חברת הובלות איים ב'זיכרון וזכוכית '. צילום תומאס פאלמר. אולפני גרין סטריט, קיימברידג ', מסצ'וסטס.
22 באפריל 2017.
מצד אחד, יש גיוון - קיומן של דרכים מגוונות להיות ולפעול. מצד שני, יש אחדות - ישויות נפרדות הפועלות ונמצאות בלכידות והרמוניה. שני המצבים אינם נכללים זה בזה, מכיוון שאיחוד אינו אומר בהכרח קונפורמיות. דרכים שונות ומשתנים של פעולה ומשחק יכולים להצטרף בצורה הרמונית, וכך להיות מאוחדים. אנו רואים כעת את האפקט הזה בריקודים קונצרטיים, באופן כללי, כאשר אלמנטים קלאסיים ועכשוויים משתלבים לפעמים ולפעמים חיים זה לצד זה.
רות וויטני וג'ייקוב הובר מחברת הבלט טוני וויליאמס ב'לה פבוריטה '. צילום: Golden Lion Photography.
קאט נסטי, מנהלת אולפני גרין סטריט בקיימברידג ', מסצ'וסטס, הביעה את הנקודה הזו כשהציגה את חלון הראווה של בלט של קולקטיב הריקודים. המופע הוא הראשון מתוך סדרת קונצרטים ספציפיים לז'אנר אותו תציג גרין סטריט במהלך החודשים הקרובים.
המופע כלל עבודות באידום הבלט החל מקלאסיקה ועד ניאו-קלאסית ועד פוסט-מודרנית עם השראות בלטיות. הראשון מבין החלקים האלה, אמא בטן כוריאוגרפיה ובוצעה על ידי טאי חימנז, הייתה חקר מדהים של אמהות.
אפשר היה לפרש את החקירה כפרשנות רבה על הקרבה - אולי חלק מכך אובדן של חלק מזהותו - בתוך חווית האימהות. חימנז נע בחן ובנוקב. לעתים קרובות היא יזמה תנועה מהירכיים, המרפקים ופרקי כף היד בעדינות מדהימה. תלבושות ותאורה השלימו את בניית גופה של אווירה כמעט מבשרת רעות. סיבוב פיקווי צף אך קרקעי - כאחת התנועות הטכניות הגלויות ביותר ביצירה - הותיר אחריו תשוקה נוזלית יותר לשילוב של תנועה בלטית לזו שבניב הפוסט-מודרני, שחרור-טכניקה.
באופן דומה פוסט-מודרני באיכויות מסוימות היה קטע הבא, קטע של ג'ורמה אלו פרוס לחד , בביצוע תומאס דוידוף של בוסטון בלט השני והועלה על ידי אנתוני רנדזו. היה לה אנרגיה ספורטיבית הרבה יותר. העבודה - והמסירה הפיקודית של דוידוף שלה - הזכירה את אותה סצנה נפלאה בסרט הבלט החברה בו רקדן גברי, לבדו בחלל דמוי קתדרלה, נע במהירות ובעוצמה.
כריסטיאן פורפר מבוסטון בלט השני ב'פרוסה לחדה 'של ג'ורמה אלו. צילום: Golden Lion Photography.
דוידוף רקד בדרך כובשת להפליא לשמור על נחושת בעמוד השדרה באמצעות תנועה טכנית ומורכבת מאוד. סוקר זה, כמבקר מבוסטון, מצפה לראות לאן הוא ילך במבנה הכללי של בוסטון בלט. עם זאת התנועה הייתה כל כך מהירה, כל כך עוצמתית, כל כך מרהיבה, עד שאפשר לחפש יותר פילוס מהירות ואנרגיות פיזיות כשמשהו קבוע, מחוסר התנגדות, זה אומר פחות.
שם הייתה לנו פוסט מודרניזם. ריקוד ג'אז הופיע גם הוא, עם SundanceX גַחְמָה (מאת הכוריאוגרף והמנהל האמנותי / מייסד דייוויד סאן). עם אוצר מילים כמו פסאות מקבילות, פריסות ואפילו איטלקית בסגנון פוסהאין חתול, היצירה הייתה בהחלט מלאת כיף גחמני ומגניב. זה הציע טוויסט של Balanchine על הקלאסיציזם שנמסר עם כשרון והרבה עבודת רגליים מהירות. צבעי תלבושות בהירים, שונים לכל יחידת רקדנית, הוסיפו לתחושת הכיף והכשרון הזה. הרקדנים ביצעו את אותם קטעי אלגורו קשים, כמו גם קטעים איטיים יותר עם הארכות ופניות מתמשכות, ראוי להערכה.
