מאת סטפני וולף.
אטלנטה, ביתם של האמיצים, נקודה חמה לאוכלים ניסיוניים, אתר אולימפיאדת 1996 - זוהי עיר ידועה בדברים רבים וכור היתוך עמוק של מגוון. במהלך השנים האחרונות הוא הפך גם ליעד לאמנים המעוניינים להביא את אטלנטה לחזית סצנת האמנות העכשווית במדינה.
לורי סטלינגס הגיע לאטלנטה בשנת 2006 ככוריאוגרף תושב בלט אטלנטה. לא היו לה ציפיות מיוחדות מהעמדה. אבל אטלנטה הרכיבה אותה בתחושה העמוקה של קהילה ואומנויות עשירות. לפיכך, בשנת 2009 לאחר שלוש שנים עם בלט אטלנטה, היא החליטה להפוך את אטלנטה לביתה ולגלף את המרחב הכוריאוגרפי שלה בעיר.
עם ארבעה חודשים של זמן הפסקה בין ועדות, סטלינגס החל להיפגש עם אמנים מקומיים. לא הייתה שום כוונה מיוחדת מלבד 'ליצור חומר, ליצור סינרגיה ולהמשיך במעבדת שפת התנועה הזו [שהתפתחה]', אומר סטלינגס. עם זאת, משהו משמעותי צץ מתוך שיתוף הפעולה, ישות אמנותית שתהפוך לגלוטלית.
gloATL מבצעת את 'Act of Devotion'. צילום תום בייקר
בהופעה פומבית בחינם ב- 24 ביולי 2009 במרכז האמנות וודרוף במרכז העיר אטלנטה, הכחילה gloATL את חזונה לעולם. התגובה הייתה מוחצת.
'זה גרם למומנט בעיר ... חלקם זעמו וחלקם התלהבו לחלוטין', אומר סטלינגס. הערב 'כיוון מחדש את כל אותן תפישות מקדימות לגבי חווית המחול העכשווי' באטלנטה. סטלינגס ראו סיכוי 'לתת לציבור תפקיד [באמנות העיר] ואת האומץ לנהל דיאלוג משלהם בזמן שהאמנות מתרחשת.'
ריקוד דרק מיטשל
'יש אנשים בעיר שלנו שלא יודעים איך לקרוא לזה ... זה ריקוד? האם זו אמנות ביצוע? האם זו חוויה? ' זו החידה של המחול העכשווי. אז אולי זה לא ניתן להגדרה ונראה שסטלינגס מעדיפים זאת. זה משתנה כל הזמן וסטלינגס תמיד מחפש אחר מרחבים חדשים ודרכים לאתגר את אמניה, ובכך מייצר ומניע שיח על צורת האמנות וכיצד היא משפיעה על אטלנטה.
מה שייחודי במיוחד ב- gloATL הוא הנגישות וההסתגלות שלו לחלל. אין רחוב, בניין, מוזיאון או ציון דרך היסטורי. 'GloATL הוא כלי שיחה ושאנשים לא צריכים לבוא למצוא אותנו, או תוהים איזה מושב אוכל להרשות לעצמי', אומר סטלינגס.
היא מספרת על התהליך שלה ביצירת יצירות אלה הספציפיות לעתים קרובות בחינם, ספציפיות לאתר, וטוענת שהיא 'מופעלת על ידי העצמות האדריכליות ... או מיפוי של מרחב ציבורי.' בתחילת תהליך היצירה, סטלינגס מבלה זמן רב לבדו במרחב כהולך רגל ולא ככוריאוגרף. גופה יגיב ל'מערכת השלד 'של הבניין או החלל. והיא עוקבת אחר הביקורים הראשונים הללו במחקר כדי לגלות את 'השאריות האדריכליות', כפי שהיא מכנה זאת.
gloATL מבצעת 'Float' בפארק פיימונטה המפורסם של אטלנטה.
