גרין ספייס, קווינס, ניו יורק.
8 בפברואר 2020.
לפעמים אמנות לצד אמנות אחרת יכולה לחשוף את מה שהאומנות הזאת באמת היא הניגוד יכול להדגיש ולהדגיש. זה מה שעלה לי בראש לאחר שצפיתי בהצעת החוק המפוצלת של Annalee Traylor Dance ופרויקט 44. בעוד ששתי העבודות נפלו בתוך אידיום אמנותי פוסט-מודרני, הגישות והתכונות בשתי היצירות שונות. מבחינתי הניגודים האלה היו מסקרנים ומאירים ולא סותרים. זה הזכיר לי כמה דרכים תקפות עליהן ניתן לטייל בתוך אמנות המחול.
ההורים של מיה טלריקוס
התוכנית נפתחה עם רוץ ילד רוץ , מטאפורה מורחבת נועזת וברורה בתנועה. ג'יר ג'יי גודלי, במאי פרויקט 44, ביצע וכוריאוגרפיה של היצירה. הוא לבש חולצה לבנה פשוטה ומכנסיים כהים יותר, שהשתלבו באסתטיקה רזרבית - תאורה נמוכה, ציון אווירה אך רזרבי (מאת גיל סקוט הרון). מנורה שהאירה בצד השני של הבמה. גודלי רץ במקום, לפעמים מאט אך במהרה נע שוב במהירות. מילות הניקוד דיברו על משפטים כמו 'לתת להם ריצה על כספם', המדגישים את מקומם של התנועה בשפתנו. חשבתי גם להמשיך לרוץ בחיים, צריך לשאוף ללא לאות רק לשרוד באקלים התרבותי הזה. הטקסטים הצביעו גם על פערים בין גזעים, ונזכרתי כיצד המצב ההוא של ריצה מתמדת הוא ככל האפשר לאנשים צבעוניים ולעמים מדוכאים בשיטתיות אחרים.
קטע שני הביא יותר תנועה ומחוות טכניות, לתוך הרצפה ומעל. גודלי הציע יציבות מובטחת, איכות לא מתנשאת גם בזמן שהוא נע בשליטה טכנית ובניואנסים. לסיום הוא כיבה את המנורה וגם נורות הבמה כבו. פעולה זו סימנה הגדרה עצמית - לא משנה איך היה עליו להמשיך לרוץ, כמה דברים מהותיים נותרו בשליטתו. הבחירה היצירתית הזו לסיום גם הרגישה שלמה מספקת, חבילה עטופה וקשורה בצורה מסודרת.
בעקבות כך הגיע טריילור הברק. שלוש נשים נעו בצורה רובוטית משהו, כמעט כמו בובות - אך עדיין עם חלקות במעברים שמונעים ממנה להיות נוקשה באופן לא מושך. מחווה השתלבה בצורה נוזלית עם תנועה מקודדת יותר כדי להשאיר אותי מסוקרנת ומרוצה. תהיתי אם אלה נשים שמנסות לגייס מה מחזיק אותן באותה מידה דמוית בובה - תעלומה שמשכה אותי פנימה. שני גברים נכנסו והתחוללו הזדמנויות לשותפות המצאתית.
תנועת הקטר הביאה את הרקדנים דרך תצורות גיאומטריות שונות ותמונות נעות בחלל - אי הנוחות הנוקשה והנוזליות ההרמונית שעדיין משתלבת. זה תיאר מערכת של אנשים אלה יחד בדו קיום, כגברים ונשים - מיקרוקוסמוס של העולם. מסר פמיניסטי בהחלט היה כאן כדי להבחין, אך הוא היה עדין וניואנסי. איכויות אלה עומדות בניגוד למסרים הגלויים יותר של היצירה הקודמת, שהשתמשה גם באפקטים אטמוספריים וטכניים יותר מאשר בתנועה ובבימוי כדי לדבר על משמעות. אף גישה לא הייתה שגויה או נכונה, בהחלט יעילה פחות או יותר - הם פשוט היו שונים.
טריילור השד הגיע ממש לפני ההפסקה והציג רבות מאותן איכויות. זה היה תנועה קלאסית למדי אך עם זאת חדשני ונועז באלמנטים אסתטיים אחרים, והמרווח בין אלמנטים אלה היה גדול יותר מאשר בתוך הברק . תלבושות שחורות עם גזרות מלוטשות הביאו תחושה מודרנית נקייה. תאורה נמוכה בגווני אפור וצהובים פשוטים הוסיפה לאסתטיקה המודרנית הנקייה.
שותפות יצירתית, כמו באותה קטע קודם, משכה את עיניי ודיברה לקשרים ולפילוגים בין המובילים. לפנצ'י היה בן זוגו של רקדן שסובב במהירות את רגלה המורחבת במעגל קטן. ואז העלייה והתכופפות לאחור הביאה תנועה למישורים ואיכויות חדשות. שותפות זו, כמו גם מעבר לתצורות שונות והחוצה, בנו מתח אך גם מגנטיות בין האנשים על הבמה - כמו שיכולים להיות בחיים. מתח ומגנטיות כאלה ברורים ב'שדרת ', המרחבים הציבוריים שבהם משחקים סיפורים פרטיים. הסוף ביסס את התחושה הזו, כתמונה סופית בלתי נשכחת - חיבוק בכל זאת בתסיסה ניכרת.
עידן אולפני lazyron
אחרי ההפסקה הגיעה לפני שאתה מדבר מפלוויאן אוסמייה ובביצועם של גודלי, אלכס קלאוס ופיטר צ'נג. התוכנית שיתפה כיצד העבודה 'פותחה בחלקה באמצעות In Good Company, יוזמת הכוריאוגרף המתעוררת של פרויקט 44'. סולו ודואטים שונים הציעו תנועה המצאה, תיאטרלית ומחוות מספיק כדי לבנות דמויות ברורות. הם לבשו תלבושות ייחודיות, בגדי רחוב שנראו לכאורה לפחות בחלקם להפגין ולאמץ אינדיבידואליות.
התאורה הייתה נמוכה, מוצלת ומסתורית. הציון המקורי, כספומט מג'וליו דונאט וסימון דונאטי, עזרו לבנות את האווירה המוצלת והמסתורית הזו - אטונלית מעט, מחפשת ומרובדת. התנועה שילבה אוצרות מילים עכשוויות והיפ-הופ, והכל שוב בנה אינדיבידואליות של אופי. באמצעות ריווח, תצורות ואיכויות, קבע אוסמייה והרמוניזציה בין שלוש הדמויות האישיות הללו בדרכים שדיברו להתאחד ולהפריד כבני אדם יחד במרחב.
כמו ביצירת הפתיחה, מבחינה אסתטית וקינסטטית, היא הרגישה אחרת מיצירותיו של טריילור. שניהם היו חזקים ומשכנעים בדרכם שלהם. כל זה הדגיש עד כמה יש הרבה דרכים ברורות ותקפות שעליהן לטייל ביער העמוק של אמנות המחול - שטח שטרם התגלה.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
