בית האופרה של אלי קולקינס, דנבר, קולורדו
5 באוקטובר 2013
ריקוד חינוך ביתי
מאת ג'יין אליוט.
בליל אוקטובר בהיר בדנבר, בלט קולורדו את עונת 2013-14 עם הבלט הרומנטי המובהק ג'יזל . קהל רחב ידיים של פטרוני בלט להוטים ארז את בית האופרה של אלי קולקינס לקראת ההופעה בערב שבת.
במקור כוריאוגרפיה של בלט האופרה של פריז בשנת 1841, זהו בלט בעל חשיבות היסטורית עצומה וקושר אלמנטים רבים ממסורות הבלט - סיפור אהבה מוכן, טוטו לבן, קורט דה בלט המבצע תנועות מאוחדות וסטירות מתפרצות כדי להדגיש. את הכישורים הווירטואוזיים של הרקדנים.
לבלטומאן, ג'יזל, ושאר קלאסיקות באורך מלא, עדיין יכולות לעסוק בתודעה, בלב ובנפש. אבל, עבור קהל הרבה יותר רחב במאה ה -21, זה אכן מעלה שאלה בוערת בצורה אמנותית שנלחמת ללא הרף על מימון ומכירת כרטיסים - מה הרלוונטיות של בלטים רומנטיים וקלאסיים בחברה עכשווית?
בין אם בכוונה ובין אם לא, באמצעות המעשה הפשוט של הרכבת הקלאסיקה הניסיון והאמיתי הזה, פתח בלט קולורדו את הדיאלוג הזה. קמפיין הפרסום החכם שהעלתה החברה - המדגיש רקדנים בסביבה שאינה מחול עם הכותרת 'מרימה אותך מהיומיום' - מראה צד חדשני בחברה. אז איך נראה הצומת הזה של חדשנות והוקרה להיסטוריה?
בלט קולורדו התמודד עם שאלה זו והציג פרשנות מאוד מסורתית ל ג'יזל לקהל מגוון למדי - טווח הגילאים והדמוגרפיה היה רחב. עם תלבושות וסטים מתיאטרון הבלט האמריקאי, ההפקה הייתה מושכת מבחינה ויזואלית. הסיפור עבר היטב והרקדנים נראו נוחים ובטוחים בתחום הקלאסי.
כשעברה לתפקיד הראשי, שרון וונהנר הקטנה באמת תפסה את התמימות המפתה של דמותה במערכה הראשונה. קוי, אך עם זאת סקרנית שהייתה לה איכות צעירה ותוססת לריקודי האיכרים שלה. אלברכט שלה, רקד על ידי ויצ'סלב בוכקובסקי, התאימה לשפע הנעורים שלה.
סבסטיאן סטן חברה 2017
עם זאת, בזמן שהיא הייתה מקסימה בתור איכרית אוהבת, הסצנה המטורפת של ווהנר הרגישה חסרה. אחד השתוקק לעוד טירוף וייאוש. התנהגותה הבזויה הייתה כה שווה, אך אי שפיותה מונעת האהבה נשלטה מדי.
ווהנר אכן הפגין חסד ושליטה במערכה הלבנה המפורסמת, או המערכה השנייה, של הבלט. כמו גם מריה מוסינה כמו מירתה, שהבלון שלה בעבודת האלגרו הגדולה שלה היה מרשים - החסרונות המעטים של מוסינה היו במבטה, שם התמקדה לעתים קרובות בקהל עם הבעה מחניקה המתנגשת עם הפרסונה הרעה שלה. בעוד השותפים הקבועים במערכה הראשונה, וונר ובוכקובסקי נתקלו בקשיים מסוימים במערכה השנייה שלהם. לשניהם יש קו ואלגנטיות מדהימים, אך כאשר הם רוקדים ברצפים משותפים, אף אחד מהם לא נראה בטוח.
הכוכבים האמיתיים של המערכה השנייה היו חברי הקורפוס דה בלט, פמלייתו של וויליס הארורה לסבול לנצח מלבבות שבורים. הם מבקשים לנקום בכל אדם שנכנס לתחום שלהם, ומכריח את הפרט הנידון לרקוד עד מותו. זה היה גורלו של הילאריאן (כריסטופר אליס) והתכוון להיות זה של אלברכט (בוכקובסקי), אבל ג'יזל (וונר) מיירט את המרדף הנקמני של הרוחות.
בהנהלת מוניה (אסוקה סאסקי) וזולמה (מייבש שלבי), שתי רקדניות מוכשרות מאוד, ההרכב היה מדהים - זה היה המקרה במיוחד ברצף החיבוקים המפורסם של ארבסק. גם התזמורת והמנצח הראשי, אדם פלאט, ראויים לקצה הכובע, מכיוון שהמוזיקה הושמעה בצורה מבריקה והגבירה את דרמת הבלט.
הערב הוכיח שהקלאסיקות הגדולות עדיין מעוררות רגשות ומהדהדות עם קהל עכשווי. ברגע שהווילונות נסגרו, הקהל עמד על הרגליים כדי להראות את הערכתו להופעה ולאמנים.
היפהפייה הנרדמת דטרויט
אולי בלט כמו ג'יזל לא מציע פרשנות לחברה מודרנית. עם זאת, הוא מספק בריחה מחיי היומיום, שהם מרכיב חיוני באמנות. הקלאסיקות הגדולות נותנות לצופים הזדמנות להתעלות מעל המצוקה והחולית שיכולה להכביד אנשים. בנוסף, כאשר אמנים חדשים לוקחים על עצמם תפקידים איקוניים אלה, הם מפיחים בהם חיים חדשים וכך ממשיכים בהתפתחות צורת האמנות. ככל שנוצרת עבודה חדשה, הנה לקוות שהעבודה 'הישנה' כאן כדי להישאר.
צילום: מריה מוסינה ב ג'יזל. צילום: רוזלי אוקונור צילום.
