מאת טרה שינא מ ריקוד אינפורמה .
בלט תנועה הרמוני
BODYART היא חברת ריקודים שבסיסה בניו יורק המנוהלת על ידי לסלי סקוט, אם כי היא הראשונה שתציין כי מדובר בשיתוף פעולה אמיתי. 'יש סיבה שזו לא להקת המחול של לסלי סקוט', היא מגלה בראיון שלה.
סקוט הקים את החברה המלהיבה שלה בשנת 2006 ומאז הוא מקיים לוח זמנים קבוע של הופעות, סדנאות ועבודות צילום ווידאו מסקרנות. עבודותיה הרב-גוניות העסיקו צוותים של מבצעים מיומנים בנוסף למעצבי אופנה, צלמים, משוררים, אמני תיאטרון ומעבר לה - יצירה משנת 2011 אנטומיה של אבודים דרש בריכת מים בגודל של 60 מטר על 50 מטר שעומקה שני סנטימטרים שהמבצעים ניצלו לאורך כל עבודות הערב. זו חברה, אם כי צעירה, שאינה מוגבלת במדיום שלה.
בראיון שלה עם Dance Dance, סקוט מדברת על השפעות מוקדמות, מילות מפתח בחזרה וכמה מהלכים בינלאומיים שהחברה תתחיל בקרוב ...
מה במקור משך אותך לכוריאוגרפיה? האם יש לך השפעות מוקדמות שאתה יכול לזכור?
'גדלתי בעיירה קטנה מאוד בקנזס, לפני שהאינטרנט היה בכל בית. הגישה שלי לקהילת הריקודים הוגבלה למנוי החודשי שלי למגזין הריקודים ולכל מה שייתכן שיקרה ב- PBS. הייתי קורע תמונות מהמגזין ומדביק אותם על לוח ה'רעיון 'שלי. הצורה האמנותית עבורי נולדה מתוך עיצוב חזותי מכיוון שזה באמת כל מה שידעתי. אני לא חושב שאי פעם רציתי להיות מאותם רקדנים בברק גבוה זה תמיד היה כשאהיה גדול 'אני רוצה לגרום לדברים שנראים כאלה'.
רקדני BODYART מופיעים ב'אנטומיה של אבודים '. צילום מאת מתיו מרפי.
באותה תקופה, התארים הראשונים בריקוד היו פחות או יותר מבוססים על ביצועים בלבד, אז הלכתי להשיג BFA ונעצתי על הבמה. תמיד הייתי המום מהגישה הזו שאתה צריך לרקוד קודם ואז, כשהקריירה שלך הסתיימה, כוריאוגרף או לימד. למרבה המזל האוניברסיטה בה למדתי עזרה לי לראות שזה לא צריך להיות ככה. אמנם אני אוהב את צורת האמנות, אבל תמיד אהב את זה יותר על מישהו אחר, ואאהב אותו יותר כשאני רואה רעיון שהתעוררתי לחיים.
כמו כן, בקולג 'התחלתי ללמוד שיעורי צילום ועיצוב שבאמת עזרו לפתוח עולם של קומפוזיציה מחוץ למה שלמדתי בסטודיו. '
איך היית מתאר את האסתטיקה והסגנון שלך למישהו שמעולם לא ראה את עבודתך?
“בשתי מילים: שיתופי פעולה וכנה. זה מה שאנחנו שואפים אליו, אז אתה יכול להיות השופט בזה. יש סיבה שזו לא 'להקת המחול של לסלי סקוט'. זה 'BODYART' כי אנחנו מכניסים אנשים יצירתיים להפליא לחדר ולכולם יש קול שווה. בסופו של דבר אני מנצח רוב הזמן. אם מישהו היה מתפטר וחבר חברה חדש הצטרף, אנו מנסים לעשות עבורו תנועה ככל האפשר. מילת מפתח חזרה גדולה נוספת [בה אנו משתמשים] היא 'חסכון בתנועה' [שפירושו] רק משתמשים במאמץ או בכוח שאתה צריך כדי להשלים כל משימה. לעתים קרובות זה מוביל לגישות תיאטרליות פחות אך לרוב לאינטראקציות אינטימיות יותר. '
מה, בעיניך, האתגר הגדול ביותר לכוריאוגרפים המתעוררים כרגע? מהן האסטרטגיות בהן השתמשת כדי לנווט את האתגר הזה?
'לוֹגִיסטִיקָה! לעתים קרובות אנו עובדים עם מקרנים, קטעי תפאורה, מוסיקה חיה ו / או שילוב של כל הדברים האלה. היכולת למצוא ולממן מקום שבו באמת ניתן להגדיר דברים ולשחק בחלל זה מותרות.
רקדני BODYART מופיעים ב'אנטומיה של אבודים '. צילום מאת מתיו מרפי.
אחת מעבודות העבר שלנו, אנטומיה של אבודים , הוצב בבריכת מים. בנינו כמה בריכות ילדים לחזרות בהן אבל רק כשעברנו לתיאטרון שבוע לפני כן כל החברה הצליחה לעבוד בבריכה. למרות שאני חושב שההופעה הייתה מוצלחת, אני חושב שבסופו של דבר החמצנו הרבה הזדמנויות שיצרו בסביבה בפועל. '
מהם הצעדים הבאים עבורך ועבור החברה שלך?
'בדיוק סיימנו להציג את עבודתנו החדשה בערב פְּתִיל במרכז לאמנויות אירונדייל בתאריכים 31 ביולי עד 2. באוגוסט. כמו כן, החברה אירחה את קיץ אינטנסיבי השנתי שלנו ב -2 באוגוסט בין השעות 10: 00-16: 00. לאותם אמנים המעוניינים ביום של כיתות אמן.
מבחינה ויזואלית, שיתופי הפעולה שלנו עם הצלם התת ימי כריס קרומלי נמשכים ומתוכננות תוכניות לקראת לוח השנה לריקודים תת ימי ראשון בסוף השנה.
לאחרונה גם צללנו לסרטי מחול ומשחררים את החלק השני מתוך החמישה פרויקט ריקבון סדרות, המתמקדות במציאת יופי במרחבים עירוניים לא שגרתיים או נרקבים. '
'זה עתה התקבלתי למכון לאמנויות בקליפורניה כדי להמשיך בתואר שני בכוריאוגרפיה, שאני לא מתרגש ממנו. החברה תמשיך להיות חזקה כתמיד עם מספר מגורי הוראה ברחבי הארץ והופעה בפסטיבל פרינג 'באדינבורו בשנת 2015. כמו כן, החברה שמחה להצטרף לפסטיבל Body בכריסטצ'רץ', ניו זילנד, שם נשתף פעולה עם אמנים מקומיים בסרט הריקוד השלישי שלנו. '
למידע נוסף על BODYART בקרו באתר www.bodyartdance.com .
תמונה (למעלה): רקדני BODYART ב פְּתִיל . צילום כריס קרומלי.
