'הנסיך הקטן' של BalletX. צילום ביל הברט. תיאטרון ג'ויס, ניו יורק, ניו יורק.
1 באוקטובר 2019.
אני אוהב להשתתף באומנות מחול חיה כי יש קסם שקורה כשהכל מתכנס - כשתנועה פוגשת תאורה פוגשת מוזיקה פוגשת תחפושת. זה קסם שעושה תמיהה ילדית בתוכי. BalletX's הנסיך הקטן בנוסף תיאר סיפור ילדים קלאסי, והצגת כוכבים של הטקסט החזירה אותי לאותו מקום ילדותי. עם זאת, ככל שהעמיתים עמוקים יותר עמוק יותר, כך הטקסט של אנטואן סנט אקזופרי מצביע על שאלות ותמות חיים גדולות - עם גוון מורכב להפליא. האיכות הזו מציעה משהו שהמבוגרים הגבוהים ביותר יעריכו.
חברת הבלט העכשווית מבוססת פילדלפיה הביאה את כל זה עם מתקן, כושר המצאה והתחשבות. עיבוד הריקוד של הטקסט כוריאוגרפיה על ידי אנאבל לופז אוצ'ואה. הווילון עלה על הסט המינימלי, אך איכשהו גם רב גוני של מאט סונדרס - שלוש ערימות קופסאות עם קטעי גילוף מפורטים. רקדן גמיש (סטנלי גלובר, א אז אתה חושב שאתה יודע לרקוד 20 הגמרים הראשונים) נכנסו, ניסחו דרך מפרקיו בצורה מתפתלת להפליא. דמות הנחש הזו תהפוך למרכזית למדי בעבודה ובשאלותיה הגדולות יותר על החיים. ציון מפתה של צלילי לחיצה יהפוך למרכזי באופיו, חתימה שמעית למיניהן.
שמשות וירחים על מקלות, שהלכו על ידי רקדנים בלבן, נעו גם הם מעל השמיים. בחירה יצירתית זו סייעה לבנות את אווירת הפנטזיה וסיפורי ילדים. הציון השלים גם תחושה זו, ובנה תחושת תקווה אך גם של מסתורין ומורכבות. עד מהרה התרסקות מטוס, כזו שתניע את העלילה קדימה, התרחשה בסביבה מסתורית זו. אדם לבוש בצורה הגיונית ותפקודית יצא החוצה, מנסה להשיג את העקבות שלו - טייס הסיפור הזה (זכרי קפלוק).
איך לרקוד שווה את זה
רקדנים בלבן הסתובבו בחלל עם חלקים ממטוסו הכתום, מנופצים מההתרסקות. המבנה והאיכות החזותית כאן היו בלתי נשכחים ומרתקים. הנסיך הקטן (רודריק פיפר), לבוש באלגנטיות אך לא ראוותנית (תלבושות של דניאל טוס, בסיוע מרתה צ'מברליין), הגיע לברך את המבקר הזה בכוכב שלו. כמו הנחש, הוא התנסח דרך מפרקיו בזריזות ובנזילות מדהימים, אך ללא האיכות המרושעת לכך (גם ללא התלבושת הכהה והחתימה המוסיקלית המסתורית).
דמות הנחש נסגרה על הטייס, ובכל זאת נכנס הנסיך הקטן וקרא לטייס הרחק מהציור שלו. התקציר הודיע לי שהדמות הזו מייצגת תמותה. חשבתי על הזווית הקיומית לסיפור שהדמות הזו מוסיפה - בתוך הקסם והפנטזיה הילדותיים שלו, נושא עמוק יותר שאלה בגיל מתקדם יותר יכולים ללעוס כמחשב למחשבה.
קתרין הון
אלמנט נוסף בעל רבדים ניואנסים, ולכן בעל פוטנציאל לעודד השתקפות בקרב צופים בוגרים יותר, היה חילופי דברים בין הנסיך הקטן לפיילוט. הנסיך הקטן רקד לפני הטייס כאילו מתחנן, ואז הם רקדו יחד עם תיבה. האודיו של הכבשה מזיעה צלצל בתיאטרון. התקציר הסביר כיצד הנסיך הקטן ביקש מהטייס 'לצייר לו כבשה'. הטייס הציע לו את התיבה הזו ואמר לו שהכבשה שהוא רוצה הוא בתוכה. זה הצביע על כוח הדמיון והרצון להשיג את מבוקשך - עוד משמעות עמוקה יותר עם תהודה למבוגרים, וגם לילדים במקרה הזה!
רצף ריקודים בלתי נשכח הגיע במהרה, עם רוז רוקדת (פרנצ'סקה פורצ'לה) ומעריצתה, הנסיך הקטן. איכויות התנועה האינדיבידואליות של פיפר ופורצלה - פיפר עם מהירות זריזה ופורצלה עם חן אסרטיבי - התכנסו בצורה יפה להפליא, כמו חלקים משלימים של שלם הרמוני ומשולב. לתנועה כאן, ולמען האמת לאורך כל היצירה, היה ביסוס עכשווי אך שיעור הבלט הקלאסי והרגשת הקו. כל זה היה חלק מהקסם, אחד מהתהיות הילדותית, אך התגלם גם האינטלקט הבוגר.
