תיאטרון וואנג / המרכז לאמנויות הבמה סיטי, בוסטון, MA.
27 באוקטובר 2016.
זה מרגיש קצת משוגע באמריקה בשנה האחרונה בערך, בלשון המעטה. לפעמים, נראה שמי שיכול להיות הכי מקומם מקבל הכי הרבה שבחים. בעולם הריקודים לפעמים נדמה שמי שיכול לבעוט ברגלו מאחורי ראשו נחשב לאמן הכי מוכשר. אולם הקלאסיקות מזכירות לנו אילו ערכים והישגים חשובים באמת. אמריקאי בפריז , בבימוי / כוריאוגרפיה של כריסטופר וולדון ועכשיו בסיבוב הופעות ארצי, מדגים עד כמה נכון האמור לעיל. דאנס אינפורמה תפסה את ההצגה בתיאטרון וואנג של בוסטון / במרכז לאמנויות הבמה של סיטי.
חברת הסיורים הלאומית 'אמריקאית בפריז'. צילום מאת מתיו מרפי.
גיל מישל ג'יסוני
הפשטות הקלאסית של כל המופע החלה בתמונת טרום המופע - צללית של ל'ארק דה טריומפה של פריז. סצנות אחרות של פריז שלאחר מלחמת העולם השנייה, כמו גם יחידת פתיחה ברורה אך פואטית, העבירו את חברי הקהל לאותה תקופה ולמקום עם הבנה מספקת של הסיפור האחורי. אותה פרידה חזותית, עם קווים גיאומטריים נקיים וצורות משלימות אסתטית, אפיינה גם את ריקודי המופע. זה מילא את הבמה ממספר הקבוצה הראשון.
זה די מקובל לשמור על כוריאוגרפיה קבוצתית מעט לא מעוטרת, כך שהיא תיראה נקייה ומתוחכמת גם אם רקדנים לא יגיעו לתזמון של אחדות (מתי זה נועד). המקהלה השיגה את כל זה. רגעים עם קבוצות גברים זכרו את ג'רום רובינס פנסי חינם - כוח, אך קלות חלקה, מגברים בתנועה יפה. בנקודות מסוימות, התלבושות והגוונים בגווני אדמה ואפור המחישו את תלאות החיים העירוניים שלאחר המלחמה. במקביל, הפריזאים נעו בשמחה ובאנרגיה שהוכיחו את האש לכל החיים שנמצאים בהם - את זה שזוועות המלחמה לא יכלו להחניק.
ג'רי מוליגן (גרן סקריבנר) הביא את האיכות הפשוטה-אך-חזקה לרמה חדשה, כזו שג'ין קלי (שגילם את מוליגן בגרסת הסרט 1951) ייקח מבט שני. הכוריאוגרפיה הקבוצתית והביצוע שלה היו נקיים ולמעשה לא עוטרו להפוך לסכום חלקי הרקדנים שלה. רוקד כותב לבד עם זאת, סיפק איכות מעוררת צמרמורת. כמו פוסה, קפיצת העקב שלו יכולה למלא את הבמה. חייל לשעבר שהקים חיים כאמן בפריז, הוא בהחלט גרם לעצמו להיראות ולהתחשב.
מקבילו, ליז דאסין (שרה אסתי), נכנס לסיפור באודישן בלט. מראות משופעות וחירותן הקטנה של רקדנים בקשת של סוודי בלט פסטלים (מה שלא יהיה מותר בבתי ספר רבים לבלט קפדני) הוסיפו עניין חזותי למראה המבוסס מאוד של הבלט הקלאסי. אסתי מילאה את הבמה גם בלי טריקים טכניים, אבל בצורה שונה מ- Scribner. היא הציעה קלות ונוכחות קיצונית בתנועה, כאילו זה חלק ממנה כמו נשימתה. יחד עם זאת, תאורה חלשה ותזמור בהשראת ג'אז יישמו עליה מסתורין. יהיה הרבה מה לגלות על הרקדן הצעיר והיפה הזה.
איכויות תנועה מנוגדות אלה אפשרו לדואטים מסקרנים ואפילו מחייבים בין שני הגיבורים. הם רקדו יחד ליד נהר הסן בפריז והסכימו שייפגשו שם כל יום. ניכר היה כי מדובר בשני אנשים מובחנים אשר בכל זאת יכלו לעבור בחינניות יחד ברחבי העולם. בדיוק כמו טבעי וקל, ריקוד עשה שינויים מוגדרים מאוד דיסקרטיים. התנועה החוצה שלבים ולא חד-משמעית נראתה איכשהו הולכת רגל. עם זאת, זה היה מספיק טכני כדי להציע יותר השפעה חזותית (ובכך הסחת דעת משינויים שנקבעו) מאשר הליכה פשוטה על הבמה.
שרה אסתי וגרן סקריבנר ב'אמריקאית בפריז '. צילום מאת מתיו מרפי.
העלילה התגברה, וההימור עלה. חמישיית אהבה מסובכת עלתה על שאלות של אהבה, חובה, חובה ואמת עצמית. הבלט שהוגדר על ליס, בתזמור של ידידו המוסיקאי של ג'רי אדם הוכברג (אתאי בנסון) ועוצב על ידי ג'רי עלה לבמה. עיצוב ארט דקו וכוריאוגרפיה רבת פנים (מעבודות רצפה עכשוויות ועד הרחבות בלט ועד עבודת רגליים מסחררת) יצרו סעודה חושית רב מדיה. כפי שאדם הצהיר כי כוונתו, זו הייתה חגיגת חיים - אפשרית, ויתרה מכך, בתקופות החשוכות ביותר.
'מופע-בתוך-מופע' זה הגשים את מסורת בלט הסיפור של מחזות זמר הוליוודיים של פעם. איקוני גם היה ג'רי שסובב את ליס מהרגליה. הנסיבות התואמו כדי לאפשר לאהבתם לחיות סוף סוף. התסריט, הכוריאוגרפיה והבמות אחרות מרמזים בצורה אמנותית על תוצאה זו. הם הלכו יחד, כאילו לתוך השקיעות של מערבונים ישנים. זה איכשהו לא היה גביני או צפוי, אלא טוויסט חדש בסיפור ידוע בנוחות.
עם טריקים של ריקודים למכביר בטלוויזיה, והריקודים המטורפים של העניינים הלאומיים העכשוויים, לפעמים אנחנו צריכים את הסיפור המוכר הזה. זה מזכיר לנו שלפעמים פחות זה יותר, וערכים כמו שלמות לעולם לא יתיישנו. החזרה לקלאסיקה עוזרת לנו לזכור את החלקים הטובים בינינו שייתכן ששכחנו. כשנדמה שדברים לא יכולים להיות מוזרים יותר, זיכרונות כאלה יכולים להיות בדיוק מה שאנחנו צריכים. צחוק בטן טוב, יראה אמיתית של לסת רחבה ועידוד על הניצחון של אהבה אמיתית גם פשוט מרגישים פשוטים טוֹב . לא משנה מה העולם הזה מנסה להוביל אותנו להאמין, הדברים האלה מספיקים - לא, הם חיוניים.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
צילום (למעלה): חברת הסיורים הלאומית 'אמריקאית בפריז'. צילום מאת מתיו מרפי.
