יש הרבה 'גדולים' של ריקודים - אלה שהצטיינו בצורה האמנותית והשאירו רשמים מתמשכים על חברי הקהל, התלמידים והרקדנים העמיתים. חלקם אף מכונים 'אגדות', 'אדונים'. פיל בלאק הוא אחד.
בלק, שהתחיל כרקדן סלונים תחרותי, הקים סטודיו משלו, Phil Black Dance Studio, פינת ברודווי ו- 50הרחוב בניו יורק, בשנת 1968. בבית הספר למדו שחקנים וכוכבים, בהם צ'יטה ריברה, בן ורין, ג'ניפר לופז ורבים אחרים. בלק היה ידוע בהוראתו הנלהבת וההצלחה ביצירת רקדני ברודווי. הוא נפטר ביוני 2015 לאחר מאבק של 20 שנה במחלת פרקינסון, אך הוא לא נשכח.
להלן מחווה לאותו מאסטר, שנכתב על ידי אלן אוניקל, הסטודנט לשעבר של בלק שהמשיך ליהנות מקריירת ביצוע מוצלחת וכעת מלמד וכוריאוגרפים בינלאומית.
פיל בלאק. תמונה באדיבות אלן אוניקל.
בשנים האחרונות הבחנתי במאמרים רבים המופיעים בפרסומי מחול שונים הנוגעים לכמה מהמאסטרים של כ- 40 השנים האחרונות - המורים שאחרי שנים של הופעות הקדישו את חייהם לחינוך דורות של תלמידים שרצו להופיע. בברודווי, סרטים, טלוויזיה או חברות. התלמידים מחפשים את המאסטרים הללו על מנת לספוג את הנקודות הטובות יותר של התרומה האמריקאית לתיאטרון המוסיקלי המכונה מחול ג'אז.
כמה מהשמות שנראים צצים, ובאופן ראוי, הם לואיג'י, אלווין איילי, פרנק האצ'ט, מאט מטוקס, צ'אק קלי, ג'ו טרמיין וגאס ג'ורדנו. למרות שכל אחד מהמאסטרים הללו תרם לצמיחה העצומה ולהמשך התפשטותה של צורת האמנות הייחודית הזו, נראה שיש מחדל בולט.
עברתי לניו יורק במהלך סתיו 1977, בדיוק בזמן כדי לחוות את סופו של עידן מיוחד מאוד. כשהגעתי לכאן הייתה לי מעט מאוד חווית ריקוד, אבל הילדה שאיתה הגעתי רקדה כל חייה, כך שהיא ידעה את שמותיהם של כמה ממורי התקופה. לאחר שלמדנו שיעורים בכמה בתי ספר, סיימנו בבית הספר של נד וויליאם, פינת השדרה השישית ו -14הרְחוֹב.
נד, בן חסותה של קתרין דנהאם האגדית, הציע שיעורים בג'אז, ברז, בלט, וכמובן, ריקוד אפריקאי. הוא העסיק גם כמה מורים מצוינים אחרים. אחד מהם, מורה הג'אז והברז, אדי רייט הבן, פנטסטי, הביא אותי לאולפן של המורה שלו, פיל בלק האחד והיחיד.
פיל השתלט על האולפן המפורסם בפינת 50הוברודווי לאחר שבעליו המקוריים, נפטר מורה הברז והכוריאוגרף הבולט שלו, ארנסט קרלוס. במשך 30 השנים הבאות פלוס, עד שעבר כמה רחובות צפונה למרכז המחול בברודווי בתחילת שנות ה -80, הגיעו אלפי אנשים לאולפן המהביל ההוא בפינה האיקונית ההיא כדי ללמוד את הכישורים הדרושים כדי להפוך לרקדנים מקצועיים עובדים.
פיל בלק ואלן אוניקל בשנת 1996, כשבלק קיבל את פרס פלו-ברט. תמונה באדיבות אוניקל.
