מארק אוונס, אלנה שאדו והקאסט של 'מרי פופינס' בבית הנייר פלייר. צילום: ג'רי דליה. דניס ג'ונס הוא אחד הכוריאוגרפים המרגשים ביותר כיום בסצנת התיאטרון המוסיקלי. בין אם הוא מעצב ריקודים ליצירה מקורית או הפקת תחייה, האסתטיקה שלו מסתמכת על סגנון בית ספר קלאסי וישן אך מוסיף ניצוץ של קסם - כאילו אתה רואה את אוצר המילים התנועתי בפעם הראשונה. משמח לראות כוריאוגרפיה מושכלת ותקופתית מלהיבה ומהדהדת את הקהל העכשווי.
שווי נטו של פיליפ נטו
דניס ג'ונס.
ג'ונס, המועמד לטוני לשנת 2017 לכוריאוגרפיה הטובה ביותר על עבודתו ב הולידיי אין , ארז לאחרונה ריצה של מרי פופינס , ההפקה השביעית שלו בבית המשחקים האהוב על מפעל הנייר בניו ג'רזי. כולנו מכירים ואוהבים את סיפור המטפלת הקסומה שמצילה את משפחת בנקס (בדרך של כמה הרפתקאות די מרהיבות). והפקת טחנת הנייר בהחלט לא אכזבה. הקהל גיחך לעבר החד-ספינות המקסימות של מייקל, נקרע כאשר מר בנקס סוף סוף לוקח את ילדיו להטיס עפיפון והתנשף כשמרי פופינס עפה עם המטריה שלה לשמיים. אבל כאשר מטאטא הארובה - מעל 20 - עלה לבמה ונכנס לאט לאט לגישה שטוחה בזמן ששר 'מעל הגגות צעד בזמן ...', שמתי לב כשהקהל התנועע לקצה המושבים שלנו. עמדנו להיות וואו-אד. ריקודי הברז המורכבים, ההתלהבות המדבקת, קשת המספר והסנכרון של ההרכב היו מבריקים. הייתי אומר שכ- 85 אחוז מהקהל (השאר ילדים צעירים שאולי לא ראו את הסרט) ידע למה לצפות עם 'צעד בזמן'. אבל אני יכול להבטיח לך שהמספר עלה על כל הציפיות האלה. 'שלב בזמן' לבדו היה שווה מחיר כרטיס להופעה.
זה מאפיין של כוריאוגרף מוכשר באמת - לא רק מישהו שיכול לשזור יחד תנועה מעניינת אלא אחד שיכול לאתגר את ציפיות הקהל ולהציג נקודת מבט חדשה או אחרת.
בתוך הקיץ העמוס שלו, הצליח ג'ונס להידחק בראיון מהיר עם דאנס אינפורמה כדי לשוחח על הנייר של מיל מרי פופינס , המועמדות האחרונה שלו לטוני ומה שעוד יבוא. תסתכל!
אלנה שאדוב ב'מארי פופינס 'בבית הנייר פליירהאוס. צילום מאת מתיו מרפי.
בוא נתחיל מההתחלה. מה היה הרקע שלך במחול ותיאטרון מוזיקלי שגדל?
'גדלתי בסן פרנסיסקו ותמיד הייתי ילד תיאטרון, אבל התחלתי ללמוד שיעורי ריקוד ברז בכיתה ג 'לאחר שראיתי את ג'ין קלי ב שר בגשם . הרמתי בלט וג'אז זמן קצר לאחר מכן, והמשכתי לרקוד בסן פרנסיסקו לאורך כל התיכון עד שעברתי לניו יורק ולמדתי משחק בניו יורק. לאחר שסיימתי את הלימודים בקולג ', הופעתי במספר מופעים בברודווי, סיורים ארציים וסיורים באירופה במשך 16 שנים. זה היה שרציתי להרגיש את 'הצד השני של פנסי הרגליים'. שימשתי ככוריאוגרף חבר לג'רי מיטשל ב נבלות רקובות מלוכלכות ו בלונדינית מבחינה חוקית . ואז די קיבלתי את הבאג לנסות לעשות זאת לבד, אז התחלתי לכוריאוגרפיות לפני כתשע שנים בערך. '
מלבד ג'ין קלי, מי היו אלילי הרקדנים והכוריאוגרפים שלך?
