תיאטרון המחול האמריקאי של אלווין איילי ב'מיסה 'של רוברט באטל. צילום פול קולניק. יש רק משהו בריקודים. בתוכו אנו יכולים למצוא הרמוניה ייחודית, חיבור וזרימה בתוכנו ועם אחרים. זו יכולה להיות חוויה של נשמתו הגולמית. ריקוד קונצרטים, במיטבו, יכול להבהיר את החוויה הזו באופן מהותי. מבצעים שמוצאים נשמה בדרכים אלה יכולים באמת להדהד עם הצופים ולהתחבר לאמפתיה המולדת שלהם, לתחושת הקשר האמיתית שלנו עם בני אדם אחרים. הם יכולים אפילו לעודד אותנו הצופים למצוא את חוויית הנשמה ההיא - בתוך עצמנו ובתוך אחרים.
רקדני AAADT ב'אקסודוס 'של רני האריס. צילום פול קולניק.
תיאטרון המחול האמריקני של אלווין איילי (AAADT) הציע זאת, ועוד הרבה יותר, בתכנית מגוונת במרכז העיר. היצירה הראשונה, סֵפֶר שֵׁמוֹת , כוריאוגרפיה של רני האריס, התחילה באוויר של מסתורין - רצועת אור אופקית המתפשטת מעל הבמה וכל השאר חשוך (תאורה מאת ג'יימס קלוטפלטר). היה מספיק אור לראות רקדנית אחת הולכת לאט לאט. צליל הירי נשמע, והוא - כמו גם רקדנים שרצו על הבמה - קפץ. אה כן, האם היינו חברי הקהל שנלקחו לתשומת לב! כולם נראו בסדר - פיו!
החל קריינות מסקרנת, חלק גדול ממנה נראה 'מטא' למדי - צורת אמנות המגיבה על עצמה ועל אופי האמנות עצמה. שורה אחת הייתה פואטית להפליא, ונראתה בולטת כחשובה: 'זו החוויה הציבורית של הנשמה האלוהית.' כל אותה העת, רקדנים המשיכו לנוע לאט, בזהירות, בנזילות אך בשיטתיות. הם עלו אט אט לרמות גבוהות יותר. התאורה עלתה עד כדי כך שצללים נעו על רקע השחור השחור - דמויות מתנשאות שנראה כמבשרים את הפוטנציאל הגבוה והגדול יותר של דמויות אלה.
רקדני AAADT ב'אקסודוס 'של רני האריס. צילום פול קולניק.
מידות סאלי קירקלנד
ברמה מסוימת, הדבר בא לידי ביטוי, שכן המוזיקה תפסה מהירות והרקדנים שמרו על ידה. הם נעו בתצורות משכנעות, עם כובש לא חד-משמעי ועוצמתי וחזק. חתימות וריאציות של היפ הופ - כגון של פופ ונעילה, גלילי גוף ו'סלעים עליונים '- היו ברורות. עם זאת, מבלי לאבד את תחושת הכוח המבוסס שתנועה זו דורשת, הרקדנים נעו במפרקי הג'לי החלקים של רקדנים מנוסים עכשוויים.
אולי הכי חשוב, אחדות וכוללות שררו. קטע אחרון של קריינות הודיע, 'אתה יכול להיות שחור, אתה יכול להיות לבן. יכול להיות שאתה גוי, יכול להיות שאתה יהודי. אל תעשה הבדל בבית שלנו. ' הם גילמו את תחושת החיבור המשלב הזה כשהגיעו לגוש אחד גדול ונעו לאט יותר, נזיל - איבריהם כמו מחושים של אמבה. הם פרצו לעוד תצורות משתנות, אחדות ולא איחידות. לבסוף הווילון נשמט, אך הם עדיין עמדו. נשמותיהם המחוברות ימשיכו לרקוד.
AAADT ב'מיסה 'של רוברט באטל. צילום פול קולניק.
העבודה השנייה, מסה ,מהמנהל האמנותי של AAADT, רוברט באטל, היה שונה לגמרי בטון ובאווירה. זה תיאר סוג אחר של אחדות, אבל אחדות זהה. רקדנים בגלימות אדומות וצהובות (תלבושות מאת פריץ מאסטן) נעו יחד כמו אטומים בתגובות כימיות. התקלפות והקפה של אחד הובילו אחרים לעקוב. כמה שקפצו ונפלו ארצה הובילו אחרים לעשות את אותו הדבר. עלה אחת בכל זאת נפל, ולאט יותר עלה שוב, בזה אחר זה. רקדנים בודדים היו זרזים להמשך תנועה ומשמרות אנרגטיות.
בהתחשב גם בצבע גלימותיהם, ניתן היה לראות ברקדנים אנרגיה טהורה. הכותרת גם מקשרת למשמעות דתית / רוחנית, בוודאי גם ביצירה למצוא. אור וחושך, יחסים בין הפרט לקולקטיב העלו בראש את העשייה הטובה והרעה, דתית ורוחנית. לא משנה מה המשמעות תהדהד, חזותית וחושית הייתה שם כדי ליהנות. צעד מהיר לצלילי קסילופון, לשקט לתנועה זבל, ועוד שמרו על עיניים ומוחות מאושרים.
