מאת ליי שנפיין.
משכורת ducis rodgers
זה נדיר כשאנחנו פוגשים מישהו שמרשים אותנו לגמרי, לא רק במיומנות טכנית, מוזיקליות, הומור, חוכמות או יכולת מרשימה כל הזמן להלהטט בהצלחה בלוח זמנים אינטנסיבי, אלא גם בכל מה שהם כרקדנים. תגלית שלי לאחרונה, המדורגת כל כך גבוה בסולם ההתרשמות, היא רקדנית, כוריאוגרפית, מורה, צלמת והשף לשעבר ברטון טיינר-בריאן.
ברטון לוקחת את הרעיון של רקדנית הבלט ומכופפת אותה כדי להרחיב את מה שהיא יכולה להשיג בתוך הז'אנר. היא מטיילת בעולם לרקוד וליידע את היצירתיות שלה, ומביאה את עולם הידע הזה לתלמידיה. כמדריכת ריקוד, ברטונית מרגישה שהיא אולי מצאה את הייעוד שלה.
עם זאת, היא לא חלמה להיות מדריכה. המסלול עשה סיבובים רבים והנסיעה שלה לגלות ולדחוף את עצמה לכיוונים חדשים הובילה אותה להיות צלמת מחול מיומנת ואף להתעמק בבית הספר לקולינריה. ביקשתי מברטון לשתף קצת את מה שהוביל אותה לעיסוקים השונים האלה ומה ממשיך להניע אותה לגלות היבטים חדשים של מחול ואמנות מדי יום.
רקדת והופעת בחלק גדול מהעולם דובר האנגלית (ארה'ב, בריטניה, אוסטרליה). איך הגעת להופיע עבור חברות במדינות השונות הללו?
תמיד הייתי בן אדם הרפתקן ולא נראה לי לומר לא לאתגר. כמה מחברי הקרובים מאוד הזמינו, עוררו השראה או עודדו אותי לעשות את הקפיצה מעבר לבריכה. ביליתי שנים רבות בחיפוש ובחיפוש אחר משהו שנמצא מחוץ לעצמי, ועכשיו אני פשוט צוחק על התיאבון הבלתי פוסק שלי אל הלא נודע. השתוקקתי למשהו להאמין בו, ובלב גיליתי שמה שאני חייב להשקיע בו הוא אני. לעיתים אני חושק בבדידות והנסיעה מאפשרת לי רגע קצר, או אשליה של אנונימיות! אני חובב תרבות ענק, והרצון שלי תמיד היה לטייל בעולם דרך הריקוד.
טיינר-בריאן ברטונית יפה. תמונות מאת אפשין אודבאיי.
האם אתה מוצא שצורת האמנות, לפי סיווגיה השונים של הז'אנר, שונה מאוד בין מדינות? האם תרבות משפיעה על הגישה?
תרבות מעצבת לחלוטין את כל המהות שנוצרת ממיקום מסוים בעולם, בין אם זה מוסיקה, עיצוב, אוכל וכו '. המחול אינו שונה. אני מוצא שמקור משפיע מאוד גם על אופן הגדרת הריקוד. לחברים שלי בבריטניה יש הבנה מאוד מובחנת של מה למשל 'ריקוד מודרני' וזה קשור ישירות לתפיסתם את ניו יורק. אני מרגיש שסוג התנועה שנוצר בעולם תמיד יהיה ספציפי למקוריו. עם זאת, ככל שהעולם נעשה קטן יותר ההזדמנות להשפעות תרבותיות רבות יותר.
מה אתה חושב על האסתטיקה של הבלט כיום? זה משתנה עם סגנונות ורגישויות עכשוויות. האם אנחנו הולכים בכיוון הנכון?
כיוון מבוסס באמת על תפיסה, ואין מפה. אין לי קשר לאיזה בלט צריך להיות. עם זאת, אני מוצא שהאימונים באמריקה הם מהירים מאוד בכל מה שקשור לבלט. אנו מדינה צעירה וחסרת סבלנות, והיא באה לידי ביטוי בהכשרה הקיימת כאן. אי אפשר לזרז את הבלט.
כשעוברים לעיר ניו יורק אתם עכשיו הרבה יותר קרובים למשפחה ולאן שגדלתם. איך עיצבה המשפחה שלך את הבחירות היצירתיות שלך?
המשפחה שלי היא חבורת אמנים מטורפים, מוזיקאים, זמרים, רקדנים, סופרים, עובדי עץ וציירים. אנחנו חבורה מאוד דרמטית / פיזית, והאמנות תמיד נתמכה והוקלה. התבגרות הייתה כמו לחיות בהצגה כשכולנו קופצים בבית ומישהו שיש לו התמוטטות דרמטית בכל רגע נתון. האחים שלי הם מוזיקאים מיומנים מאוד שגדלו בניגון רוקנרול ואז הפנו את המיקוד שלהם לג'אז. הבית הפך לקונסרבטוריון וירטואלי, שתמיד היה מלא בהפעלות ג'אם מיוזעות. חשבתי שזה טירוף, ובדיעבד זה היה מדהים. אני מבורך מאוד לבוא ממשפחה שתמכה תמיד במאמציי האמנותיים, ועודדה אותי לעוף. בכל פעם שאני בבית אני תמיד משאיר פתק על המקרר לאבא שלי, מודה לו על שנתן לי לחיות את חיי המטורפים.