לאחר שהאולפן הפך לשלו, פיל החל ללמד סדנה מיוחדת בערבי שישי לילדים בה לימד אותם ג'אז, טפח, בלט ואפילו נפילה. בסופו של דבר, יום שבת הפך ליום 'ילדים' באולפן, ולמרות שאנשים בכל הגילאים התקבלו בברכה, רוב התלמידים בשיעורי הג'אז והברז בשבת היו מתחת לגיל 18. רבים מהם כבר הופיעו במופעים ובתעשייה בברודווי. פיל ציפה וקיבלה את אותו מאמץ מילדיו שקיבל מ'הבוגרים 'שלו. כמה מבין המופיעים הרבים בברודווי שהתחילו כצעירים בפיל'ס כוללים את איירינה קארה, גרג ברג ', סינתיה אונרוביה, דניאל בריסבויז (כמו גם רבים מהיתומים המקוריים האחרים של אנני), כריסטין לנגנר ואנתוני מרקיונה.
יום אחרי יום מתחילים, בינוניים, כל הדרך עד לרקדנים מתקדמים היו מופיעים לשיעור, משלמים 2.00 דולר (זכרו, זה היה 1977) ויודעים שהם יבלו שעתיים בקפיצה, סחרור ובועט עד קצה הגבול, כמו הם מאותגרים מעבר לאזור הנוחות שלהם. השיעורים היו מרגשים כמו לראות מופע בברודווי, במיוחד בגלל ששלוש-ארבע השורות הראשונות היו מלאות רקדנים עובדים שרצו להתחמם לקראת המופע של אותו יום. בין אם הם בני שבע או 70, כל עוד מישהו היה מוכן להשאיר את האגו בפתח ולהעניק מאמץ של 100 אחוז, התלמידים יקבלו לא פחות מפיל.
מאמצע שנות ה -60 ועד מחלת פרקינסון אילצה את פרישתו בתחילת שנות האלפיים, לא היה מחזמר בברודווי שלא לימד 10-50 אחוז מרקדניו על ידי פיל. הוא אימן את תלמידיו כך שיוכלו לעבוד אצל כל כוריאוגרף. בנוסף להיותו בעל טכניקה ללא דופי (פיל קיבל את הכשרתו הקלאסית מווינסנצו צ'לי), 'רקדן של פיל בלאק' ידע על סגנונות, כולל צ'רלסטון, סווינג, 'ג'אז חזק' קלאסי, לטיני, בלוז, ווסטרן וכל סגנון הזמן היה, עד וכולל 'פאנק'. היכולת להתפרק וללמד סגנונות אלה על יסודותיהם נבעה חלקית ממה שלמד בכיתה עם עלייתו, כמו גם מניסיונו כרקדנית ומורים מצליחים ביותר.
פיל בלק לימד בראשית שנות השבעים. תמונה באדיבות קבוצת הפייסבוק, פיל בלק אגודת הערכה.
שלא כמו שיעורי ג'אז רבים של ימינו, בהם התלמידים עושים שילוב במשך שבוע שלם או עובדים על שילובי 'אהובים' בעבר, פיל היה עושה שילוב סגנונות אחר כל יום. לאחר שהדגים כל שמונה ספירות, כל הכיתה הייתה עושה את הצירוף, ואחריה כל שורה, ואז מחצית מכל שורה ולפעמים, במיוחד בשיעורי ברז, אחת בכל פעם. כפי שהוא היה אומר, 'אם אתה לא יכול להתמודד עם זה בשיעור, מה לדעתך יקרה באודישן?'
כמו ללכת לאודישן, התלמידים היו צריכים להיות מוכנים להתמודד עם כל מה שנזרק לעברם, לפעמים פשוטו כמשמעו. תלמידיו נעשו מהירים מאוד על רגליהם כאשר, מפעם לפעם, התשוקה של פיל הייתה איכשהו גורמת למקל תופים לעוף קסם באוויר. נהוג היה לומר שאם מישהו יכול לעשות את השיעור המתקדם של פיל, הוא יוכל לעשות כל אודישן. כמובן, זה לא הבטיח עבודה, אך לתלמידיו היו 'הכלים' לעבוד עבור כל כוריאוגרף.
