דייוויד הלברג בפאם טנוביץ ו'דוד 'של ג'רמי יעקב. צילום: פאם טנוביץ וג'רמי ג'ייקוב. 23 בנובמבר 2020.
זורם הלאה Youtube .
גיל מונטנה טוקר
לעיתים ריקוד היה בחזית השינוי והחדשנות החברתית. בפעמים אחרות, ראינו את זה בכנות מאחור. לעיתים, אמנים ומנהלים נאבקו באיזון בין כיבוד המסורת לבין השארת חלקים מאותה מסורת שכבר אינם משרתים אותנו. לעיתים הם עשו זאת בצורה יוצאת מן הכלל. על מנת לקבל מסר ומשמעות המהדהדים את העולם שהוא נמצא בו, הריקוד חייב לנוע עם אותו עולם. תיאטרון הבלט האמריקאי (ABT) הוא חברה אחת, בין היתר, המפגינה מחויבות להתקדם בזמנים המשתנים במהירות.
הווירטואלי שלה העתיד מתחיל היום הציג ארבע בכורות חשיבה קדימה של כוריאוגרפים שזכו לשבחים, וכן תיאר את תוכניתה החדשה RISE - 'ייצוג והכלה מצוינות בקיימות' - שמטרתה לקדם את החברה ביחס לעבודה של ייצוג והכלה בהמשך, ואחראיות עליה. בכל רמות החברה. מונטאז 'שהציג קולות שונים בחברת ABT והצוות פירט אילו צעדים ינקוט כל אחד מאותם אנשים במסגרת תוכנית זו - מה שהופך את הכל לברור ומוחשי. עבודות הבכורה הפגינו גם מודעות גבוהה לרגע התרבותי. זו הייתה עבודה שיכולה לדבר לרגע ההוא, ובכך הייתה לה פוטנציאל להציע את כל מה שיכול לרקוד לאנשים שחווים אותו.
קרלוס גונזלס, תומאס פורסטר, קתרין וויליאמס וברן גרנלונד ב'קוניוויום 'של ג'מה בונד. צילום מאת מטאדור תוכן.
הבכורה הראשונה בתוכנית הייתה של ג'מה בונד מפלגה. במבוא שלה ליצירה, בונד שיתפה שהיא רוצה שזו תהיה יצירה חגיגית, אבל היא הבינה שזה לא מרגיש מתאים בתקופה זו של קשיים עבור כל כך הרבה אנשים - כך שהיצירה הפכה לחוויית הרקדנים דרך הפעם. הנושא הזה הראה לי את השקט והבדידות היחסית של היצירה. נדמה היה שליצירה אינסטרומנטלית לא יותר משני כלי נגינה בו זמנית, וניתן היה לראות את ארבעת הרקדנים המייצגים את מכלול המעגל החברתי האישי של האדם בתוך זמן זה. בקטעי סולו הייתה עוד יותר תסיסה וסערה, תנועה מהירה ודינמית. זה העלה לי בראש את הפעמים ההן שאנחנו אומרים שאנחנו בסדר לאחרים, אבל מייסרים בתוכנו או חושפים את ההתמודדויות הפנימיות שלנו רק לקרובים לנו.
טווח המקטעים הטונאליים והסגנוניים שהגיעו מאוחר יותר סיבך את הרעיון הזה עבורי, אולם בונד במקום זאת, או גם, צייר תמונה של מורכבות המחשבות והרגשות במהלך הזמן הבלתי צפוי והמאתגר הזה לחלוטין. בסך הכל, לא הייתי מזהה את התנועה כגלימות עמוד השדרה הקלאסיות או העכשוויות וההשתחררות לכוח הכבידה היו סממנים של אסתטיקה עכשווית, בעוד קווים ארוכים שהופנו ומעליות קלאסיות שיקפו קלאסיות. האסתטיקה המעוררת הבהיקה גם דרך העבודה - איכות אפורה דרך סרט שחור-לבן ומתלבשת באפור, שחור ולבן - מה שהופך את התחושה האפורה של תקופה זו בעולמנו לוויזואלית, ובכך מוחשית יותר.