לאחר מכן, הנסיך הקטן לקח את חברו החדש הטייס לשישה כוכבי לכת בסמוך לכוכב הבית שלו, אסטרואיד (הסביר את התקציר). לכל אחד מהם היה דמות עם נושא קליל ייחודי, או בעייתי גרוע יותר, המשקף נושאים של מבוגרים בעולמנו שלנו - אחד שמסווג את הכוכבים אך לא מצליח להעריך את יופיים, אלכוהוליסט, כזה שמאמץ שטויות להאיר את הפלנטה הקטנה שלה (בהתחשב ביומיום שלה מחזורים), מלך שעדיין אינו נושא חוקים רבים, נרקיסיסט שמחפש תמיד חנופה וגיאוגרף שלמעשה לא היה בכל המקומות שהוא לומד.
נראה שזה היה עוד מסר המתאים הן לנוער והן למבוגרים - המחשה לדרכי פעולה אלה המאפשרות להם להפגין את האיוולת שלהם. לכל דמות היו תנועות ייחודיות, גינונים וחלקם קוליים - ממש הבהירו מי הם כדמויות והפכו אותם למרתקים כיחידים. בין כל אחת מהדמויות הללו קפצו הרקדנים בלבן עם סטרימרים על מקלות, ניקוד מתופף מנגן. זה הרגיש כמו ניקוי חיך יעיל בין הסצינות, דרך לנקות את הצפחה ולהתחיל טרי. כל כמה זמן ארב נחש התמותה, והזכיר לטייס (ואנחנו חברי הקהל) את מציאות קיומו הבלתי ניתן למשא ומתן.
המעשה השני החזיר אותנו לכוכב כדור הארץ, שם הנסיך הקטן מצא ורדים בדיוק כמו הורד שלו וכוכב הלכת שלו, ונמחץ מהרעיון שהיא לא ייחודית. הוא התפורר לערמה ובכה. הפיזיקליזציה והביטוי של פיפר היו מחויבים ויעילים, ובכל זאת זה היה אירוע נוסף שהזכיר לי את האתגר לספר סיפורים מורכבים באמצעות ריקוד. שום דרכים בהן אוצ'ואה לא יכול היה לגרום לפרטים סיפוריים כאלה לא עלו על דעתי, ואפשר לטעון לכך נועד תקציר התוכנית - כדי לעזור לקוראים להבין פרטים כאלה. אולי הם חשובים לקרדיט בגלל הטקסט, אבל לא בשביל להוציא משהו משמעותי מהביצוע.
בכל מקרה, השועל (ריצ'רד ויאוורדה) היה הדמות הבאה שפגשנו. תנועתו הייתה מודגשת אך חלקה, בשליטה וסמכותית. ציון משכנע נוסף הפך לחתימת הקול של דמות זו, עם תחושת הזזה שנראתה כמשדרת את שובבותו של השועל ועם זאת ביטחון אסרטיבי. הוא בא לשלוט בתנועת הנסיך הקטן, והוביל אותו לעקוב אחר תנועתו שלו. התפתחות זו הובילה את הנסיך הקטן להתחבר מחדש לורד שלו ברוחו, לאחר שאילף את מה שפרוע בעצמו.
הנחש חזר, והטייס היה קרוב למוות. אולם סולו עם התרחבות ובטחון הראה שהוא מתחדש, אולם - מספיק להחיות כדי להרכיב מחדש את מטוסו. הרקדנים בלבן הרכיבו מחדש את חלקי המטוס, והזיזו אותם כך שהרגיש כאילו המטוס עף באוויר. כמו השמשות והירחים שעפים על מקלות, האפקט הזה הרגיש הרמוני עם ספר הילדים הכולל, תחום הפנטזיה של הטקסט ועיבוד המחול שלו.
גארת בייל חברה ויקי
הנסיך הקטן טיפס דרך הסט, ואחריו הנחש. הבחירה הזו הרגישה כתזכורת להישאר מחוברים לחלק הדומה לילד שלנו, כי החיים קצרים והרגעים המיוחדים והקסומים חולפים. מבחינה אסתטית, התוכנית הוצגה במומחיות. מתקן אסתטי כזה יצר משהו שיכול למשוך אותי פנימה כך שאוכל להעריך את המסר החשוב שלו. סיפור ילדים בו היה משהו שמבוגרים רבים יכולים להרוויח משמיעה. בריקוד זה סיפור מחדש של הנסיך הקטן , הקסם של אמנות הריקוד פגש מסר על קסם החיים. תודה ל- BalletX על ההיצע.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
