“בעיני, הגוף אומר מה מילים לא יכולות. אני מאמין שריקוד היה האמנות הראשונה. ' - מרתה גרהם
כמייסדת אחת מחברות הריקודים הוותיקות ביותר באמריקה, מרתה גרהם הייתה בראש ובראשונה סמכות. בלמעלה מ -180 היצירות שלה, היא ערערה על המוסכמות הפיזיות, האמנותיות והאסתטיות שהיא התמודדה עם קשת רחבה של נושאים שנעו בין פסיכולוגית לפוליטית והיא נתנה טון לאומי ליצירתיות שיתופית באמצעות עבודתה עם מוזיקאים, מעצבים ואינספור מעטפות אחרות - דוחפי ימיה.
להקת המחול מרתה גרהם המנהלת האמנותית ג'נט אילבר. צילום: היברד נאש.
18 באפריל 2016, ימלאו 90 שנה להקת החלוצים של גרהם. למרות שהיא נעלמה כמעט רבע מאה, מורשתה של המודרניזם חסר הפחד, הנלהב, חיה, וכפי שקורה אצל אמנית מהפכנית רבים, הישג עבודותיה רק התרחב מאז מותה. זאת, לא מעט, בשל הניהול המוקפד של הנהגתו הנוכחית של מוסד גרהם, אשר החלטותיו האמנותיות והעסקיות במהלך העשור האחרון משקפות הן יראת כבוד למסורת והן אתוס חשיבה קדימה נועזת.
'במהלך העונה ה -80 של החברה ניסינו באמת לגלות מי הקהל שלנו, מי נהיה בלי מרתה גרהם, האם אנחנו עומדים להתקיים ... השאלות הגדולות עדיין היו תלויות באוויר', אומר המנהל האמנותי. ג'נט אילבר, רקדנית גרהם לשעבר שנכנסה לתפקידה הניהולי בשנת 2005, בעיצומו של משבר זהות ניכר של החברה. 'ביום השנה הזה, מה שמשמעותי בעיניי הוא שכל עבודתנו בעשר השנים האחרונות להתבסס בחזית המחול המודרני שוב מתגשמת. יש לנו את המומנטום הגדול הזה שעוברים לשנת ה -90 שלנו, וזה האישור שהכיוון שלקחנו הוא עובד זה באמת הבטחת מורשת גרהם של חדשנות ולקיחתה למקום חדש. '
אחד המרכיבים הבולטים באותו מקום חדש הוא הכנסת יצירות של אמנים חיצוניים לרפרטואר של החברה, מנהג שהחל בשנת 2007 עם וריאציות קינה . בתחילה התכוונה להיות זיכרון חד פעמי של ה- 11 בספטמבר, שבגינו ארבעה יוצרי מחול התבקשו ליצור תגובות כוריאוגרפיות לצילומי ארכיון של גרהם בביצוע קטעים מהסולו הקלאסי שלה. קִינָה , הפרויקט עורר תגובת קהל כה חזקה, עד כי אוסף הווריאציות המשיך לגדול וכולל כעת עבודות של לארי קיגווין, לאר לובוביץ 'ומישל דורנס (עד כמה שמות אלה בלבד).
מרתה גרהם ב'מוות וכניסות '. צילום כריס אלכסנדר.
כיום, הזמנה היא חלק בלתי נפרד מחזון התכנות של החברה. ההפעלה של מרכז העיר (14-18 באפריל) תכלול חמש קטעים חדשים יותר - השלושה האחרונים של מאטס אק, מארי שווינארד ופונטוס לידבורג - מעורבבים באופן אסטרטגי עם ארבע קלאסיקות של גרהם כדי להשיג איזון של 50/50 בין מסורת והמצאה על כל שטר. לדברי אילבר, שיווי משקל חיצוני זה מהדהד טרנספורמציות עמוקות יותר בארגון כולו.
