מאמרים עלילתיים | אַפּרִיל 2024

מאת גרייס אדוארדס.

לאחר שהופיעו עם ה- Chunky Move של אוסטרליה, לוסי גוארין אינק, פרו לאנג, קים איטו, שלי לסיקה ולוק ג'ורג ' , קריסטי אייר הוא שחקן ותיק אחד. והיא עוד רחוקה מלהסתיים. טרי מהעונה המוצלחת של מלבורן של Chunky Move's מנוע מורטל , קריסטי אמורה להחזיר את תפקידה לקהל סידני בחודש מאי. גרייס אדוארדס של דאנס אינפורמה השיגה את הרקדנית המוכשרת והכוריאוגרפית המתהווה כדי לשוחח על עבודתה המוערכת של Chunky Move ועל חוויותיה עם החברה.

נעלי ריקוד ברודווי

אתה רוקד בקביעות עם Chunky Move מאז 2002. לאורך זמן זה, מה לדעתך היה הכוח המניע מאחורי הצלחת החברה?
ובכן, כידוע, Chunky Move איננה חברה במשרה מלאה, ולכן כל הרקדנים ומשתפי הפעולה העוסקים בהכנת העבודות נכנסים ועובדים רק למשך הזמן בו העבודה נוצרה, ואז מתארסים מחדש לבוא לסיבוב הופעות במועד מאוחר יותר. אבל אני חושב שמה שהכי מעניין בחברה הוא [המנהל האמנותי של Chunky Move] גדעון במה שהוא מנסה לעשות, הן במרחב בכל תפאורה בה משתמשים, והן בנושאים של כל מופע. צוות היצירה והריקוד המרכיבים כל עבודה ב- Chunky Move היו שונים לגמרי מעבודה לעבודה, והתוצאות הסופיות היו ממש שונות.

יש לך הכל משלב ההיי-טק באמת, צעדות ריקוד קבועות ושלב גרוף של מנוע מורטל למשהו כמו דייב מתוח, שהיו עם כמה סוגים של הצגות רקדניות ושחקנים, שבעיניי אפשר היה לסווג יותר בתחום התיאטרון הפיזי. כלומר, זה בוודאי היה מבוסס ריקוד, אבל היו מעורבים שם הרבה תיאטרונים והיה תפאורה מסתובבת. זה היה לואו-טק מאוד בהרבה מובנים, אז כן, אני חושב שזה היה מגוון הניסיון ומספר משתפי הפעולה שהפכו את החברה למרתקת לעקוב.

מנוע מורטל , בפרט, מלא באינטראקציות טכנולוגיות. מה היה מעורב עבורך כשעובדים עם טכנולוגיה רגישה לתנועה כרקדנית?
זה היה מעניין כי למעשה התחלנו את התהליך עם עבודת הסולו, לַהַט , אשר נוצר בשנת 2006. הייתי אחד הסולנים המקוריים שעסקו בעבודה במופע ההוא, כך שכבר הייתי די מנוסה וידעתי לעבוד עם קליפסו כאשר נכנסנו לתהליך היצירה של מנוע מורטל. אבל הייתי רוצה לחלוק עם אנשים שזו דרך ממש משחררת לעבוד כמבצע. שלא כמו בעבודות קודמות שעשיתי עם תאורה קונבנציונאלית, שם יש זרקור שיש לך בתוכו או מקום שאתה צריך להיות בו בתוך פרק זמן מסוים - עבודות שבהן הקשר שלך לאור הוא באמת מעוצב, בעבודה זו האור עוקב אחריך בחלק גדול מהיצירה בגלל המעקב אחר התנועה. אז יש לך את החופש, כרקדן, לא להיות מודאג מכל זה ואתה יכול להיכנע לגופניות של היצירה, שהיא ממש ממש נחמדה.

יש כל כך הרבה היבטים מעניינים של מנוע מורטל , מתחושת הבעלות הקולקטיבית בין אמנים משתפים פעולה, למשחק על הפכים כמו בני מנוע, ואור וצל. היכן, מבחינתך, טמון היופי של היצירה?
אני חושב שהדבר היפה במורטל מנוע הוא שבגלל האור והדרך בה שילבנו את התנועה והדרך שבה אנו, כמבצעים, אנו נותנים את עצמנו בצורה חסרת אנוכיות לאפקטים הוויזואליים של המופע הזה ולסאונד, זה יוצר עולם מאוד מהפנט.

זאת אומרת, אני אומר את זה כשראיתי את התוכנית רק ב- DVD, מעולם לא ישבתי בקהל לצפות בתוכנית זו! אבל אני חושב, לאחר שדיברנו עם אנשים באופן רציף ברחבי העולם מכיוון שסיירנו בתוכנית זו הרבה עכשיו, אנשים באמת מרגישים שיש להם סוג של ... 'חוטף' גוף.

