הזיכרון הראשון של הכוריאוגרפיה של קלאודיה שרייר הוא מתוך מופע כישרונות של מחנה קיץ. היא בחרה את 'קפה / ערבי ”מוזיקה מ מפצח האגוזים .
'לקחתי את זה כל כך ברצינות, ואיבדתי את עצמי במוזיקה', אומר שרייר. 'אני זוכר שעמדתי על הבמה וידעתי שאני צריך [לעשות את זה]. לא שרציתי, אלא שהייתי צריך. ”
שרייר עקב אחר הצורך הזה, וזה הוביל אותה לאמפי ג'רלד ר 'פורד בקולורדו. ב- 8 באוגוסט, במסגרת פסטיבל המחול הבינלאומי של וייל בקיץ הנוכחי, הכוריאוגרף יליד מנהטן, שנולד וגדל, מציג לראשונה בלט חדש ובו רקדנים מבלט ניו יורק (NYCB) ותיאטרון המחול של הארלם (DTH).
ריקוד בהרים
שרייר התמחתה בפסטיבל ב -2007 וב -2008. אך זו הפעם הראשונה שהיא מגיעה לוויל כאמנית. המנהל האמנותי דמיאן ווצל התקרב לסתיו האחרון בנוגע ליצירת עבודה.
קלאודיה שרייר בחזרה. צילום: רוזלי אוקונור.
ווצל אומר שהוא מכיר את שרייר כבר שנים - הוא ניחש כקבלייה בהפקה של מפצח האגוזים , בו שרייר היה שחקן סטודנטים. דרכיהם הצטלבו שוב באוניברסיטת הרווארד, והוא ראה חלק מעבודתה המוקדמת. ווצל אומר כי המוזיקליות שלה בלטה בעיניו, 'כמו גם תחושת העיצוב הברורה בריקודים שלה', והוא רצה לעזור לטפח זאת.
'אני מאמין בצעדים הבאים,' אומר ווצל. 'כל אחד, לא משנה באיזה שלב בקריירה שלו, יכול ליהנות מהזדמנות המספקת איזושהי שלב הבא.'
בלט לארבעה רקדנים, עם מוסיקה חיה בביצוע הפסנתרן של NYCB קמרון גרנט והרכב המיתרים Catalyst Quartet, שרייר אומר כי העבודה עם רקדנים מ- NYCB ו- DTH - 'רקדנים ברמה כה גבוהה, שהם משחק לעשות הכל' - היה מרגש. היא גם המומה מיצירת יצירה עם הרקע הטבעי של וייל. 'אני חושב שהכל יהיה מוגבה בגלל החלל', אומר שרייר.
המילה f ... נקבה
עמלה לפסטיבל המחול הבינלאומי של וייל היא לא ההנהון הגדול היחיד שקיבלה שרייר כלפי הכוריאוגרפיה שלה בשנים האחרונות. היא זכתה בפרויקט זכוכית שוברת 2014, תחרות לכוריאוגרפיות מתעוררות, שהעניקה לה חונכות בת שנה שהגיעה לשיאה בהצגת ערב מלאה של עבודתה בתיאטרון איילי סיטיגרופ.
ביוגרפיה של קריסטינה שולמן
לאחרונה, היא המקבלת השנייה של מלגת וירג'יניה ב 'טולמין לכוריאוגרפיות במרכז במרכז לבלט ואמנויות באוניברסיטת ניו יורק - מליסה ברק קיבלה את הכינוי הפתיחה בשנה שעברה.
'זה כבוד מדהים כל כך,' משתף שרייר. 'והעובדה שיש התמקדות כרגע בכוריאוגרפיות ובצורך שיהיו יותר מאיתנו, העובדה שזה קורה בשלב זה בקריירה שלי לא יסולא בפז עבורי, ואני לא רואה את זה כמובן מאליו לשנייה . ”
המלגה מתחילה בתחילת 2017. שרייר תקבל מלגה בסך 35,000 דולר למשך תקופת המלגה שלה, שחלק ממנה ישמש לתשלום אמניה. תהיה לה גם שימוש במשרדי המרכז ובסטודיו.
אבל יש אמנים שנרתעו ממוקדמות ה'נקבה '- בהעדפה של פשוט להיות כוריאוגרף, צייר, פסל, מוזיקאי וכן הלאה.
אליזבת קלייר ווקר וענבר נף ב'אנומיה 'של קלאודיה שרייר. צילום אלברט אייזנברג.
שרייר רואה בזה דו צדדי. 'דיברתי רק עם חברה, והיא אמרה, 'הלוואי שאוכל להיות נשי הון סיכון'', אומרת שרייר, 'וחשבתי, 'טוב, פשוט תהיי הון סיכון'. ההכרה בצורך לא לא אומר שאתה צריך לצרף את זה לזהותך. '
שרייר אומר שלהיות אישה הופך אותה למי שהיא, כמו שיש לגזע מעורב ובעל רקע בלט קלאסי חזק. 'אני לא דוחקת את זה', היא אומרת על המוקדמת הנשית ככוריאוגרפית. 'אבל אני לא מרגיש שאני צריך את זה כדי להכשיר את מה שאני עושה.'