אף שהיה ידוע כמנהל משימות קשה ותובעני בשיעורים שלו, היה לו גם צד רך. עד כמה שהוא היה חמור, ישנם אינספור סטודנטים שכאשר לא הצליחו להרשות לעצמם שיעורים, הועמדו למלגה או סתם הורשו להמשיך בהכשרתם עד שהצליחו לשלם. והוא מעולם לא התגעגע לראות סטודנטים כשהם נכנסו להצגה שהוא אהב לראות את 'ילדיו' מופיעים.
בשל תשוקתו של פיל להוראה, הסטודיו היה פתוח בכל ימות השנה למעט חג המולד ושנה החדשה. לעתים נדירות הוא יצא לחופשות, וכאשר הציעו לו משרות בהוראה אי שם מחוץ לעיר, הוא לעתים קרובות היה שולח את אחד מתלמידיו המתקדמים. בנוסף להוראה, פיל היה מבוקש כל הזמן ככוריאוגרף, ועבודתו במועדוני לילה, קולנוע וטלוויזיה הביאה לו פרסים רבים, כולל שני אמי ופרס פלו-ברט ופרד אסטייר.
מכיוון שהוא לא רצה להתרחק מתלמידיו, פיל לא עשה כמוסות כמו כמה מבני דורו. זה הביא לכך ששמו לא היה ידוע מחוץ לניו יורק, אך סטודנטים עדיין מצאו את דרכם לסטודיו שלו. רקדנים רבים שדיברתי איתם אמרו שבכל פעם שהם הולכים לאודישנים הם היו רואים את אותם אנשים מוחזקים ונשכרים. לא פעם, כאשר נשאלו רקדנים שכירים איפה הם למדו, התשובה תהיה 'פיל בלק'.
פיל בלק לימד ברז בכנס בתחילת שנות השבעים. תמונה באדיבות אלן אוניקל.
למרות שפיל לימד וכוריאוגרפיה עבור 'כוכבים' רבים, אם היית רואה רשימה של שמות התלמידים שהיו בשיעורים שלו יום אחר יום לאורך שנות ה-60-90, זה היה כאילו אתה קורא שטר של אותם אנשים. אותן שנים. אולי לא מוכר על ידי הציבור הרחב, השמות הם אלה השייכים לגופים חסרי השם שרוקדים מאחורי כל הכוכבים הידועים של אותן שנים. בדיוק כמו ב קו מקהלה (שבהם הופיעו מאות מתלמידיו), אלה הרקדנים שנמצאו מזיעים מדי יום בסטודיו שלו.
לקרוא מאמרים על מורים לג'אז או ברז 'משפיעים' של סוף המאה ה -20 ללא השם פיל בלאק או בסמוך לראש הרשימה זה עלבון כלפיו ואלפים רבים שהוא העביר את הקסם במשך כל השנים. לפעמים, כשאני מסתובב ברובע התיאטראות של ניו יורק, אשים לב למישהו שמסתכל לקומה השלישית בפינת ברודווי ו -50ה. מאחורי הגיחוכים, במוחם הם עדיין רואים את הגופות גליות ועפות מאחורי חלונות מהבילים כשהאדון דוחף אותם למקומות שלא ידעו שהם אפשריים.
