קייטלין אברהם היא אחת הרקדניות שאתה מבחין ברגע שהיא נכנסת לחדר. המאפיינים הבולטים שלה: מבנה גוף גבוה ורזה, עיני כהה כהות ושיער חום מתולתל, הם אפילו משניים לטכניקה המעודנת ולמצבה הזוהר. עם יופי, כישרון ולב של זהב, לא פלא שקייטלין תמיד נראה, תמיד לעבוד. ולסיום, השחקנים של קייטלין מלהקים לעתים קרובות את העבודה החשובה ביותר בתוכנית: הנדנדה. עכשיו מתנדנדת בפעם השלישית שלה אמריקאי בפריז (קוֹדֶם La Cage aux Folles בברודווי ו שיקגו בסיור), למזלנו של קייטלין היה רגע פנוי לשוחח עם Dance Informa על המשמעות של להיות באמת נדנדה.
מה הכשרה שלך בריקוד ותיאטרון מוזיקלי?
'נולדתי וגדלתי בניו ג'רזי שם למדתי בלט, טפח והתעמלות בבית ספר קטן עד שמשפחתי עברה לדטרויט. אז התחלתי להתייחס לבלט. את כל רציתי היה בלט. שלוש שעות בשבוע הפכו בסופו של דבר לעשרים שעות בשבוע! עזבתי את הבית בגיל שש עשרה כדי ללכת לאקדמיה לאמנויות באינטרלוכן. לגבי תיאטרון מוזיקלי, לא התאמנתי הרבה בילדותי. למדתי דרמה בתיכון אבל היה קשה מאוד לאזן את זה עם אימון הבלט הרציני שלי. כלומר, שרתי עם אבא שלי בכנסייה, אבל לא גדלתי עם שום הכשרה קולית אמיתית או משהו אחר עד שהתחלתי לחשוב מעבר לעולם הבלט. טווילה תארפ יוצא החוצה גרם לי להבין שהבלט 'אחרי' יכול להיות ברודווי. '
קייטלין אברהם, נדנדה ב'אמריקאית בפריז '.
חטיפים ללא גלוטן וללא חלב
מה הם הזיכויים המועדפים עליך?
הקרדיט הראשון שלי כשעברתי לניו יורק היה על העיר בבית המשחקים Papermill. אני זוכר שהתעוררתי כל בוקר עם השיר 'ניו יורק, ניו יורק' בראשי - זה פשוט הרגיש כך ימין ! מאוחר יותר שיחקתי את ליז שיקגו בסיור. שיקגו היה עוד אחד מאותם מחזות זמר שממש עוררו את ההתעניינות שלי בתיאטרון. הדמויות הנשיות היו מדהימות - כל כך חזקות, סקסיות ועוצמתיות.
למה נועד תהליך האודישן אמריקאי בפריז?
'הגעתי להתקשרות חוזרת אחרונה לסדנה הראשונית אבל לא יכולתי להשתתף כי זה נפל ביום בו אני באמת מנגן את קאסי קו מקהלה בקליפורניה. אבל באמת רציתי לפצות על זה. צוות הקריאייטיב הגיע לסן פרנסיסקו במסגרת סיבוב האודישנים ולמרות שהיה זה היום של לבושנו המוזמן קו מקהלה , ביליתי שוב את כל היום באודישנים. הגעתי לסוף ארבע הגמר, אבל לא קיבלתי את ההופעה. כשחזרתי לניו יורק, לעומת זאת, הם בחנו שוב אודישנים. השמועה אמרה שכמעט לא היו מקומות פתוחים, אבל כמובן שהלכתי בכל מקרה! האודישן הזה היה מדהים. ההימור היה כה גבוה והיה מרגש לרקוד בקרב כמה מהרקדנים המוכשרים בעיר.