לאחר סיום עבודת ההכנה הזו, סטלינגס מביאה את רקדניה לאתר, תוך התבוננות בתגובותיהם הפיזיות האינסטינקטיביות לחלל. 'אחרי שעיכלתי את זה, אני זורק את כל זה ונכנס לאולפן כדי לייצר הרבה חומר', אומר סטלינגס על הצעד הבא.
ככל שהתנועה מתפתחת באולפן, סטלינגס חוזר בהדרגה לחלל ומחבק מחדש את הקסם והמסתורין שלו. 'זה כמו שאני מתחתן עם זה, מתגרש וחוזר להגיד שהקשר הזה נהדר.' היא מכנה את התהליך 'מרובד למדי' ואומר שהוא 'מגיע לאט מאוד.' אך העבודה המתקבלת נותנת השראה לכל חמשת החושים של גוף האדם, ומביאה לחווית ריקוד שלא דומה לשום דבר אחר.
בשלוש השנים הראשונות התמקד סטלינגס בהגדרת זהותו של gloATL. היא מתארת את השנים הראשונות הללו כ'רמת עבודה וסיבולת צפופה למדי למצוא את אותה זהות שאין להכחישה. ' בסופו של דבר, החזון של gloATL משגשג על שיתוף פעולה, ומספק את מה שסטלינג מכנה 'פלטפורמה קולקטיבית'. הרקדנים שלה מגיבים לאינסטינקטים שלהם, נטייה 'להיות באולפן לזוז, לנתח ולשתף'. ריקוד הוא משהו הגלום בהם, דבר שעליהם לעשות. 'אני מבקש מהם לעשות דברים אמיצים,' אומר סטלינגס בצורה מעוררת הערצה.
כעת, לאחר שהזהות הזו הובטחה בקהילת אטלנטה, היא מוכנה להתחיל להביא יותר כוריאוגרפים חיצוניים שישתתפו בחזון.
ככל שהחזון האמנותי של החברה גדל ומתרחב, על הצד העסקי של החברה להסתגל גם כן. נכון לעכשיו, ל- glo אין מנהלים במשרה מלאה, ושופכים את המשאבים הכספיים שלה בחמשת האמנים הרוקדים במשרה מלאה. אבל סטלינגס אכן מייחס הרבה מההצלחה של החברה לריצ'רד קרבלין, שהוא מנהל הבמה של הסימפוניה של אטלנטה ושימש כמנכ'ל בפועל של גל מאז הקמתה. היא אסירת תודה לרקדנים שלה, שהמחויבות שלהם לאמנות שלהם מבטיחה את העתיד של gloATL.
אחרי שלוש שנים של עבודה נלהבת, לחברה המתפתחת יש הרבה למה לצפות. נכון לעכשיו, סטלינגס מעצב את הסיור הדרום-מזרחי הראשון של החברה לחשיפת אזורים כפריים לאמנות עכשווית. 'הגיע הזמן ליצור גשרים עם אמנים בקהילות אחרות', היא מבטאת. היא מקווה להמשיך לרשת ולהביא אמנים עכשוויים נוספים לאטלנטה לפלטפורמת האמנות הניסויית של gloATL, Tanz Farm: A Dance Anthropology - פסטיבל מחול עכשווי המביא אמנים וחברות מכל רחבי הארץ למרכז לאמנויות החוות עזים באטלנטה להופעה משותפת. ניסיון. הופעות העבר כללו את סידרה בל דאנס ניו יורק ואת הזואי / ערער של סיאטל.
בהמשך הדרך, סטלינגס מקווה להוסיף מנהל במשרה מלאה אחד ולהרחיב את החברה מחמישה רקדנים לשבעה. היא גם תרצה להמשיך ולצמוח את המוניטין הבינלאומי של gloATL. מעל לכל, היא מדגישה, 'אנחנו לא רוצים להיות גדולים יותר, אנחנו רק רוצים להשתפר.'
התמונה העליונה: gloATL מופיע. צילום תום בייקר.