מכיוון שהסאונד כל כך צורך והאפקטים הוויזואליים מבהילים, יפים וחשוכים, כרקדנית, אתה באמת מרגיש שאתה חלק מאיזו ארץ מיוחדת, מאמינה, לתקופה מסוימת במופע. זה ממש נחמד, כי לא בכל העבודות יש את כל האלמנטים כדי לעשות את זה ולהצליח בדרך זו. אז אני חושב את זה מנוע מורטל היופי הוא סוג של חוויה אסקפיסטית, מציצנית עבור הקהל.

אני מסכים לחלוטין. למעשה, לקחתי חבר שלי לראות את העונה האחרונה במלבורן מנוע מורטל . אף על פי שמעולם לא הייתה במופע מחול עכשווי, היא התפוצצה מכל זה! אני מאמין שהיה לה את אותה חוויה מציצנית שהזכרת זה עתה.
אה, אני כל כך נרגש לשמוע את זה. כן, זו הצגה שאני באמת מעודד אנשים שלא ראו הרבה ריקודים לראות מהסיבה הזו, כי אני חושב שזה בעצם יכול לערער בהרבה רמות. אתה יודע, אני כמעט אוהב להתייחס מנוע מורטל כפשוט יצירה חזותית חיה מרגשת, כי אני חושב שהרקדנית ממלאת תפקיד חזק באמת, אבל זה בהחלט רק מרכיב ממה שעבודה זו נותנת לקהל.

קריסטי, ביצעת הופעות רבות של יצירה זו. במה כל הופעה שונה?
המופע הזה שונה, כמו שהיה לַהַט. מכיוון שאתה עובד עם מעקב אחר תנועה, יש לזה תחושה אמיתית של 'חיות'. כלומר, כל הריקודים הם בשידור חי, אבל מכיוון שאתה לא נמצא במקום קבוע או זמן בחלל, אתה באמת יכול לתת את עצמך באופן מוחלט לחוויה הפיזית כי הטכנולוגיה עוקבת אחריך. אז ניחשנו שמופע אחד מעולם לא היה זהה לחלוטין.

אני מתאר לעצמי שיש עכשיו קבוצת ליבה של רקדנים שיודעים ורקדו פנימה מנוע מורטל אז מה המוקד העיקרי בחזרה בימינו?
ובכן, המצוקה הגדולה ביותר ביצירה זו, וזה אחד הדברים שסובל מ- Chunky Move מכיוון שלמרבה הצער הם לא יכולים להעסיק קבוצת רקדנים במשרה מלאה, זה שמדי פעם כשאנחנו מסיירים בתערוכה עכשיו, זכינו לא תוכל לקבל את צוות השחקנים המקורי שלנו. רוב המבצעים שעובדים עבור Chunky Move עוסקים גם בעבודה עצמאית משל עצמם, או עם אנשים אחרים, ולכן השטף של העבודה הזו הוא שבדרך כלל יש לנו לפחות אדם אחד שלא היה חבר בקאסט המקורי המצטרף. אותנו לכל עונה חדשה. כשאנחנו חוזרים יחד, זה סוג של שיא של הכנסת מישהו חדש, ואז הם מנסים ללמוד את החומר החדש ולהיות חלק מהקבוצה. זה טוב מבחינה מסוימת, כי זה שומר על דברים ממש טריים עבורנו. במופע הזה יש הרבה דואטים שותפים וסבוכים, אז כשיש שינויים בשילובי הרקדנים שמשפיעים על כולם, אז זה די נחמד בזה.

בתור שחקן עם ניסיון רב שנים מאחוריך, מה ממשיך אותך ואיך השתנתה הגישה שלך לריקודים שלך?
אני מניח שהתעניינתי בדברים שונים. רקדתי כל חיי ובוודאי כאמן מקצועי אני עובד כבר כתשע שנים.

הדבר שאני אוהב בריקוד עכשווי, הדבר שתמיד משך אותי אליו, הוא שזו צורה מתפתחת תמיד, ואני חושב שזה ממש נהדר שאנשים דוחפים ללא הרף את הגבולות של מה שהוא, מה שהוא יכול לאכלס כ מדיום טכני, פיזי או ביצועי. זה מעניין מכיוון שאתה מרגיש שאתה מאוד חלק מצורת מחול עכשווית שמתפתחת כל הזמן ונראה שלא יושבת בעולם שחוזר על עצמו מדי.

אני חושב שהאינטרס של האדם בגופניות של התנועה באמת משתנה. עבדתי השנה עם האמן העצמאי לוק ג'ורג 'והתחלתי לייצר את העבודות שלי בפעם הראשונה ברצינות. אז קורה המעבר הזה, מהיותו כלי לכוריאוגרפים למשך תקופה מסוימת בעבודה בסביבה מבוססת חברה, וכלה ביצירת עבודות במקום בו אתה מייצר את הדברים שאתה רוצה לעשות, תוך שימוש בפיזיות שאתה אוהב. זה היה תהליך ממש מעניין עבורי כשהתבגרתי.

אינסטגרם של laci j maily

Chunky Move's מנוע מורטל פונה לתיאטרון סידני מיום רביעי ה -5 עד שבת ה -15 במאי.
הזמינו כרטיסים באופן מקוון בכתובת www.sydneytheatre.org.au או בטלפון (02) 9250 1999.

תמונות מאת אנדרו קרטיס