חברת הובלות האי 'מפצח אגוזי ניופורט'. תמונה באדיבות IMC. אחוזת רוזליף, ניופורט, רי.
27 בנובמבר 2019.
כמו בלט בכללותו, חלק גדול מ מפצח האגוזים הפיתוי שלו הוא המרחב שבו הקסם פוגש את המציאות - המפגש העל-אנושי עם האדם, המפגש יוצא הדופן הרגיל. הראשון גורם לנו להיות 'אוווו' ו'אאאה ', ואילו האחרון הופך את כל זה לנגיש ונגיש. השנה, כמו בשנים רבות בעבר, הציגה חברת אי הובלות איילנד (IMC) את מוסד הנופש תמונה משכנעת ומהנה של המרחב בו קסם החג פוגש את המציאות היומיומית.
אחוזת רוזקליף המהודרת והמעוטרת, מוזיאון חי של ימי 'השודד הברון', מהווה תפאורה מושלמת לתמונה זו של קסם הפוגש את הריאליזם. זה היה 18 של החברההמפצח אגוזים שנתי בסביבה מפוארת זו. החברה 'מושתתת על האמונה כי שיתוף פעולה וסביבה תומכת מעצימים את תהליך היצירה, מייצרים יצירות אמנות נהדרות המייצגות ביטויים עמוקים של הרוח האנושית והחוויה', ו'נודעה בשימוש היצירתי שלה במקומות יוצאי דופן. '
חברת הובלות האי 'מפצח אגוזים ניופורט'. תמונה באדיבות IMC.
כמו בשנים קודמות, סיפורו מחדש של IMC על הסיפור הקלאסי החל בגרם המדרגות הגדול של אחוזת רוזקליף. דרוסלמאייר (ג'ון קאר) הגיח, עם סוויש המרחף את שכמייתו הגדולה מעל ילדים שישבו מול הקהל. הוא פגש את פיית החורף (קייטי מורהד) בראש גרם המדרגות. מר וגברת אולריך (הוריה של הגיבורה טס אולריך, גרסת IMC, קלרה - ריאה קלר וחוסה לודדה) הופיעו בראש גרם המדרגות, ודרוסלמאייר ופיית החורף הסתתרו בתחתיתו. המגע התיאטרלי הזה מרמז שהם הציבו את הקסם שעתיד לבוא.
ואז הגיעה טס (מלאק מוחמד), אלגנטית אך עם צעירות אותנטית. הוונדרבילט וילדיהם הצטרפו, לבושים בסגנון מפורט אך לא בזבזני - דבר שגרם להם להרגיש אמיתיים למדי כדמויות. הם סימנו לקהל להצטרף אליהם לחדר הסמוך, מצויד בעצי חג המולד ובעיטורי חג קלאסיים אחרים. זה היה גם מעוטר, אבל לא ראוותני, ולכן הרגיש מציאותי.
אורחי המסיבה החליפו ברכות ונעימות ואז החלו לרקוד. כולם נעים בגופניות חיננית ובלתי צנועה. הילדים שיחקו במשחקי תנועה כמו תור לעבור מתחת ל'גשר '(בשורה, לשלב ידיים ולהגיע לגובה). המעגלים הפנימיים והחיצוניים הציעו אפקט חזותי מהנה ואנרגטי. פיית החורף ודרוסלמאייר נכנסו שוב, שם כדי לפזר קסמים (זה נראה היה). מורהד ביצע סיבובים ועבודות רגליים כמו שזה טבעי כמו נשימה - קסם שם, זה הרגיש כמו.
ריקודים רשמיים עוד יותר הגיעו, בנים ובנות הסתעפו והיו להם קטעים משלהם. מוחמד כטס הציע אורך קו מדהים ובלון מקסים. הריקוד של ההורים היה מלא קל וחום. החצאיות הארוכות של האימהות אפשרו אפקטים חזותיים מסקרנים, המשך ספירלות מפניות והוסיפו לקווים ארוכים של רגליים המורחבות קדימה ואחורה.
עברנו לחדר אחר, שם שיתף דרוסלמאייר את בובת הבלרינה שלו (ברוק דיפרנצ'סקו) ואת בובת החייל (ראום ארון גנס-אוסטרובקסקי) עם הילדים, לשמחתם. דיפרנצ'סקו העבירה את אותה איכות דמוית בובה נוקשה אך בקלות המאפשרת לה לגלוש בתנועה המהירה והמורכבת של הדמות. כאשר דרוסלמאייר הרים את הבובות כדי לצאת, נוצר קצת מהומה - כפי שקורה בעת מעבר עם ילדים בסביבה. לפיכך, זה היה עוד מגע אמיתי ומבוסס לקריינות.
כשיצאו האורחים, דרוסלמאייר נשאר. עכבר רץ על פני החדר עם מתנה, והוא סימן לו להפסיק. זה עשה לרגע ואז המשיך לברוח עם ההווה. פעולה זו הזכירה לי את הקסם והעולם האחר במשחק. הקרבות עם העכברים והחולדות, בהנהגת מלכת העכברוש (מגי קון) התפתחו. החלק הראשון התרחש באולם האירועים, שם התרחש החלק הראשון של המסיבה. החלק השני התרחש חזרה על גרם המדרגות הגדול, קווים אלכסוניים של רקדנים נעו מעלה ומטה במדרגות נקיים ומשכנעים מבחינה ויזואלית. תהיתי לשמור את הכל בחדר אחד כדי לשמור על המומנטום ופשוט להרגיש מגובש יותר.