כשהיית צעיר יותר חשבת בעקשנות שלעולם לא תהפוך למורה אבל עכשיו לימדת כמדריכה רגילה בכמה מוסדות ריקוד גדולים! למה לדעתך התוכניות שלך השתנו?
אני מאמין שהיקום נהנה להוכיח אותי לא בסדר, ולגלות מי אני לעצמי. מעולם לא התכוונתי ללמד, ולכן הצטיינות בזה נעשתה לי קלה מכיוון שהאגו שלי מעולם לא נעטף בזה. פשוט ראיתי בכך הזדמנות לחלוק את מה שאני אוהב עם אחרים, ולהקל עליהם מעבר לתפיסות שלהם את עצמם. תמיד רציתי להיות מנתח בילדותי, אך מעולם לא היה לי את הבטן לכך, ולכן ההוראה הפכה עבורי לשדרה לעזור לאנשים, פחות הדם והמעיים. ההוראה נתנה לי את מתנת הביטחון, הסירה את ביישנותי הרבה והפכה למחמאה גדולה להכנסתי כאמנית ביצוע. מכל סיבה שהיא יש לי עין ממש טובה ויכול לראות בקלות מה רקדן מסוים צריך לשמוע או להרגיש כדי לעשות שינוי חיובי. אבי עבד עם ילדים אוטיסטים לאורך כל קריירת ההוראה, ואביו היה פרופסור בהרווארד. אני חושב שזה רק בדם שלי.
אני אוהב לרקוד. בלט באופן ספציפי הוא השפה והמדע השלם ביותר עבורי, אך התרבות הנלווית אליו יכולה להיות פחות רצויה עבור חלקם. התמזל מזלי לעבוד עם אמנים מדהימים רבים ואני אוהב להיות מסוגל להציע זאת לתלמידים שלי. העולם זקוק לאמנות, וחובבי הריקוד מחזיקים אותה בחיים. ריקוד מיועד לכולם!
התקדמות מתלמיד לרקדנית לכוריאוגרף ומורה היא דרך די סטנדרטית. אפילו לצאת לצילום אינו יוצא דופן עבור מי שכבר עובד עם אסתטיקה וצורה. אבל מה הוביל אותך ללמוד אומנויות קולינריה?
בעיני ה'אומנויות ', ביטוי זה של תשוקה, דעה ומוטיבציה, קשורים כולם. זה פשוט המדיום שמושך, כך מישהו בוחר 'לצייר'. אפיתי כל חיי, וגדלתי מוקף בחנויות המאפים האיטלקיות היפות ביותר. למדתי בבית ספר לקולינריה כי רציתי בסופו של דבר להיות צלם אוכל של המגזין גורמה . הייתי מעוניין לפתח מיומנות נוספת כדי להחמיא לריקודים שלי. היה לי חלום גם בלילה לפני שפניתי ל CCA (האקדמיה הקולינרית בקליפורניה) עם קול שאמר לי שאני 'לא יכול לעשות את זה', אז עשיתי בעקשנות! עבדתי במטבח המהיר מאוד של מסעדת Jardinier של Traci De Jardins בסן פרנסיסקו.
למדת באוניברסיטת יוטה. האם לדעתך חשוב שהרקדנים הצעירים של ימינו ילמדו לקולג '?
אני מרגיש שאין דרך מוגדרת לאף אחד. החיים הולכים להתפתח כרצונם, וכל אדם יודע מה הכי טוב לו. המכללה הייתה ממש חשובה עבורי משום שהיא העניקה לי עוד ארבע שנים של אימונים ובניית כוח. הייתי קצת פריחה מאוחרת ולפעמים חושב שאני עדיין מאז שסיימתי לגדול בגיל 21. הבטחתי את עבודת הריקוד הראשונה שלי מחוץ להיות סטודנטית בגיל 22, אבל הוצע לי להתמחות בחברת בלט בגיל 19 באותה תקופה לא הייתי מצטיין בסביבה ההיא, אז המכללה הפכה לגשר הכרחי לקריירה מקצועית.
עם כל מה שאתה עושה, מה המיקוד החשוב ביותר שלך כרגע?
הופעה, ומציאת שמחה בכל רגעי הריקודים המשותפים שלי.
סתם בשביל הכיף, מי כרגע הרקדנית האהובה עליך?
אני מעריץ ענק של יוג'ין קים, חאווייר פורלה, ג'וזפין בייקר, טוני ג'אה וסילבי גוילם. עם זאת, הרקדן האהוב עלי כרגע הוא גרג לאו, סטודנט לתואר ראשון בג'וליארד. מעולם לא ראיתי מישהו זז כמו שהוא עושה שימוש במתקן מדהים לביטוי אנושיות העולה בהרבה על הגדרתו של מישהו כ'עזה '.
בבואו, ברטון ילמד וכוריאוגרפיה עבור שיתוף הפעולה של בלט קולומביה. צאו לשיעור בלט עם ברטון בימי שלישי וחמישי בשעה 8:30 באוניברסיטת פרידנס קייפזיו בניו יורק.