'השינוי הגדול שלרואי אלן, המנכ'ל שלנו, ואני אספנו את כוחותינו הוא הרעיון הזה שאנחנו צריכים להבין ולהתחבר לקהלים שלנו במגוון עצום של דרכים', משתף אילבר. 'זהו מעבר מהארגון להיות גאוני-ממוקד - כלומר היה לנו' גאון 'בראש הכל, ואנשים נהרו אליה - להיות מאוד ממוקד קהל. כשהתחלנו בדרך זו היינו צריכים לגלות את מי אנו משרתים ואיך אנו משרתים אותם. היינו מעורבים במחקרי השתתפות קהל הנתמכים על ידי תאגיד RAND וקרן נייט, ולמדנו הרבה על הצופים שלנו ועל הרצונות שלהם ומה מביא אותם לתיאטרון. לקחנו את הנתונים ללב ועשינו פעולה, ולראות שזה משתלם זה מאוד משמח. '
כמו ארגוני אמנויות אמריקאיים רבים, חברת גרהם מסתגלת לעידן דיגיטלי יותר ויותר, סביבה שבה פטרונים ניגשים יותר ויותר באמצעות מדיה חברתית ופלטפורמות בידור מבוססות אינטרנט, אך בלתי צפויות יותר ויותר בתיאבונם לחוויות תיאטרליות חיות. כיצד אמנויות הבמה מתחרות באפשרויות בידור לפי דרישה שלעתים קרובות זמינות ללא עלות נמוכה או ללא עלות, במיוחד בהתחשב בכך שפלחי אוכלוסייה צעירים יותר - אלה שנולדו לעולם שהציבו את הטכנולוגיה בקצות אצבעותיהם - אולי אינם מודעים מה חסר להם?
ראש עיריית לויד ומריה דשקינה מדוקס ב'מעיין האפלצ'ים 'של מרתה גרהם. צילום: היברד נאש.
במקום להתנגד לזרם התרבותי, אילבר ועמיתיה פיתחו אסטרטגיות המצאה לתרגום מעורבות מקוונת לבתים עמוסים. בשנת 2009, קלייטמנסטרה ReMash Challenge הזמין מאגר עולמי של מתמודדים לערבב קטעי וידיאו מאחת היצירות האהובות ביותר של גרהם עם חומרי מולטימדיה מודרניים יותר ליצירת פרשנויות מקוריות ליצירה קלאסית. לאחרונה, חלק מסדרת GrahamDeconstructed בדצמבר 2015 קידם את פני המשתתפים להביא את המצלמות שלהם לאירוע חתימה / דיון / הופעה היברידי לחגיגת צלם המחול. לויס גרינפילד המונוגרפיה שפורסמה זה עתה, לויס גרינפילד: נע עדיין . המשתתפים עודדו לשתף את התמונות שצילמו באופן מקוון, להיות מעורבים ישירות באומנות לפניהם ולא להישאר צופים בלבד. קידום גורם אינטראקטיבי זה הוא שותפות עם מכון התרבות של גוגל המאפשר גישה ציבורית לארכיונים השופעים של חברת גרהם באמצעות תערוכה בסגנון מוזיאון וירטואלי.
בריונות סייבר psa
'אנחנו לא סתם מנסה להגיע לקהלים שלנו אבל באמת מתחברים אליהם בדרכים לא מסורתיות ', טוען אילבר. 'כמובן, אנו משתמשים ככל האפשר בטכנולוגיה חדשה ובמדיה חדשה.'
אך החברה מרחיבה את טווח ההגעה שלה גם דרך אפיקים מוחשיים יותר. 'אנו מבצעים הקדמה מדוברת בכל הופעה, אנו בונים תכנות קונטקסטואלי ותמטי, עיצבנו חוויות גרהם אותנטיות לכל מקום ותקציב גדולים, חברנו למוסדות חינוך תרבותיים מגוונים באמת', ממשיך אילבר. 'השנה אנו עובדים עם המוזיאון החדש, PS 122 [לפסטיבל COIL 2016] ו- Performa 15, כל מוסדות האמנות האוונגרדיים והחדישים האלה. ויש לנו חגיגות לווין בכל רחבי העולם בשנות ה -90 שלנו. '
קתרין קרוקט ב'קלייטמנסטרה 'של מרתה גרהם. צילום: היברד נאש.
סף האירועים האמיתי המתוכנן בתצפית על יום השנה הלהק של הלהקה נראה אינסופי: מיצב אמנות בלובי בית האופרה בפריס, מופעי הנצחה של יצירות גרהם של להקת המחול פול טיילור ופרויקט המחול של LA, יצירות שהוזמנו על ידי ספריית קונגרס וריקוד הכריות של ג'ייקוב - שלא לדבר על סיבוב הופעות של חמש מדינות שהושלם בנובמבר האחרון.
למרות האנרגיה החיצונית המוגברת שאילבר וצוותה מעלים מאוחר, עם זאת, תשומת הלב ללב החברה - רקדניה - לא פחתה.