'אני חושב שבעיקר זה היה בוב פוס שהדהד איתי. העולם שהוא יוצר באמצעות כוריאוגרפיה הוא כל כך חכם ומספק - משעשע עם 'שואביז' אך מאיר מציאות חשוכה יותר. אין ספק שעבודותיהם של ג'רום רובינס, אלוף מגובר ושל אותם כוריאוגרפים שהזדמן לי לעבוד איתם בניו יורק (טומי טון, רוב מרשל, אן ריינקינג, ג'רי מיטשל) עוררו השראה והודיעו לכוריאוגרף שאני היום. '
איך החוויה שלך בריקוד בהרכב ברודווי וככוריאוגרף חבר השפיעה על מי שאתה ככוריאוגרף כיום?
'ביליתי כל כך הרבה זמן בנעלי רקדנית - תרתי משמע - עוזר לי לתקשר עם הרקדנים איתם אני עובד. זה מטפח סביבת עבודה חיובית בה רקדנים מרגישים מוערכים על כישרונם וגם חלק מתהליך השיתוף. זה דבר אחד מבחינתי להתעורר עם רעיונות בראש על מה צריך להיות כוריאוגרפיה, אבל זה דבר אחר לגמרי להציב את הרעיונות האלה על בני אדם ממשיים. לכן, על מנת שאוציא את הרעיונות האלה מהראש שלי ועל הבמה, אני צריך למצוא את זה על הרקדנים האלה. והמסע הזה הוא שאני רוצה שהם ירגישו כלולים בו מאוד. אני מקווה שהרקדנים שלי ירגישו שיש להם קול ונתח במה שאנחנו עובדים ליצור יחד. '
מארק אוונס ב'מרי פופינס 'בבית הנייר Playhouse. צילום: ג'רי דליה.
איך תהליך היצירה שלך? מאיפה שואבים השראה, ואיך מעצבים כוריאוגרפיה?
'אני מנסה להתחיל עם צפחה ריקה - ולבד. אני תמיד אוהב להתחיל עם קצת זמן לבד באולפן לריקודים עם המוסיקה. אני בטח נראה כמו משוגע, אבל אני אוהב לנגן את המוסיקה ופשוט להתחיל להסתובב בחלל. אני מגלה שאני יצירתי יותר כשאני באמת קם על הרגליים! השלב הבא הוא להקים צוות רקדנים קטן שיעניק חיים לרעיונות הללו. אני מאמין שחשוב מאוד להיכנס לתהליך החזרות המוכן - לעשות כמות ניכרת של הכנה מראש לפני שהזמן שיש לי עם צוות השחקנים יהיה פרודוקטיבי. אבל אני גם מרגיש שחשוב להשאיר מקום מסוים של נענוע יצירתי לפיו במהלך תהליך החזרה עשויים לצוץ רעיונות חדשים ממה שאני רואה עם צוות השחקנים. להעלות את התוכנית לפני שאני בכלל פוגש את החברה נראה פזיז. אני מעדיף להכין את עצמי 65 אחוז ולתת ל -35 האחוזים האחרים להופיע בזמן שלנו ביחד. '
העבודה שלך - במיוחד ב מרי פופינס ולאחרונה ב הולידיי אין - עושה שימוש בהרבה אביזרים מעניינים (מטאטאי ארובות, משוטים ביד, חבלים קפיצים ועוד).
'ממקרה למקרה, אביזרים יכולים לספק הזדמנויות מדהימות לכוריאוגרפיה. אני אוהב את הרעיון של רקדנים שמנהלים יחסים עם חפצים דוממים, וגורמים לאובייקטים הדוממים האלה לרקוד איתם. לא הייתי רואה בזה 'חתימה' שלי, אבל אביזרים לכוריאוגרפיה הם אתגר מהנה '.
'מרי פופינס' ב Playhouse Mill Playhouse. צילום מאת מתיו מרפי.
