כאשר הקולנוען והמצלם ג'ודי לי לייפס עזב את בכורתו של הבלט הראשון של הכוריאוגרף ג'סטין פק בבלט העיר ניו יורק (NYCB), שנת הארנב , הוא הרגיש שהוא היה עד למשהו יוצא דופן.
'הייתה לי הרגשה מובהקת שעבודתו תעמוד במבחן הזמן', אומר לי לייפס על ההופעה ההיא בתיאטרון דייוויד ה. קוך במרכז לינקולן באוקטובר 2012.
חוויה זו הותירה אותו תוהה - דמיין אם מישהו כמו ג'רום רובינס נלכד בסרט, באולפן בתחילת דרכו. ובאותו הרגע לי ליפס ידע את נושא הפרויקט הבא שלו.
זה היה בראשיתו של בלט 422, סרט דוקומנטרי שקט העוקב אחר פק, מהחזרה הראשונה ועד הבכורה, כשהוא יוצר את הבלט השלישי שלו לניו יורק שלום לה-ג'ולה . הבלט המפליג של אהבה וכיף מציג את הרקדנים העיקריים סטרלינג הילטין, טילר פק ועמאר רמאסאר, והוא הבלט 422 שנוסף לרפרטואר של ניו יורק.
בלט 422 עלה לראשונה בפסטיבל טרייבקה בשנת 2014 וקיבל את הופעתו התיאטרונית בניו יורק ב- 6 בפברואר באגודת הקולנוע של לינקולן סנטר. לאחר הצגת הבכורה שלו בניו יורק, הוקרן הסרט בתיאטראות עצמאיים ברחבי המדינה, וממשיך לעשות זאת עד סוף מרץ.
הקרדיטים הקולנועיים האחרים של לי לייפס כוללים את הנערות של HBO, העיבוד התסריטאי של בלט ג'רום רובינס ניו יורק ייצוא: אופוס ג'אז, ואת הסרט התיעודי ברוק אנרייט: זמנים טובים לעולם לא יהיו אותו דבר.
'יצאנו לתעד את הרגע המסוים הזה בו אמן רק מתחיל, עדיין לומד וצומח', אומר לי ליפס, 'אך קיבל את ההזדמנות להשיג דברים גדולים.'
פרסומת tyrese sprite
סצנה מ- BALLET 422, מהדורת מגנוליה תמונות. תמונה באדיבות תמונות מגנוליה.
הסרט תיעודי של עבודה ותהליך, הסרט עובר כמעט 75 דקות ומתעמק בכל ההיבטים של העלאת בלט לבמה: כוריאוגרפיה, ריקודים, תלבושות, תאורה ובימוי. ובעוד המצלמות זמזמו סביב פק לאורך כל התהליך, הכוריאוגרף הצעיר אמר שהוא לא שם לב אליהן - או לפחות לא מצא אותן מפריעות.
'הייתי כל כך מרוכז ביצירת הכוריאוגרפיה וכל מה שנכנס לעיצוב של בלט', אומר פק. 'ולג'ודי יש נוכחות שקטה באמת וחשאית באולפן. הוא כמעט נעלם ברקע כשירה. ”
סרטי תעודה רבים שוזרים בראיונות על המסך ובקריינות. אבל לי לייפס משתמש בגישה קולנועית וריטה, שאינה כוללת גם את הסיפור.
תנועת קולנוע צרפתית משנות ה -60, בסגנון העשייה הקולנועית מתכוונת לתאר אנשים בתרחישים היומיומיים שלהם בדיאלוג ופעולה אותנטיים. הצופים נכנסים לאולפן ושומעים את השיחות האינטימיות בין כוריאוגרף ורקדנית, ואז נוסעים לחנות התלבושות, לדירתו של פק בניו יורק ולבמה של תיאטרון דיוויד ה. קוך.
'יש משהו לפשטות ולפתיחות של גישה אמיתית שמהדהדת את הרגישות שלי כיוצרת סרטים', אומר לי לייפס.
מגזין החיים של סטודיו לריקוד
הוא מצביע על סרטים תיעודיים כמו פרדריק ויסמן, אלן קינג, ד.א. פנבייקר והאחים מייסלס כהשראה. ומוסיף כי, במיוחד בסרט זה, השיטה הייתה הגיונית. זה מחקר שקט - כמעט מדיטציה - של פק שעובר בתהליך שלו. בלט 422 מאפשר לנושא להגדיר את הסצנה, ללא הפרעה לדרמה.
'בשבילי לספר סיפורים באמצעות פעולה זה תמיד המטרה, זה תמיד הפיתרון הקולנועי ביותר', אומר לי לייפס.
סצנה מ- BALLET 422, מהדורת מגנוליה תמונות. תמונה באדיבות תמונות מגנוליה.
הבמאי מוסיף כי מכיוון שהסרט כרונולוגי, קריינות נוספת אינה מיותרת.
בנוסף להדגשת תהליך ההריון ובניית הבלט, בלט 422 תופס גם את פק למצוא את האיזון בין תפקידו ככוריאוגרף לבין תפקידו כמבצע.
בבכורה של הבלט נראה פק כשהוא מכוון את חליפתו במראה חדר ההלבשה שלו. לאחר מכן הוא מתגנב לקהל לראות את הופעת הבכורה של הבלט שלו. לאחר שמחיאות כפיים מתות, פק שוב מתחלף מאחורי הקלעים, מתחליף לתלבושת שלו ליצירה הבאה, וכעבור רגעים, הוא מזיע דרך הכוריאוגרפיה של ג'רום רובינס על הבמה.
'אני חושב שהחלק הכי קשה ב [מעבר מכוריאוגרף לרקדן] הוא כמה זה קפדני פיזית,' אומר פק. 'לחזור ולהתקדם מחזרה כרקדנית, מיד לחזרה ככוריאוגרף, ואז שוב, הלוך ושוב, בהחלט גובה את מחיר גופי.'
פק אומר שזה דורש תחזוקה פיזית חרוצה, אך בסופו של דבר, הוא מאמין ששני הצדדים בחייו המקצועיים מתדלקים זה את זה אמנותית.
'יש דרך לכוריאוגרפיה שלי לעזור לריקודים שלי ולרקודים שלי לעזור לכוריאוגרפיה שלי', אומר פק.
גובה ריקי גרסיה
בלט 422 מכה בערים כמו דנבר, וושינגטון הבירה ואטלנטה בהמשך החודש. כדי לראות אם הסרט מגיע לתיאטרון בקרבתך, בקר Ballet422movie.com .
מאת סטפני וולף מ דאנס מודיע.
צילום (למעלה): ג'סטין פק פנימה בלט 422 , מהדורה של מגנוליה תמונות. תמונה באדיבות תמונות מגנוליה.