משכורת ג'ולי ארץ
מצד שני, אפשר לתהות איך הכוריאוגרפיה המיומנת - והביצוע שלה - עשויה להיראות אם הרקדנים ייקחו איתה יותר סיכון. שחרור לרצפה הרגיש מאוד מבוקר ובטוח, למשל, חסר דרמה שאולי הייתה מרתקת (למעט רקדנית אחת בתלבושת צהובה). אולי הרקדנים הצעירים, עם טכניקה מרשימה לגילם הנראה לעין, נמצאים בשלב שהוא או פיקוד טכני או גישה נועזת לריקודים שלהם. הם מראים הרבה הבטחה ופוטנציאל. בכל מקרה, שמש עשתה שימוש טוב ברמות בקטעי החלל והבמה, כדי ליצור תמונה בימתית נעימה.
שווי נטו של קאתי טראוויס
בת מוצ'וקי ב'רובי 'של קווין ג'נקינס. צילום: Golden Lion Photography.
בניין האווירה ב חֲלוֹם בְּהָקִיץ תרמו משמעותית גם לחוויית היצירה, יחד עם תאורה אחורית מעוצבת במיומנות, טנאבריסטית (עיצוב תאורה מאת סטיבן פטרילי). הכוריאוגרפיה של קווין ג'נקינס הציעה משהו חלק ועסיסי, שני הרקדנים (בת מוצ'יזוקי ורות וויטני) התגלגלו מפרקי כף היד והסיטו את ראשיהם בסיבובים חינניים והארכות. לחמניות בלט, והשרוולים הארוכים, כמו גם חצאיות זורמות באורך הברך של התלבושות הכהות שלהם, שיפרו את התנועה הפשוטה אך העוצמתית הזו.
הייתה קלות עליזה דמוית מארק מוריס שהדהדה בכל זה. אם מוסיפים לאיכות זו את מוזיקת המיתרים האינסטרומנטלית, כינור סולו מרופד בדיוק כמו התנועה. בסך הכל, כל האלמנטים הללו התכנסו כדי ליצור חוויה אסתטית שלא תשכח. אולם ביקורת יחידה היא הרצון לראות את הרקדנים מתקשרים יותר. הנשמה של ריקודם בנפרד, וזה של הרגעים הנדירים יחסית שבהם הצטרפו, עוררו את השאלה מה יהיה על זה לתרום ליצירה. עם זאת, היצירה הייתה אולי חוויה מדהימה, בלתי נשכחת ועוצרת נשימה עוד יותר.
ואז הגיעה עבודת הגמר, חברת הובלות האי זיכרון ו זכוכית , כוריאוגרפיה מאת רודני ריברה . כותרת הולמת לחלוטין, מכיוון שהתוכן הרגשי היה מספיק חי כדי להתחבר לזיכרונות אצל כל אחד מהקהל. עם המבט, הבעת הפנים, איכות התנועה ואופן האינטראקציה עם רקדנים אחרים, צוות השחקנים יצר חוויה רגשית - אך לא מלודרמטית - של אומנות המחול. כמו כן תרם לחוויה זו יצירת הגיבוש החכמה והחדשנית של ריברה.
בחלק אחד, למשל, שורה של רקדנים גברים היו מונחים על הגב הרחק מעל הבמה, עם זרוע אחת מורחבת לשמיים. הפשטות מנוגדת למעשה לתנועה הווירטואוזית המתרחשת במרכז הבמה. בעוד רגע בלרינות עדינות יותר ומונעות דרמה, אחת (משלושת הסך הכל) שכבה בעובר. היא החזיקה בשתי קרסוליות רקדניות כדי לזוז באטיות, בעדינות (זה לא היה אגרסיבי או אלים כמו ש'גרירה 'תרמז על כך).
חברת הובלות איים ב 'Memoria y Vidrio'. צילום: Golden Lion Photography.
תמונת הבמה דיברה אז אלפי מילים רבות שמשהו בה נראה שיש לו רקמת חיבור לאלפי השנים של אובדן, אהבה, כמיהה ותקווה לעתיד טוב יותר בחוויה האנושית הקולקטיבית. עם זאת, היא קמה, כמו גם רקדנים אחרים שמבצעים שינויים ברמה דומה באמצעות עבודות ביטוי שנבנו בחן (ובצורה ממש בתוך). נראה שהכל מהדהד את השורה הפואטית של מאיה אנג'לו, 'ועדיין אני קם ... ועדיין אני קם.' ליפול, ואז לעלות שוב, אינו רק של העבר או של ההווה.
סגנונות המחול, קלאסיים למודרניים עד פוסט מודרניים, אינם חייבים להיות כאלה. זיכרון וזכוכית יחד עם עבודות ראויות לשבח אחרות בתוכנית זו הוכיחו שזה נכון. הם יכולים לשזור, ללכת זה לצד זה, ולנהל דיאלוג. כל זה יכול להיות חלק מהתצפית והפרשנות המכריעה שאמנות יכולה להציע לנו. בתקופה בה המגוון הערכי והאחדות נראים לעיתים בסתירה, כשלפעמים אנו מתקשים ליישב בין שונות והתכנסות, בואו נזכור - כפי שהמחישה תוכנית זו - שהם אכן יכולים להיות כאחד.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