מה טמון בין ניאו-קלאסיקות לעכשווי
כשנשאל לתאר את סגנון התנועה שלה, שרייר אומר שהוא נוטה להיות 'איפשהו בין ניאו-קלאסי לעכשווי, אך תמיד עם בסיס קלאסי חזק'. עם השנים היא הושפעה יותר משיעורי היפ הופ ומחול עכשווי. לדבריה, אין לה מה שנחשב לגוף בלט אידיאלי.
יאיא סיטיקד
'כוריאוגרפיה עבורי היא סוג של דרך להעלות גופים אחרים את מה שהייתי רוצה שאוכל לעשות בעצמי', היא מתארת. 'יחד עם זאת, ישנם אלמנטים אלה שאוכל לבצע טוב יותר מכיוון שיש לי כתפיים, ירכיים, קרסוליים הדוקים יותר - מאפיינים שאינם תואמים את גוף הבלט 'האידיאלי'.'
חקר אנטומי זה, יחד עם התעסקות בצורות מחול אחרות, עזרו לה לחצוב סגנון המושפע מהאסתטיקה הקלאסית והבלנשנית, אך גם מצליח 'להיות בעל טעם של כולו' - כך פיליפ גרדנר רואה זאת.
גרדנר כותב על מחול ואופרה באתר שלו חורשת אוברון , והוא ראה לראשונה את עבודתו של שרייר בשנת 2010 בהופעה משותפת של בלט קולומביה בניו יורק. הוא המשיך לעקוב אחר הקריירה שלה.
'אני מחפש שלושה דברים מכוריאוגרף בלט: מוזיקליות, מבנה ומרכיב רגשי', מסביר גרדנר. 'אלה צריכים להיות נותנים, אבל לעתים קרובות כל כך הם לא. עבודתה של קלאודיה הייתה עד היום מצטיינת בכל שלוש הסעיפים. '
הוא ממשיך ואומר כי שרייר לא 'מנסה לחדש למען החדשנות. היא פשוט יוצרת תנועה שעולה מתוך המוזיקה. ”
ההכרה ביכולתו של שרייר ליצור ביטוי פיזי למוזיקה נראית נושא נפוץ בקרב מעריציה ומשתפי הפעולה שלה. המלחין ג'ף ביל שיתף פעולה עם שרייר בתצוגת הראווה שלה בפרויקט 'שובר זכוכית' בשנת 2015. ביל מלחין בדרך כלל לעבודות קולנוע, טלוויזיה ואולם קונצרטים, אך זו הייתה הפעם הראשונה שעבד עם כוריאוגרף.
קלאודיה שרייר נותנת תווים לליל באק על הבמה עם ג'אז בתזמורת מרכז לינקולן. צילום באדיבות שרייר.
'הייתה דרך שהיא הצליחה להעביר את התחושה והמבנה של המוסיקה ביצירות המחול שלה שבאמת דיברו אליי', אומר ביל.
מבחינת שרייר, המוזיקה תמיד באה במקום הראשון - מקור ההשראה מספר אחת שלה.
תקרת הזכוכית נשברה, אבל ...
המגדר המגדרי והאתני ממשיך להיות נושא כפתור חם באמנויות. הכוריאוגרף המהולל אכרם חאן צוטט מוקדם יותר השנה באומרו: 'אין לי יותר כוריאוגרפיות לצורך העניין' - וציין כי היחס בין נשים לכוריאוגרפיות גבר לאורך כל ההיסטוריה. וזה יכול להיות נכון בעולם המחול המודרני והעכשווי. אך נראה כי תעשיית הבלט נמצאת בנקודת מפנה כיצד להשיג יותר אנשים, בעלי רקע שונה, לשולחן ליצור סיפור מלא יותר של צורת אמנות בת מאות שנים.
'יש לדעתי המון לחץ על נשים לפגוע בריצות הביתה בכל פעם שהם פוסעים לצלחת', אומר גרדנר על הסיבה לכך שיש פחות כוריאוגרפיות שיוצרות עבודה עבור חברות בלט גדולות. 'כוריאוגרפים גברים יכולים לייצר טיפשים מדי פעם מבלי להשמיד את עצמם, אבל נשים צריכות להיות תמיד בראש המשחק שלהן.'
הוא אומר שהוא אכן רואה עקביות בעבודתו של שרייר. אבל אולי זה לא קשור לעקביות. אולי זה משהו נוסף.
'אתה צריך להיות מאורגן ובלתי ניתן לעצירה בתשוקה לסיים למעשה עבודה ולהפיק', אומר ביל. 'אני רואה בקלאודיה אדם צעיר שיש לו גם כישרון מופלא, אבל גם את הדחף והמשמעת לסיים את הרעיונות שלה ולעשות עבודה מוגמרת.'
האם זה הרגע של שרייר? יהיו לה סיכויים רבים בשנה הבאה לבדוק את הצלעות שלה. ושרייר יודע שבסופו של דבר מדובר בעבודה טובה וסירוב להיות מוטה על ידי הכישלון המזדמן.
שיעור ריקוד נודיסט
מאת סטפני וולף מ דאנס מודיע.
צילום (למעלה): אלינור היט ודאבון דואן ב'שמירה 'של קלאודיה שרייר. צילום ניר אריאלי.