אולם כשנכנסנו מחדש לאולם הנשפים הגדול, הוא הועבר להפליא לארץ פלאות חורפית מושלגת - לקטע הבא, שלג. קיום הקרב בשני חדרים שונים נראה היה לפחות חלקית עניין של זמן להלביש את החדר. אולם הנשפים, לבן ונוצץ, הרגיש כל כך קסום שזה לא משנה לי בשום אופן. תנועה וגיבושים היכו אותי קסום באותה מידה.
מורהד ובן זוגה, טימור קאן, הקרינו נינוחות ופיקוד, אפילו כאשר הם לקחו סיכונים בולטים (כמו מורהד שעבר מעט מחוץ למרכז ואז חזר למרכז בערבסק בלתי נשמע, רך אך חזק). כאן התרחש מוטיב של שני מעגלים פנימיים וחיצוניים המסתובבים בו-זמנית, אך גם שלג וילדי פתיתי שלג גבוהים יותר היו במעגלים פנימיים וחיצוניים, הסתובבו בשני כיוונים שונים.
לפי רצף מפצח האגוזים הקונבנציונאלי, סנו סיימה את המערכה הראשונה ופיית הסוכר (ראה קלר) פתחה את השנייה. היא קיבלה בברכה רקדנים מכל המדינות והתרבויות השונות, אשר בירכו את קלרה ואז יצאו לחכות לתורם לרקוד עבורה. היה גליץ 'וגלאם אבל בסך הכל גם תחושה של לשון המעטה - תחושה שהביאה תחושה מקורקעת ואותנטית. בהירות הביטויים והתצורות התנועתיים, רב הפנים אך סופית, הוסיפו לתחושה זו של ריאליזם. לקלר הייתה שפע וקלילות אלגנטיים, אך עם זאת ביטחון, לנוכחותה.
טיפאני הנדרסון
שוקולד ספרדי התחיל את הריקודים לקלרה, רקד על ידי לורן דיפדה וגרגורי טינדל. נגיעות המצאה, כמו ידיים על הירכיים ושותפי הדואט המסתובבים זה סביב זה, שיקפו את התרבות הספרדית וכן הוסיפו עניין אסתטי. המוזיקליות הייתה מפתה. תה סיני קרא לאלמנט חזותי הארקה של כדור כחול גדול לכל רקדן בקבוצה הגדולה. הסולנית דינה גרדה עברה בכוח שקט נעים. האנרגיה בווריאציה הייתה חגיגית ומשמחת. Moorhead כמו קפה ערבי הציע מוזיקליות בלתי נשכחת - מטלטלת את הסטרימרים שלה יחד עם התווים המהירים של המצלתיים הרועדות. הקווים שלה היו מלאי אנרגיה והורחבו לקצות החדר, אך עם זאת היא רקדה באיכות מניחה ועדינה.
חברת הובלות האי 'מפצח אגוזים ניופורט'. תמונה באדיבות IMC.
קנדי קנדי, בראשות אמילי בייקר וראום ארון גנס-אוסטרובקסקי, קראו לאביזר מהנה - אך עם זאת גם ארגון וארקה - של קני סוכריות גדולים. זה תמך בתצורות ברורות ובתנועה מלאת חיים. סולן טרפאק הרוסי, טימור קאן, ביצע בצורה נקייה קפיצות מעופפות, 'וואו ראויות'. אמא ג'ינג'ר והפוליצ'ינלים שלה היו מענגים ומחממים את הלב כמו תמיד. אלמנטים עממיים באוצר המילים התנועתי, כמו זרועות משולבות ועקבים החוצה, היו מקורקעים ומלאי חיים.
תככים והרמוניה חזותיים הגיעו משינויים ברמות ובצורות מעגליות - וכמו תמיד, מהחצאית הגדולה של אמא ג'ינג'ר. כל יסודות האביזר הללו הוסיפו לקסם ולריאליזם של ביצוע מפצח האגוזים הזה, ולגישתו להציב אותם זה לצד זה. הפרחים התגלגלו פנימה, והציעו פורט דה בראס מסקרן עם דפוסים מוסיקליים והרחבה כוללת. קלר כמו שזיף סוכר נע בשמחה ובחיוניות נעימה.
הגרנד פאס עלה אז לבמה. קלר הביא תחושת התקפה, אפילו ברכות. לודדה כקבלייה סיפקה מיקוד ויציבות בולטים, רגועה ונחושה. רגעים של הרמוניה, כמו שותפי הדואט המניפים זרועות מעלה מעלה ואז רודפים קדימה יחד, גרמו לי לחייך בקלות. דמויות מערכה II - יחד עם קלרה ומפצח האגוזים - נכנסו שוב, רוקדים בתצורות נקיות וההרמוניה שלהם בתנועה מקלה על חיוכי.
מרבית הדמויות הללו יצאו מהמקום והשאירו את קלרה, מפצח האגוזים, פיית שזיף והפרש. לאחר מכן הם יצאו לכיוונים מנוגדים, קלרה עם מפצח האגוזים ושותפי הפאס דה-דוקס בכיוון ההפוך. נראה שהדבר הותיר שאלות פתוחות באשר למקורות הקסם, ולאן הכל יעבור משם. ואולם מה שנראה ברור הוא כי ברמה מסוימת, הקסם והריאליזם התקיימו יחד. זה יכול להזכיר לכולנו בתוך ההמולה של תקופת החגים, תמיד יש קסם למצוא ולצר.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