'מבחינה היסטורית, יש שינוי ברקדנים בערך כל 10 שנים', מסביר אילבר. 'מרתה גרהם אהבה את זה. ככל שרקדנים התפתחו ויכולותיהם הלכו וגדלו, היא תשלב את [ההתפתחויות הללו] בעבודתה. כשאנחנו באודישנים לרקדנים עכשיו, אנחנו מחפשים אמנים שיש להם מגוון גדול שאנחנו דואגים שהם פתוחים בפניהם ויכולים לתקשר ביעילות באוצרות מילים גופניות שונות. וחברי החברה שלנו שהיו איתנו בשבע-שמונה השנים האחרונות הגדילו את מגוון הסגנון שלהם במידה ניכרת. '
באשר לרקדנים, ובכן, אולי עדיף לתת להם לדבר בעד עצמם:
לויד נייט (מנהל)
'להיות רקדן של גרהם ולייצג את חברת גרהם ומורשת היום זה כבוד גדול! זה גם מעניין מאוד ... משהו של חלום. רק מעטים נבחרים רקדו עבור החברה, עבדו עם כמה מאדוני העבר של החברה וביצעו את העבודות היפות האלה! זה מדהים. לבצע את הכוריאוגרפיה המופתית הזו עם תלבושות וסטים יפים - התהליך של כל זה גורם לי להרגיש כאילו אני נמצא במוזיאון נהדר, ומציג את אמנות העולם בצורתו הגבוהה ביותר!
לויד נייט ונטשה מ 'דיאמונד-ווקר ב'דפאק אינה' מאת נאצ'ו דואטו. צילום סינרו קו.
כשהצטרפתי לחברה ביצעתי רק עבודות של גרהם. ישר יצאתי מבית הספר והייתי חדש בכל זה. אני חושב שהיה נהדר עבורי באותה תקופה להתרכז לחלוטין ברפרטואר ההוא. וכעבור כמה שנים ניתנה לנו ההזדמנות לעבוד עם כוריאוגרפים אחרים פה ושם. עכשיו, לערוך הופעות שעשויות להיות חצי גרהם וחצי יצירות חדשות זה כל כך כיף! כמה מעניין להשוות את מה שגברת גרהם יצרה לפני כל כך הרבה שנים למה שיוצרים כוריאוגרפים של ימינו, כדי לראות את הקשרים בין הבלטים.
אני באמת מרגיש שהטכניקה של גרהם, כשנלמדת נכון, יכולה לבנות רקדנית פנטסטית. כשכל הכוריאוגרפים השונים נכנסים עכשיו, כולם עם סגנונות משלהם, אני מרגיש כאילו גרהם עדיין תורם בצורה נהדרת. '
קונסטנטינה קסינטרה (רקדנית חדשה)
'אני מבית הספר הלאומי למחול ביוון, שם הטכניקה של מרתה גרהם היא אחת החשובות ביותר. כל התלמידים משתתפים. אני עדיין זוכר את השיעור הראשון שלי בגראהם, אותו לקחתי בגיל 10. אני לא זוכר את התנועות שהמורים שלנו לימדו אותנו, אבל אני זוכר את התחושה שהייתה לי - התחושה שאתה יכול לשמוע את הלב שלך ואת הגוף שלך. מלא ברגשות. מאז היום שהתחלתי, נכנסתי יותר ויותר לעולמה של מרתה גרהם.
מאוריציו נרדי, לויד נייט ובלקלי-ווייט מקגווייר ב'מרת עלה סמרטוט 'של מרתה גרהם. צילום: קוסטאס.
שנים רבות לאחר מכן, אני חלק מהמשפחה היפהפייה הזו ומשתף אנשים מיוחדים מאוד ברגשות אלה. להיות חלק מלהקת המחול של מרתה גרהם זה יותר מאושר. הרבה מהיצירות של מרתה מבוססות על מיתוסים יוונים וסיפורים יוונים, וזה כל כך מעניין לראות איך האישה היפה הזו העניקה לכל אחת מהיצירות הללו את האופי שלה. זה פשוט נפלא.
מרתה נתנה קצב לנשימה, ובאמצעות הטכניקה שלה היא הבהירה שפשטות היא התחושה הקשה ביותר, אך יחד עם זאת, היפה ביותר. היא נותנת לי השראה בכל רגע ורגע, וזה משהו קסום. אני תמיד מוצא דרכים חדשות בכוריאוגרפיה שלה. זה כמו מים: אין סוף! להיות על הבמה ולשתף את הקהל באוצר שמרתה גרהם השאירה לנו - לא יכולתי להרגיש אסיר תודה, וזה כבוד עבורי. '
מאת לאה גרסטנלאואר מ ריקוד אינפורמה .
האם בילי המדביר עדיין נשוי
צילום (למעלה): להקת המחול של מרתה גרהם במרתה גרהם פולחן האביב. צילום סינרו קו.
