רקדנים נהנים בימינו מקופסת צעצועים הולכת וגדלה של כלי משחק דיגיטליים מסקרנים כאשר מעצבים מפתחים חיישנים שיכולים להיות מוטבע בנעלי פוינט, גזוז לטוניקות, מושתל בכיסויי ראש, ו תחוב למעלה טוטו. אלה מאפשרים למבצעים לקיים אינטראקציה עם תוכנה, להפעיל אורות וצלילים, ליצור קליגרפיות על מסך המחשב ועוד.
חוקרים סינים מדמיינים א יישום בכיתה .לטענתם, חיישנים בנעלי ריקוד יכולים לקבוע אם הטכניקה של הרקדנית עומדת בסטנדרט - מה שמקל על המורים מטלה זו.
כוריאוגרפים ומעצבי תוכנה מציפים שלבים בתחזיות דיגיטליות, מה שגורם להם להיראות כמו מסכי מחשב תלת-ממדיים. סביבות וירטואליות מסתחררות ופועמות מקיפות שחקנים ביצירות כמו של חברת ריקודים מהלך שמנמן באוסטרליה, רקדנית יפנית יוקו אנדו ,ואמנים דיגיטליים אדריאן מ '/ קלייר ב' בצרפת.
בחודש מרץ, הצמד הצרפתי, אדריאן מונדוט וקלייר ברדיין, הביאו את הקטע האלגנטי והמופתי שלהם משנת 2013 האקנאי לאקדמיה למוזיקה בברוקלין. ברדיין הוא מעצב גרפי, ומונדוט הוא אמן ומדעני מחשבים. חשוב לציין שמונדוט הוא גם להטוטן, אמר ברדיין: 'זה אומר שהוא מבין בתנועה.'
אקיקו קאג'יהארה , משתף הפעולה שלהם למחול ליצירה זו, אמר זאת האקנאי היא מילה יפנית עתיקה מאוד, בה השתמשו משוררים היסטורית. עשוי משתי דמויות - שמשמעותן 'אדם' ו'חלום '- זה מעורר את כל מה שחולף ושברירי.
אלכס קלי רבקה ברוסארד
קהל שישב בסבב בחלל הפישמן של BAM צפה בקג'יהארה, בחולצה מכנסיים ארוכי שרוולים ארוכים ומכנסיים, בוחן האקנאי העולם הארוך של ימינו. הסט היה מערך משתנה של קווים לבנים, רשתות, אותיות ומספרים שהוקרנו על טול שנמתחו מעל קירות המסגרת הקובית.
קאג'יהארה נכנס לקוביה דרך פתח מצד אחד והחל לנוע. היא הסתובבה, התגלגלה וסחפה את זרועותיה לאורך הקירות השקופים. חיישן תקורה הרים את מחוותיה וגרם להגיב על הטפסים הדיגיטליים. הם קמו, נפלו, התכנסו והתפזרו על שרטון הטול והבהבו על פניהם של חברי הקהל שמסביב והפכו אותם לחלק מהמחזה.
אתה ייחודי
במקביל, ברדיין השתמשה במחשב לוח כדי להגיב לריקוד ולתמרן את התחזיות בדרכים נוספות, תהליך שהיא מכנה 'בובות דיגיטליות'. מונדוט הסביר מדוע הם הוסיפו את הפן השני הזה לאינטראקציה הדיגיטלית-אנושית. 'העיניים האנושיות והמוח הם חיישנים חריפים, בעוד שהמחשב יעיל לאוטומציה של מה שהאדם תופס', אמר. התוצאה, הוסיף ברדיין, היא איחוד של גוף, נפש ומכונה.
אם כי האקנאי מתורגל בקפידה, על פי קג'יהארה אין שתי הופעות דומות. 'בכל פעם העבודה מתפתחת באופן אורגני', אמרה. לאחר המופע התייצבו חברי הקהל להיכנס לקוביה בקבוצות קטנות וליהנות מהתנסות בתחזיות.
