מאת קתלין ווסל.
בקיץ האחרון, הכוריאוגרפית מישל פלטשר, שני רקדנים וצוות סרטים קטן עלו לרגל מהמטרופולין הסואן של סן פרנסיסקו לאזור הכפרי הכפרי של מערב וירג'יניה. יעדם היה בית אבן יפהפה אך רעוע מהמאה ה -18 בבעלות אגדת המחול דן ווגונר. הבית נבנה בשנת 1789, ומהווה מקדש בלתי סביר עבור ווגונר, רקדן לשעבר עם מרתה גרהאם, מרס קנינגהם ופול טיילור, הזוכר כל כך בחיבה את השנים הרבות שבילה בעיר ניו יורק כחלק מקהילה של אמנים ניסיוניים. אולי הדיכוטומיה הזו - הרגישות המהירה והמשונה יחד עם היכרות וחוכמה שחוקים היטב - משכה כל כך הרבה אנשים לסגנונות הכוריאוגרפיה וההוראה הייחודיים של ווגונר.
פלטשר הוא בין אותם מעריצים, והיא ראתה בעיני רוחה את 'פרויקט דן הוואגונר' כמעין מתנה, דרך להודות לו ולכבד אותו. היא ממהרת לציין כי המוצר המוגמר לא יהיה סרט תיעודי אלא סרט מחול בהשראת ווגונר והאסתטיקה הכוריאוגרפית שטיפח במהלך 25 השנים שביים את חברתו, דן ווגונר ורקדנים. באשר לתפאורה, בית החווה שלו במערב וירג'יניה נראה לא רק רצוי אלא הכרחי להצלחת הפרויקט.
'הוא מאבד את תחושת המטרה שלו', אמר פלטשר בהתייחס לקינותיו התכופות של ווגונר על אובדן יכולותיו הפיזיות ככל שהוא מזדקן. 'חשבתי מה יביא לו שמחה. הוא אוהב לרקוד, והוא אוהב את החווה שלו. '
מידות מישל מילר
שילוב בין השניים נראה כמו הפיתרון המושלם והדרך המושלמת ללכוד את ווגונר באלמנט שלו. הצעיר מבין 10 הילדים, ווגונר בילה את חייו מוקף במשפחה, שרבים מהם עדיין מתכנסים בחווה מדי שנה למפגש מחודש. בחיבה אמהית הוסיף פלטשר, “הוא גם תינוק גדול. אני לא חושב שרגליו נגעו בקרקע עד שהיה בן 12. '
פלצ'ר ווגונר, למרות שהם מפרידים יותר מ -50 שנה בגילם, יצרו קשר עמוק מאז פגישתם באוניברסיטת פלורידה בשנת 2005. פלטשר היה סטודנט לתואר שני בבית הספר למחול, ווגונר פרופסור מוערך ובסופו של דבר המנטור שלה. מההתחלה, פלטשר, רקדן בלט מאומן מאוד, נמשך לעבר סגנון התנועה המטורף של ווגונר ואסתטיקה מופשטת.
'הוא ראה בי פוטנציאל רב', אמרה, 'והוא דחף אותי בדרכים שהרגישו נכונות.'
במהלך הסמסטר האחרון שלה במדינת פלורידה, אביו של פלטשר נפטר כשהוא היה בן 79, בערך באותו גיל של ווגונר. היו לה מערכות יחסים חזקות ואוהבות עם אביה, והיא אומרת שהתחושות האלה מועברות בקלות למנטור שלה.
'הייתי סוג של פונדקאית,' אמרה ווגונר, 'היא הטילה אותי באותה תבנית.' במשך זמן מה, רגשותיו של פלטשר כלפי הוואגונר, מכיוון שהיא מתאבלת על אביה, נשלטו על ידי תחושה של אובדן קרוב. אבל עד מהרה הבינה שהמורה שלה עדיין חי ועדיין חלק מחייה. היא רצתה שהוא יידע עד כמה הוא משפיע ושהיא אסירת תודה על הגבורה שהמשיך להטמיע בה.
כשפלטשר פנה לראשונה לוואגונר כדי לדון באפשרות ליצור את הסרט, היא מודה שהוא היה ספקן. כדי לשכנע אותו אמרה בצחוק: 'הרגשתי שאני צריכה להיכנס לפרצוף שלו.' אז היא עלתה למטוס, טסה לטלהאסי וסיפרה לו על תוכניותיה באופן אישי. זמן קצר לאחר מכן פתחה פלטשר בקמפיין באתר מימון ההמונים אינדיגוגו וגייסה מספיק כסף כדי להטיס את צוות הרקדנים והקולנוע הקטן שלה למערב וירג'יניה שם בילו שבוע במקום.
לדבריה, ווגונר שמח לארח אותם אך עצבני שהם לא יאהבו את התנאים הכפריים שלבית אין חשמל או מים זורמים. פלטשר הבטיח לו שזו תהיה הרפתקה, כמו קמפינג. בפניי היא התוודה, 'בעצם הגעתי לפרויקט שבו ניתן להקל על החלום שלי לבלות עם דן בחווה.'
