מאת סטפני וולף.
ניקולט סקורסזה בפייסבוק
המתקפה האחרונה של המחול המסחרי בתקשורת המרכזית מביאה יותר מודעות לצורת האמנות באופן כללי, אך הצגתו של 'מחול עכשווי' מעורפלת ולא תמיד תיאור מדויק של עולם המחול המקצועי הנוכחי. קהלים, כוריאוגרפים ורקדנים כאחד מציבים את השאלה 'מהו מחול עכשווי?' אולי מה שמגדיר את הז'אנר נמצא בתוך השאלה עצמה, מוטו שהכוריאוגרף אורי סנדס משתמש בו כדי להנחות את מיניאפוליס / סנט. החברה מבוססת פול, Tu Dance, באמצעות חתירה לחקר אמנותי ויושרה.
'אני לא יכול להגיד שאנחנו רק חברת בלט כי אנחנו לא זה. ואני לא יכול להגיד שאנחנו חברה מודרנית, כי אנחנו לא זה ', אמר סנדס כאשר התבקש לתאר את האסתטיקה של ריקוד ט'ו. 'נאלצתי להילחם במספר תוויות וקטגוריות כדי להצליח בעולם המקצועי, אז אני מנסה להתרחק מכל קטגוריות.' בהתבסס על הכשרה משלו בבלט קלאסי ובמחול מודרני, כמו גם בריקודים חברתיים אינטראקטיביים, סנדס, שנולד בתקופת הפסקות הריקוד ועדיין מוקסם מהאתלטיות והחן שלו, מוביל את ריקוד טו להציג הופעות חדשניות גדולות יותר ומגוונת יותר מכפי שמילים יכולות לתאר.
טוני פירס-חולות של ריקוד ט'ו. צילום אד בוק.
עבור סנדס, אשתו ובמאיו השותף, טוני פירס-סנדס, והרכב הרקדנים הדינמיים שלו, התנועה היא צינור לאינטראקציה אנושית. כל מה שקשור לטו דאנס - איך סנדס ואשתו מוצאים רקדנים, מה שהוא מחפש אצל רקדנים, תהליך היצירה, ואפילו הצד העסקי - עוסק בכוח של קשר אחד עם השני ובניית מערכות יחסים, בין אם מערכות יחסים אלה הן עם הקהל ובין אם בתוך הארגון.
סאנדס, יליד מיאמי, פגש את פירס-סאנדס בשנת 1995 כשהצטרף לתיאטרון המחול האמריקני של אלווין איילי. הקשרים האישיים של פירס-סנדס לערים התאומות הם שהניעו אותם לצאת למערב התיכון ולבנות שם את החברה. היא גדלה בסנט פול, קיבלה את הכשרתה הרשמית במכון המחול של מינסוטה, ולעתים קרובות דיברה עם סנדס על היותה אחת משתי רקדניות הצבע היחידות בבית הספר. כשחזר למינסוטה שנים מאוחר יותר, גילה סנדס-פירס כי ערי התאומים השתנו באופן דרמטי, אולם סצנת הריקודים לא שיקפה את אותה צמיחה תרבותית.
סקרן מדוע סצנת הריקודים לא הייתה מגוונת כמו הסביבה התרבותית שלה יחד עם מאבקי האי-שוויון הגזעיים של סנדס עצמו לאורך כל הקריירה שלו, חשו שהשניים הגיעו להפיק חווית ריקוד חדשה במיניאפוליס / סנט. פול - אחד שהיה מגוון ועוסק בקהילה.
החברה הושקה רשמית בשם Tu Dance בשנת 2004, אם כי היא החלה שנה קודם לכן כחברת קיץ מבוססת פרויקטים בכוונה לספק תעסוקה ואמצעי להישאר בכושר לחברים מחוץ לעונה. זה היה 'רכב לחקור כוריאוגרפית', שיקף סנדס. בנוסף, הוא איפשר לשניים לתרום לצורת אמנות שהעשירה ועיצבה מאוד את חייהם.
אורי חולות של ריקוד ט'ו. צילום: V. Paul Virtucio.
ריקוד ט'ו הופיע לראשונה במרכז ברברה ברקר למחול בקמפוס אוניברסיטת מינסוטה. במהלך החלק האחרון של הערב נשמעו צפירות טורנדו, מה שאילץ את כל הקהל והחברה להתפנות למדרגות האוניברסיטה למען ביטחון. מבולבל ממציאות המצב, נאלץ סנדס לצאת החוצה כדי לאשר את מצב מזג האוויר.
