הג'ויס, ניו יורק
7 ביוני 2013
מאת קתרין מור.
ביום שישי האחרון, 7 ביוני, הציגה RIOULT ערב שלם של ארבע עבודות בתיאטרון ג'ויס, שלוש מהן נסבו סביב המיתולוגיה היוונית והציגו סולניות. בסך הכל, נראה שהתנועה והאסתטיקה היו הומאז 'למרתה גרהם, וזה ראוי בהתחשב בכך שפסקל ריאול רקד עבור חברת גרהם כרקדדן ראשי במשך שנים רבות.
החלק הראשון בסגל היה איפיגניה , נרטיב מילולי למדי של האגדה היוונית על הפיכתה של איפיגניה מנערה לגיבורה כשאביה מנסה להקריב את חייה כדי לפייס אלילה זועמת. קו העלילה נתמך על ידי מספרת, ז'קלין צ'מבורד, שהדריכה את הקהל בסיפור בקול דרמטי וקודר. הריקודים היו ציוריים ומילוליים, כאשר הרקדנים הופיעו לעתים קרובות בסצינות כמו פסלונים. תנועות ההחתמה, התכווצויות הליבה וחלוקה מגדרית חיה בין גברים ונשים עוררו שוב את השפעתה של מרתה גרהם על עבודתו של ריוולט.
מקאו רוברט מרטינז
רקדני RIOULT מציגים את 'בולרו'. צילום: בזיל צ'ילדרס.
הקטע הבא, פרלוד ללילה , היה תפיסה מעורפלת אך דינמית במסעה של אישה בשלושה מצבים שונים של חלימה ודמיון. מצב הרוח היה חשוך, עם דמויות גברי המסתובבות ומתערבלות סביב הסולנית פנלופה גונזלס כשהיא עוברת ממדינה למדינה אחרת. השינויים שנקבעו היו מלאי חיים ודרמטיים, עם עמודים שהתרוממו עד קורות הגג. באופן דומה, הדרמה הרגשית הייתה גבוהה, כמעט גבוהה כמו הסדרה המורחבת של מעליות שותפות בה גונזלס כמעט ולא נגע בקרקע במשך מספר דקות.
דמותה של הלן מטרויה, רקדה על ידי קאריס היינס ב בחופים רחוקים , הביא תנועה שופעת וחושנית לתוכנית של כוריאוגרפיה פסלונית נוקשה בעיקר. ואכן, היינס הופיע בקלות שהביא משב רוח רענן לדרמה הגבוהה של שאר ההופעה. מעניין, בהערה לתוכנית, ריאולט הזכיר כי בהצגה, הלן , על ידי יורפידס, הלן לא באמת הולכת לטרויה, אבל התעתוע שלה, שנוצר על ידי האלים ונחטף על ידי פריז לטרויה, הוא שגורם למלחמה. יצירת גאולה, עבודה זו חקרה את דמותה של הלן באמצעות עבודת סולו שזורה בדואטים בינה לבין גיבורי המלחמה הטרויאניים שנפלו.
לאחר שראינו את הדמויות הנשיות החיות והבולטות משלוש העבודות הראשונות, המעבר לאיחוד בין החברה המלאה בּוֹלֵרוֹ היה שינוי מבורך. תפאורה חיה שמזכירה ציור עתידני איטלקי היוותה את הסצנה לתנועה החדה והמסודרת של המבצעים ביחידות כסף. בניגוד לרעיון מיליטריסטי זה עמדו סולו ודואטים שונים של איזונים מתמשכים ומתמשכים, שלעתים קרובות התפרצו לתנועה חושנית ומרדנית לכאורה. כשם שהמלחין ראוול עבד עם חזרה על מעט מאוד ביטויים מוסיקליים כדי ליצור את הכוריאוגרפיה הזו לרוב יצירה מוסיקלית, ריאולט ניסה לעשות את אותו הדבר עם תנועתו, והציג את אותם רעיונות שוב ושוב ובמקביל לצבירה הדרמטית של המוסיקה. בסופו של דבר המוזיקה העלתה את המבצעים ואת הקהל על רגליהם בקרשנדו אנרגטי.
צילום (למעלה): RIOULT מציג פרלוד ללילה. הרקדנית פנלופה גונזלס. צילום: בזיל צ'ילדרס