שמע מה יש לתלמידים האחרים של פיל בלק לומר על המורה האגדי שלהם:
שווי נקי של ג'יימס וויטש
כריסטין לנגנר, רקדנית / זמרת ברודווי לשעבר
'הוא היה מורה נהדר בגלל התשוקה האכזרית שלו למחול והסטנדרטים הגבוהים להפליא שלו, שדרש מכל מי שנכנס לכיתה שלו. הוא תמיד אמר לך את האמת. אם טיפלת, ידעת זאת. אם עשית טוב, ידעת זאת. לא היה אזור אפור במחלקה ההיא. ההימור היה גבוה מאוד בשיעורים היומיומיים שלו. הוא יצר את האדרנלין המדהים הזה שגרם לך להרגיש כאילו חייך על הקו. '
ג'יי טי ג'נקינס, כוריאוגרף, מוזיקאי ומייסד הסגנון 'Jazz Funk'
'הפן הגדול ביותר של גדולתו של פיל היה שהוא לימד את כולנו בסופו של יום 'לכבד את המלאכה'. זו כנראה הסיבה לכך שכל כך הרבה רקדנים מכל הרמות וכל הידוע לשמצה היו מזיעים את זה באולפן הקטן ההוא עם המוט. בכל יום נתון תמצאו את אירן קארה, אריקה גימפל ( פִּרסוּם ), גרג ברג, הינטון באטל, פיל לדוקה (כן, הסנדלר), ג'ניפר לופז ואפילו סטיב ואן זנדט, יחד עם אינספור אנשי מקצוע אחרים בברודווי, שלמדו שיעורים עם עמיתים שהיו מחויבים באותה מידה להתמקצע. כשלמדנו לשיעור, לא היו 'כוכבים', ופיל התייחס לכולנו באותה צורה. הוא צעק על כולנו! ”
חוזה מרטינז, רקדן / שחקן / זמר ברודווי לשעבר, וסולן להקת הרוק ארמדה
'שיעורי הג'אז שלו היו מדהימים. כל יום סגנון אחר. חזק, לירי, שנות ה -40, לטיני, רוק. בימי שישי בשיעור המתקדם שלו, הוא היה מחבר משולב שיימשך שבועות ארוכים. היית עושה קטע, אומר 'שחיטה בשדרה העשירית', ותצטרך לזכור את זה עד שכל העניין יושלם כעבור חודש. הוא היה זוכר למרות שהיה מלמד 20 שיעורים בינתיים. הוא גם היה מהראשונים שאני מכיר שצילם את תלמידיו בכיתה - סולו עם הגב אל המראות! הוא באמת הכין אותי לקריירה שלי.כרקדן הוא היה מדהים. כל כך קל על הרגליים שזה היה מדהים. האיש הזה בשנות ה -40 המאוחרות לחייו יכול היה לעשות ארבע סיבובים בלי הכנה, כשהוא מתלונן / דוחק בנו כשהוא פונה לאופן שבו כולנו יכולים לעשות את זה. מיקוד, התמדה, ביטחון, מעיים. זה מה שפיללימד אותי.'
מרי מקאטי, קשר חינוכי לכיתות ריקוד
'אנו שומעים הרבה על כמה פיל היה קשוח, אבל הוא היה המעודד הכי חזק שלך, התומך העקבי ביותר. הוא רצה שתעבוד, תרוויח כסף, תהיה גאה במי שהיית רקדן / פרפורמר. אבל הוא עודד את כל הרקדנים שלו להמשיך ללמוד, לא משנה בכמה מופעים בברודווי היית. היה הרבה יותר עידוד ממנו מכל דבר אחר. אני זוכר שפעם הרגשתי כחול כל כך, ולא אמרתי כלום לפיל, אבל הוא הרגיש את זה. אחרי השיעור הוא משך אותי הצידה ואמר לי דברים כל כך מעודדים ומחמיאים. הוא לא רצה שאוותר, והוא דאג שייקדיש זמן לדבר איתי, להגביר את הביטחון העצמי שלי ולהגיד, 'אני בפינה שלך, ואתה יכול לעשות את זה!' ובכן, אני עדיין כאן היום . אני ממשיך ללמד וכוריאוגרף. הוא היה אחת ההשפעות הגדולות בחיי. '
מאת לורה די אוריו של דאנס מודיע.
צילום (למעלה): פיל בלק עם סטודנטים לשעבר רבים במרכז המחול בברודווי בשנת 1996.