'החלק היפה בזה היה שכל הקהל היה בדיאלוג מוחלט ואינטראקציה [על ההופעה]', אמר סנדס על הזמן בחדר המדרגות. כשהיה בטוח מספיק כדי לחזור לתיאטרון, כולם החזירו את מקומם והיצירה האחרונה חודשה. אם 100 אנשים יכלו להתעלם מאסון טבע כדי לראות ריקודים, אז סנדס ידע שהחזון בעל אריכות ימים.
כעת החברה מעסיקה עשרה רקדנים מן המניין, שאותם סנדס מתאר כאמנים 'פגיעים' שמוכנים לצלול ל'חקירות עמוקות פיזית, נפשית ורגשית '. החברה לא מקיימת כרגע אודישנים רשמיים, אלא צופה על רקדניה, ומעדיפה לעקוב אחרי אמנים צעירים כשהם מתבגרים.
'אנחנו יכולים לעזור לאנשים להגיע לצעד בפועל. אנחנו יכולים לתת להם את הטכניקה, אבל אנחנו צריכים לדעת מי אנחנו עובדים איתם, 'אמר סנדס.
שני הבמאים מאמינים שריקוד הוא צורת אמנות חושפת שאין הרבה מה להסתתר מאחוריה. אז, מסביר סנדס, 'אני מעוניין לראות כמה מהם אני מסוגל לראות דרך הריקודים שלהם.' הוא גם בוחן כיצד הם מתקשרים עם האנשים סביבם: רקדנים אחרים, הוא עצמו והקהל. מבחינתו ועבור פירס-סנדס, זה תמיד קשור לחוויה אינטראקטיבית של נפש וגוף.
מבחינה אדמיניסטרטיבית, Tu Dance פועל בצורה היעילה ביותר האפשרית, כך ש'רוב התקציב יכול ללכת לאמנות. ' סאנדס אמר שהוא 'מודע מאוד לגבי תקורה מוגבלת', ומעביר את רוב הצרכים הניהוליים שלהם למקבצים על מנת לייעל את הכספים של טו דאנס. 'האמנות היא הנהג', הוא מסביר. למרבה המזל, לרשותו של סאנדס יש מגוון משאבים שיווקיים, פיננסיים ומשפטיים, המאפשרים לחברה לתפקד בהצלחה כעסק. הוא גם משתתף בכנסים ובסמינרים באופן קבוע. 'אני צריך להבין היטב כיצד לנהל ארגון ללא מטרות רווח או לחנך את עצמי [עליו],' אמר סנדס.
סאנדס רואה בטו דאנס חלק חיוני בקהילת הריקודים של ערים תאומות, שלדעתו הוא 'די נהדר, באופן כללי ... עשיר ומגוון מאוד.' וככל שהקהילה הולכת וגדלה, הוא רואה את טאו דאנס גדל איתה. 'כל מה שאנחנו רוצים לעשות כארגון אמנות בערים התאומות הוא להיות חלק מהתמיכה במה שאנשים עבדו 20/30 שנה לפני שיצאנו לכאן,' אמר בלהט. חיזוק הקהילה על ידי הישארות מעורבים, נוכחים ורלוונטיים אינו דבר שניתן להשיג עבור חברה של אמנים נלהבים ותקשורתיים כאלה.
כמה גבוה קיילין מ-ssg
אז מה המשמעות של צמיחה בשנים הבאות לחולות? עוד סיורים, יותר שבועות של עבודה וחוזה מספק יותר עבור רקדניו נמצאים כולם ברשימת המשאלות של סנדס. הוא מבין שהדברים האלה יגיעו בזמן. אז בינתיים, לטענתו, השאיפה הגדולה ביותר שלו לריקוד טו היא 'להמשיך להיות מנהיגים בריקוד ודוגלים בריקוד'. הוא רוצה לשלם את זה קדימה ולעורר השראה לדורות הבאים של רקדנים ויוצרים. 'יש לנו קול ונקודת מבט', הביע. 'אנחנו רק רוצים לשמור על ריקוד בחיים.'
למידע נוסף על Tu Dance ולוח השנה של ההופעות שלו, בקרו באתר www.Your Dance.org .
צילום (למעלה): טוני פירס-סנדס ואורי חולות של ריקוד ט'ו. תמונה אינגריד ורטמן