העבודה השלישית, כריסטופר וולדון אחרי הגשם לא שניים, היה מודרניזציה מקסימה של קלאסיקהלא שניים,רקדה על ידי ז'קלין גרין ויניק לברון. התנועה הייתה איטית ושיטתית להתחיל, ואז מצאה מהירות גדולה יותר ושחרור כשכינור סולו נכנס כדי להצטרף לניקוד הפסנתר המושתל. הארקה ועבודות רצפה היו משקולות נגד למעליות גבוהות ולהארכות שהגיעו לשמיים. זה לא היה קלאסי. זה לא היה מודרני. זה היה רק מה שהיה - מכה מבחינה ויזואלית ומסעיר נפש.
אלווין איילי, תיאטרון המחול האמריקני, אקואה נוני פארקר וג'מר רוברטס בסרט 'After the Rain Pas de Deux' של כריסטופר וולדון. צילום פול קולניק.
ג'ויס בלט
גרין הסתובב על הירך החסונה של לברון (בפליאה עמוקה àהשני), רגל אחת מונחת שם והשנייה מושיטה יד לצד הנגדי של הבמה בצורה מקסימהלהיות ב. הוא תמך בטיסה שלה, בקשר שלה עם חופש. בזיווג מדהים דומה, רגל אחת על ירכו נמתחה מהאחרת בפיצול - ובסופו של דבר שחררה להנחית אותה בפיצול מלא מקורקע. רגעים אלה של חיבור מוחשי היו עוצמתיים ובלתי נשכחים, ובכל זאת הקשר האנרגטי שלהם היה עדיין חזק כאשר הם רקדו זה מזה (לפעמים ביחד, לפעמים בסולו בו זמנית).
אלמנט אחד שאולי הוסיף ערך אסתטי נוסף ליצירה - לגרין הייתה חתימה, מוצקה סלעית, כמעט אנכיתמפותחשהיא הציעה לעיתים קרובות. לברון לא הייתה חתימה כזו, שכן במסורת הקלאסית נראה כי מטרתו להפגין כוח ולעזור לבן זוגו הנשי לזרוח. משהו כאילו קרא לו לקבל גם את התנועה הייחודית שלו. היצירה הוסטה מהמסורת הקלאסית בדרכים אחרות, די בהצלחה, אז מדוע לא בדרך זו? אני בטוח שווילדון יכול ליצור משהו נפלא עבור השותף הגברי בעבודה באמצעותו להפגין את האינדיבידואליות שלו.
העבודה הרביעית והאחרונה, בילי ווילסון החורף בליסבון , סגר את הלילה באנרגיה שמחה. מוזיקת ג'אז ואוצר מילים תנועתי (בידודים, מקביליםעברוכדומה) הביא אווירת מועדון ג'אז. תלבושות צבעוניות בהירות (מאת ברברה פורבס) מעורבבות עם תאורה מעורפלת מעט נמוכה (מאת צ'נו ספנס), עזרו לכל מהלך של הרקדנים לפופ - בדיוק כמו התווים בניקוד הג'אז הקופץ. ויניטים קטנים מילאו את היצירה, בדיוק כמו שלזוגות נפרדים, קבוצות ואנשים בודדים במועדון ג'אז יש לילות משלהם - וסיפורי חיים גדולים יותר - שמתגלגלים זה לצד זה.
תיאטרון המחול האמריקאי של אלווין איילי ב'חורף בליסבון 'של בילי וילסון. צילום תרזה ווד שצולם במרכז ג'ון פ. קנדי לאמנויות הבמה.
מייקל פרנסיס מקברייד נע בחלקות מדהימה, תוך שהוא משלב תנועת הולכי רגל וטכנית מאוד עד לנקודה בה הכל היה רק התנועה הנפלאה שלו. מייקל ג'קסון, ג'וניור וקנג'י סגאווה הצטרפו אליו, בקלות דומה אך אמיצים יותר. הם עברו יחד כמו חברים אמיתיים שרק חורצים, טבעיים ומשמחים ככל שיכול להיות. הדהד דואט הבא אחרי הגשם , עם זאת עם תחושה מחניקת וקודרת יותר. גריי דבור וז'קלין האריס לבשו גוון סגול, צבע קלאסי של מלוכה.
הם היו מכובדים ובטוחים באותה מידה בביצועיהם. היא הסתובבה בקרב, והוא תפס אותה באמצע התור. זה היה פשוט אמון וחיבור מוחלט. לאחר מכן הגיע קטע אנסמבל אחרון, שיא האווירה השמחה והאנרגטית של היצירה. היו רגעים בסגנון פוסה, כולם התמקדו בסיבוב כתפיים והעברת ראש. היו אחרים של מעורבות כל הגוף. הידיים שלפו את פרקי הידיים לכדי סיבוב ואז עבודת רגליים מקורקעת.
באם מרגרה מליסה
אורות דעכו על גבי תנוחות של תנוחות בטוחות. הייתה תחושה של שמחתם נמשכת, גם אם הושלם מה שהיה עבור הקהל. הכל היה גרסה אחרת של 'הפגנת הנפש הציבורית' שעליה התמקדה העבודה הראשונה, ובאמת כולם הציגו. יש כל כך הרבה דרכים שאמנות הריקוד יכולה להציע זאת. AAADT הציעו כאן ארבעה, ארבעה להיות יקרים ולא יישכחו במהרה.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