אחד הרגעים הבלתי נשכחים ביותר של האודישן היה כשזכיתי לשתף פעולה עם רקדנית ראשית מבלט ניו יורק. הכוריאוגרפיה של כריסטופר ווילדון מרגישה כל כך לירית להפליא - איך אתה מקשת דרך קו מלודי. הייתי באודישן ממש מולו ומסמרתי פירואט משולש! בראש שלי הייתי כמו, ‘זה היה טוב!’ אבל, היו הרבה מאוד טוֹב בחדר ההוא! ובכן, קיבלתי את השיחה ביום ההולדת שלי. זה היה פחות או יותר המתנה הטובה ביותר אי פעם! '
מופעי ריקוד ב-dc
איך היה להתאמן ולהופיע בפריז?
'זו הצגה ענקית עם הרבה סטים וחלקים נעים. מחסום השפה היה קשה לפעמים. גם פריז היא תרבות כל כך שונה. אנחנו כל כך מוצפים בתיאטרון מוזיקלי כאן בארה'ב, אבל בפריז זה היה כל כך חדש ורענן ומרגש. '
כיצד עוררה ההתחייבות מחוץ לעיר את המופע לפני הפעלת ברודווי המצופה?
'רק לחיות בפריז, ללכת ברחובות, לבקר במוזיאונים, לראות את האנדרטאות, לדבר עם אנשים, לאכול את האוכל ולאמץ את אורח החיים טיפח תחושה של קרקעיות במופע עצמו. זה נתן לכולנו נקודת התייחסות עשירה מאוד. לא סקרנו רק את התרבות וההיסטוריה של התוכנית - בעצם חיינו אותה! אני מרגיש שזה נתן לנו כל כך הרבה טעם וגם יכולת אמיתית להפוך את המופע לא לבמת ברודווי, אלא לפריס עצמה. קיבלנו ביקורות נלהבות בפריז ... וזה רק עורר את רצוננו להחזיר משהו מרהיב לברודווי. '
מה שעושה אמריקאי בפריז שונה מכמה מהתוכניות האחרות בברודווי כרגע?
'אני חייב לומר שיש משהו ממש מיוחד במוזיקה של ג'ורג 'גרשווין. זה קסום לשיר ולרקוד לניקוד כזה שופע. ובכוריאוגרפיה של כריסטופר ווילדון יש קשת וקצב כזה. כרקדנית, זה כל כך נדיר שלמעשה אתה זוכה להשתמש בכל הכישורים שלך במופע יחיד. אנחנו עושים בלט, פוינט, שותפות, ברז וג'אז! מספרים מסוימים הם באורך של עד ארבע עשרה דקות - כך שהריקודים באמת מספרים את הסיפור. יש גם משהו מאוד אמיתי בתוכנית שלנו. זה לא נותן לך סאס. בהחלט יש אלמנטים של הומור, אבל אין שום דבר גס או טרנדי. אתה יודע, המופע שלנו הוא אֵלֶגַנטִי . הדמויות יפות, שאפתניות ואמיתיות - וזה נראה ממש מהדהד עם הקהל שלנו. כיום, אני לא חושב שתמצא את זה בהופעות רבות בברודווי. '
היית נדנדה בעבר - אתה חייב להיות מומחה עד עכשיו! איך זה להיות נדנדה?
ג'יי רייקה ויקי
'טוב, אתה אף פעם לא משתעמם ... כי אתה אף פעם לא יודע מה עומד לבוא. אני עושה שישה מסלולים שונים במופע - חלקם יותר רקדנים, ואחרים הם יותר זמרים - אז אני באמת זוכה להשתמש בכל הכישורים שלי. נדנדה צריכה להיות ממש אינטליגנטית, מאורגנת, אמינה ומקצועית. אתה לא על הבמה כל לילה ולוקח הרבה משמעת כדי להיות מוכן בכל רגע (שעות לפני, דקות לפני ואפילו במהלך ההפסקה). שעתיים לפני הווילון אני תמיד צופה בטלפון שלי כאילו הייתי מנתח תורן! '
אמריקאי בפריז. צילום: אנג'לה סטרלינג, 2014.
מה אתה עושה במהלך הופעות כשאתה לא מופיע?