ב'סופרקל '..., לכל הרקדנים יש שני משוטים ידיים עם אותיות המכתיבות 'סופרקליפרגיליסטיקה מיוחדת'. לאורך מספר ההפקה, ההרכב רוקד בצורה חלקה לתצורות שונות ומאיית שורה של מילים אחרות! ברצינות, אֵיך האם כוריאוגרפית את המספר המורכב הזה?
'השתמשתי בתסריט כמקפץ ממקום. בסצנה שלפני השיר, מרי פופינס שואלת את ג'יין ומייקל אילו מילים הם רואים באותיות שהוציאו מהתיק. ג'יין ומייקל מאייתים כמה מילים, וזה גרם לי לחשוב, 'מה עוד פחית אתה מאיית עם האותיות של supercalifragilisticexpialidocious? ' כתבתי את כל האותיות על כרטיסי אינדקס ופרשתי אותם על הרצפה שלי, בניסיון לאיית מילים שהיו חלק מהשיר או שהגיבו על המילים. פשוט הנחתי את כרטיסי הפתק על הרצפה והתחלתי לאיית! רק עם כניסתנו לחדר החזרות עם המשוטים, התחיל הכיף האמיתי - שיתוף פעולה עם הרקדנים כדי לראות כיצד נוכל לאיית את המילים הללו ומי צריך לנסוע לאן ומתי! '
איך הבאת רעננות והתרגשות לסיפור ולדימויים הקלאסיים שהקהל מצפה לראות בהם מרי פופינס ?
ג'ון מייקל פיטרה, אלנה שאדוב ואבי גרייס לוי ב'מרי פופינס 'ב Playhouse Mill Playhouse. צילום מאת מתיו מרפי.
'הייתי מעריץ ענק של הסרט בילדותי וראיתי את ההפקה המקורית בברודווי לפני מספר שנים. עם זאת, הקפדתי לא לחזור לאף אחת מהגרסאות בשום מחקר עבור פרויקט מסוים זה. היה לי קל יותר פשוט לגשת אליו דרך התסריט והניקוד. אני רוצה לוודא שציפיותיהם של אנשים מתקיימות (כלומר מרי פופינס טסה, הפארק בשחור-לבן הופך את טכניקולור וכו ') אבל אז עם כמה הפתעות נוספות. מועיל לי לא לעשות מחקר מסוים כי זה יכול להיות קל להינשא לרעיונות של מישהו אחר. '
האם אתה מעדיף כוריאוגרפיה של יצירות חדשות או התחדשות?
'כרגע, אני די מחלק את זמני בין התחדשות לעבודות חדשות. שניהם מרגשים ומציעים אתגרים שונים ככוריאוגרף. בעוד מספר שבועות, אני אצא ל- The MUNY בסנט לואיס כדי לביים ולכוריאוגרפיה של הפקה של קו מקהלה . האתגר לחזור ולגלות מחדש את המופע המסוים הזה בדרך חדשה הוא אתגר מדהים וגם חגיגה, אני מקווה, להפקתו המקורית של מייקל בנט. '
עבדת במספר נייר מספר פעמים. מה הופך אותו לתיאטרון כל כך נפלא?
'אני אוהב לעבוד ב- Paper Mill Playhouse כי הם באמת מספקים מוצר בקליפורת ברודווי. היכולות הטכניות של התיאטרון, הצוות והקריאייטיב (במיוחד שלנו מרי פופינס הבמאי, מארק הויבי) ואיכות הכישרון והבידור במפעל הנייר הם יוצאי דופן. '
'מרי פופינס' בבית ההארחה Playhouse Mill. צילום מאת מתיו מרפי.
ולבסוף אנחנו יש לשאול, איך זה מרגיש שהיה מועמד לטוני לשנת 2017 לכוריאוגרפיה הטובה ביותר עבור הולידיי אין ?
'זה היה מדהים! במיוחד עבור מופע עם ריצה מוגבלת (נסגר בינואר), ובתוך עונה שהייתה צפופה כל כך עם מופעים חדשים בברודווי, להיזכר ולהודות פירושו היה העולם המוחלט עבורי. '
לְבַקֵר www.papermill.org למידע על כרטיסים לעונת 2017-2018 של נייר טחנת, והמשיכו להיזהר מהפרויקטים המרגשים של דניס ג'ונס.
מאת מרי קאלאהן מ דאנס מודיע.
