטואוזית יותר מאשר פואטות ופואנטה. אבל הסצנה היא הרבה יותר מהבלט עצמו. זה הרגע לפני שאנסטסיה מנסה להתחבר מחדש לסבתה, קיסרית הדואג'ר. היקי לא קורא לוולש לרקוד הכי מרהיב אגם הברבורים (שהיא בהחלט יכולה) כי זה יסיח את הדעת מהציפייה והמתח של הסצנה. הבלט הוא דוגמה מצוינת לאופן שבו הכוריאוגרפיה אנסטסיה משרת את הסיפור בלי להכריע אותו.
מאת מרי קאלאהן מ דאנס מודיע.