'אני עושה ניירת, לעתים קרובות, כי יש הרבה 'גיליונות מסלול' שאני משתמש בהם כדי לעקוב אחר כל הכנפיים, הסטים, החסימה והכוריאוגרפיה. עוד דבר מגניב במופע שלנו הוא שאנחנו מעבירים את כל הסטים בעצמנו. אין הרבה מכניקה מעורבת. זה כמעט כאילו המעברים הם חלק מכוריאוגרפיה של התוכנית. יש כמעט ארבע מאות סימני ספייק מצופים צבע שאני צריך לדעת! אני שומר גם על 'גיליונות מסלול' ארוכים מאחורי הקלעים וגם 'ספרים מהירים' קטנים אם אני נזרק למסלול מסוים. אם אני לא עושה ניירת, כנראה שתמצא אותי באולפן (כן, יש לנו סטודיו מאחורי הקלעים!) שבו אוכל לסקור כוריאוגרפיה, למתוח או לעבוד על ההרמוניות שלי. לפעמים אני 'עוקב' מאחורי הקלעים שמשמעותו אני ממש אלך אחרי שחקן לאורך כל התוכנית (על הבמה ומחוצה לה) אז אני מכיר לגמרי את הכניסות, היציאות והכוריאוגרפיה מאחורי הקלעים. יש מקום מאוד מאוד קטן מאחורי הקלעים ולכן הכוריאוגרפיה מאחורי הקלעים (שינויים מהירים, מסירות גיבוי וכו ') חשובים לא פחות ומה קורה על הבמה. דבר נוסף שנדנדות יכולות לעשות במהלך הופעה הוא לצפות בקדמת הבית. זה שימושי כדי לעקוב אחר ריווח וכוריאוגרפיה. חשוב מאוד להישאר 'בקשר' עם המופע גם כשאתה לא על הבמה. '
תרזה רנדל אינסטגרם
איך עבר תהליך החזרה?
'הייתי לומד את הכוריאוגרפיה בחלק האחורי של החדר באותו זמן שהרקדנים למדו את זה. ואז הייתי הולך לרשימות שלי ומקפיד להקליט את הכוריאוגרפיה בצורה הגיונית בעיניי. הייתי צריך להקליט לא רק את הצעדים, אלא גם את המרווחים ודפוסי התנועה. התנועה היא כנראה אחד האלמנטים החשובים ביותר להבנת התנופה מכיוון שאתה רוצה להיכנס בצורה חלקה ובטוחה. אתה לא רוצה שזה יהיה יום ברודיאו! לכן, עליך להיות מדויק כדי לזכור מתי אתה חוצה את הבמה או מעל הבמה, לפני או אחרי, שמאלה או ימינה. אני מחשיב את עצמי ככבאי - ברגע שאני מקבל את השיחה אני פשוט ללכת ואני יודע מה לעשות. זה התפקיד שלך בתור נדנדה: לגרום להצגה להתנהל בצורה חלקה. '
איך נשארים מוכנים לביצועים כל הזמן?
'אני מתחמם פיזית וקולית לפני כל הופעה. אני מטפל בעצמי בדיוק כמו שהייתי עושה אם הייתי מופיע על הבמה כל לילה - אוכל אוכל בריא, ישן מספיק, הולך לחדר כושר, הולך לשיעור בלט. זה באמת שמור על עצמך בכושר 'טיפ-טופ' אבל גם מגורה. אתה לא מוציא את האנרגיה הזו במשך שעתיים בכל לילה, אז אתה צריך למצוא דרכים אחרות לבטא זאת על מנת לשמור על שלמותך כמבצע. '
אמנם לא תקבל את ההזדמנות לראות את קייטלין מופיע על הבמה, אבל נדנדות הן חלק בלתי נפרד מכל מופע. אמריקאי בפריז משחק כרגע בתיאטרון הארמון. כרטיסים זמינים ב Ticketmaster.com . אם הייתי אתה, הייתי בטוח לבדוק את ההפקה המרהיבה הזו לפני עונת פרסי טוני ( אמריקאי בפריז קשור עם בית כייפי לרוב המועמדויות - שתים עשרה - כולל הכוריאוגרפיה הטובה ביותר והמחזמר הטוב ביותר).
מאת מרי קאלאהן מ דאנס מודיע.
צילום (למעלה): החברה מבצעת אמריקן בפריס. צילום: אנג'לה סטרלינג 2014.