מונדוט וברדיין שיתפו פעולה עם אמנים נוספים. הקטע שלהם משנת 2014, פיקסל, הציג כוריאוגרפיה מאת מוראד מרזוקי , גם צרפתי, וחברת הרקדנים שהוכשרו להיפ-הופ. המבצעים היו מסנוורים כמו מופע האור הדיגיטלי, והשיגו תנועות ריקוד קונבנציונליות ללא התעסקות ותנועות יומיומיות בסגנון. אחידותיהם היו מדויקות מבלי להיות נוקשות.
מרזוקי אמר כי היה צורך בתרגול רב כדי להשיג זאת, לא מעט בגלל שהמבצעים היו צריכים להתרגל לרקוד בין פיקסלים ממהרים. 'התחושה הייתה ממש מוזרה בהתחלה. הרקדנים איבדו את ציוני הדרך שלהם בחלל ואף עלולים לאבד את שיווי המשקל כשעשו דמויות אקרובטיות. זה דרש ריכוז עז והרבה סבלנות. '
בסופו של דבר הריקודים פנימה פיקסל לא היה רק מיומן, אלא מעורר עמוקות, והצביע על מגוון רגשות וחוויות - משחק, פחד, קומדיה, אקסטזה, פליאה. 'העבודה הקשה ביצירות אלה היא למצוא תוכן מופשט שאינו קר, אלא מאפשר לכל אחד לפרש בדרכו שלו', אמר מונדוט.
הקטעים של מונדוט וברדיין הם הומניסטיים בנחישות, כאשר בני האדם במרכז וראייה אופטימית של הטכנולוגיה שמשנה את חיינו בקצב הולך וגובר. היקום הדיגיטלי שלהם אינו מכונה זועמת. במקום זאת, הוא מקסים, מגיב, ולעיתים מטופש ללא בושה. באחת מהקטעים שלהם ענני אור הופכים לרקדנים דוממים שצוללים ומסתחררים סביב מתופף שדופק בזעם על מערכת התופים שלו, כמו אדם פרימיטיבי שמסתיר את האפוקליפסה ונהנה מאוד לעשות את זה. העבודה פרובוקטיבית ושנונה בבת אחת.
'חשוב לחפש את ההיבטים החיוביים של זמננו, להשתמש בטכנולוגיה החדשה, לבנות איתה ... להמשיך להמציא דיאלוג בין גוף לדימוי,' אמר מרזוקי.
האינטליגנציה התוססת של פיקסל ו האקנאי נזכר ביצירה מזמן שניפצה את גבולות הריקוד בימיו. בשנת 1966 הוצגה בכורה מרס קנינגהאם וריאציות V. , בו הוא וחברתו המוקדמת הבלתי ניתן לחיקוי ביצעו בזריזות תנועות וירטואוזיות, גזמו צמח והפעילו מכשירים פוטו-אלקטריים שהשפיעו על הצליל הנלווה. בקריירה שלו ימשיך קנינגהאם להשתמש בווידאו, בתוכנות ליצירת תנועה ובטכנולוגיה אחרת כדי להרחיב את מרחב התוכן והביצועים של אמנותו. 'אני אוהב לשים את עצמי בעמדות מסוכנות,' אמר פעם.
כדאי לזכור, כשאנחנו חשים את דרכנו בנוף הדיגיטלי המתהפך כל הזמן.
צפו באדריאן מונדוט וקלייר ברדיין האקנאי, בהשתתפות פרנצ'סקה זיוויאני בהופעה 2013 בליון, צרפת, להלן:
מאת סטפני וודארד מ דאנס מודיע.
גוף פרי מאטפלד
תמונה (למעלה): סינפסה, כיסוי ראש שנע בתגובה לפעילות המוחית, תוכנן על ידי Behnaz Farahi, מועמד לתואר שלישי באוניברסיטת דרום קליפורניה, שעבודתו זכתה לתמיכה רחבה, כולל MADWORKSHOP, סדנת האדריכלות והעיצוב של מרטין. צילום ניקולא קמברי.