למרות הסתייגויותיו, משיכת הבריאה הייתה חזקה מכדי להרחיק את ווגונר מהפעולה. 'ברגע שהתגלגלנו, הוא לחץ למצב ביצועים,' אמר פלטשר. שני החברים הקפיצו רעיונות זה מזה, ולמרות שרוב הכוריאוגרפיה היא של פלטשר, ווגונר היה מעורב מאוד בתהליך. ביום אחד של הצילומים, הרקדנית מישל קיני ביצעה סולו באמצע שדה, ווגונר טייל עם הצוות כדי לצפות ולתת משוב. ווגונר עבד גם עם הרקדן אנדרו צ'פמן בזמן שלמד והציג סולו שבוצע במקור על ידי ווגונר עצמו בשנת 1975.
הסולו ההוא, אגב, היה חלק מסרט הריקודים של ווגונר כוריאוגרפיה עבור WGBH-TV, ערוץ הטלוויזיה הציבורי של בוסטון. הסרט, שכותרתו 'ביתו של ג'ורג '' צולם בבקתה בניו המפשייר שהייתה אז בבעלותו של שותפו של ווגונר ומשתף הפעולה האמנותי ג'ורג' מונטגומרי. באותה תקופה, ריקוד למצלמה עדיין לא היה ז'אנר אמנותי מוכר, וסרטו של ווגונר היה הישג חלוצי. המשמעות של הקשר הזה לא אבדה על פלטשר שאמר שהיא עשויה לכנות את סרטה 'בית דן' או 'החווה של דן'.
היה חשוב לפלטשר שכל הרקדנים יהיו בעלי מה שהיא מכנה 'זיכרונות גוף' מעבודתו של דן ווגונר. קיני וצ'פמן, יחד עם הרקדנית בניו יורק, קיט מקדניאל, סיימו כולם את מדינת פלורידה שם בילו שנים בלימודי ווגונר. באחת הסצנות בסרט יושב ווגונר בכיסא הנדנדה שלו על המרפסת הקדמית הרחבה של 10 על 46 רגל (שאותה שיקם ווגונר בעצמו לפני שנים) ומבצעת מחווה. הרקדנים, שישבו סביבו, ואז מגיבים בהעתקת המחווה. ככל שהשיחה והתגובה נמשכים, תנועות הרקדנים מתרחבות בגודלן בקצב, ובסופו של דבר מתפרצות למערבולת דינמית של אגן רוחש וגופים רועדים. כל מי שלמד רבות עם Wagoner, כמו גם המחבר הזה *, יחייך ויננהן בהבנה.
ווגונר, כוריאוגרף תובעני לשמצה ורקדן ספציפי ביותר, לא ראה חלק מהכוריאוגרפיה שתסתיים בסרט זה, אך הוא סומך על יכולתו של פלטשר להדהד את האסתטיקה שלו.
'היא עשתה את הריקודים שלי', אמר, 'וזה מועבר: הרעיון שלה לגבי מה היא חושבת שהרעיונות שלי הם. זה יכול להוסיף סוג של עומק משיק, איכות שלא היית יכול להוסיף בעצמך. '
ואז, עם תובנה משיקית אופיינית, הוא משייך את ההערה הזו לשירה: '[רוברט] פרוסט אמר שירה היא מה שאבד בתרגום.' אבל לדבריו, חלק מהמשוררים שהכיר בניו יורק היו 'מעוניינים במה שמרוויח בתרגום.' הוא המשיך, 'יהיה מעניין לראות אם משהו אבד או נצבר. זה כמו החיים. אנו מקבלים רעיון אחד, וזה מתפוגג וחוזר להתמקד כרעיון אחר. '
אולי רוח הניסויים היצירתית הזו היא שהעניקה לפלטשר את האומץ לסמוך על האינסטינקטים הכוריאוגרפיים שלה. באבני חוכמה שלעתים קרובות נובעות מווגונר בזמן שהוא מלמד את שיעוריו, אינספור אנשים מצאו הדרכה ועידוד. המוזיקאי אלכס דייוויס, שהיה מלווה לשעבר בבית הספר הממלכתי למחול בפלורידה, זוכה את ווגונר על כך שהוא עזר לו להיות בטוח יותר ביכולתו לשחק בשידור חי בכיתה. כהוקרה והכרת תודה, דייויס מחבר את ציון הסרט.
כשנשאל על השפעתו על אחרים, אמר ווגונר, 'אני מנסה לצבור את האומץ שלהם. יש משהו כל כך יפה בריקודים. אני רוצה שכולם יחבקו ויתרגשו מכך וימצאו חיים עשירים יותר. '
ריאן קספרזק
לפלטשר בהחלט יש. והיא מקווה שאחרים ימצאו השראה בחייו ובדבריו של האמן יוצא הדופן הזה. היא הכניסה את 'פרויקט דן הוואגונר' לכמה פסטיבלי קולנוע בסן פרנסיסקו ומקווה להקרין אותו במדינת פלורידה, כמו גם את המפגש המשפחתי של ווגונר בחווה שלו. 'אני רק רוצה להראות את זה לאנשים שאוהבים את דן,' אמרה. זה יהיה קהל גדול מאוד, אכן.
* גילוי מלא: הכותב למד באוניברסיטת פלורידה במקביל למישל פלטשר. היא למדה גם בהדרכת דן ווגונר, והוא הדריך את קונצרט עבודת התואר השני שלה בשנת 2007.