הפרמיירה הבאה הייתה של כריסטופר ראד לגעת . ראד גילה במבואו כיצד מדובר בציור מפורש בריקוד של אהבה הומוסקסואלית, אשר אנשים רבים בחברה שלנו רואים עצמם סובלניים כלפיהם, אך יש להם תגובה לא סובלנית כאשר הם רואים זאת מולם. שני הרקדנים הופיעו בחלל במה ספרטני - רק מארלי ותאורה בסיסית, ציון אינסטרומנטלי עגום שמלווה אותם. לעיתים הם רקדו בתחושה של משקל כבד, משקל כמו של שוליות ולא נשמע.
קלווין רויאל השלישי וג'ואו מנגוסי ב'טאצ'ה 'של כריסטופר ראד. צילום מאת מטאדור תוכן.
מעליות ותנועות מעבר ביניהן היו חדשניים להפליא ובלתי נשכחים שגופם הסתבך ובלתי מסובך באופן בלתי צפוי לחלוטין ובלתי נראה. ראד והרקדנים כאילו ביצעו את כל המניפולציות הקיימות בחוקים הפיזיים של כדור הארץ בכדי לאפשר אותם. הריקודים האטו והפכו עדינים ואינטימיים יותר לקראת סוף העבודה. זה בזרועות זו של זו, הן צפו והחליקו. הכל הרגיש אפשרי מכוח האהבה.
מאוחר יותר הגיע דוד מאת פאם טנוביץ ורקדה על ידי מנהל ABT לשעבר דייוויד הלברג. הבחירות העיצוביות של טנוביץ בנו אווירה של אלגנטיות מימי הביניים, בביתו של הלברג ובמבנה על המים - כאשר לבש תחפושת מפוספסת, המשקפת את אלה של אבירים של פעם. יריות התחלפו בין שני המיקומים, התאורה בוהקת ושערית. בשניהם הייתה תחושה של עולם אחר. עם זאת תנועת הולכי רגל על מבנה המים ומעשי הקוטידיאן בביתו ביססו את הדבר הבלתי ראוי לציון.
הייתה גם איכות מטא כשהוא סימן תנועה פיזית ונפשית, ואפילו ראינו דיאגרמות של עבודה כוריאוגרפית - כולם מסקרנים מאוד ומבוססים ביומיום. היה מתח בין קסם ההופעה לקיומו של הרקדן בחיים האמיתיים. עולם אחר גם הוצג בהלברג כמניע קוויו היו ארוכים וגמישים וכל תנועה חסרת מאמץ כמו נשימה, התנועה גם פשוטה אך מהדהדת. הייתה לו גם ענווה וחסד לנוכחותו שביססו אותו כאדם אמיתי. הדינמיקה הזו הדהדה כמתח נוסף של הפכים.
המטאפורה של דוד כ דוד הפסל האיקוני של מיכלאנג'לו, היה מהדהד גם כן. גופתו של הלברג עמדה ככלי לאומנות מופתית, החימר שתנוביץ הפיח חיים, אולם בכל זאת ראינו בסרט גם את הלברג אנושי לחלוטין. בשלב מסוים, הלברג הביט בתצלום של דוד בספר שולחן קפה, מעביר את המטאפורה לקצרה מפורשת בלבד. עם סיום העבודה התעוררו במוחי שאלות פילוסופיות ומעשיות על אמנות ריקוד, רקדנים וחיים בריקוד, אך גם רוחי פשוט שמחה על האמנות המוצעת.
איימי קרטר היום
בטסי מקברייד וג'ייקוב קלריקו ב'אור בלתי ניתן להריסה 'של דארל גרנד מולטי. צילום על ידי Dancing Camera.
דארל גרנד מולטי אור בלתי ניתן להריסה סיים את ליל הבכורה במפץ עליז ותוסס. מוזיקת ג'אז והטיות ריקוד ג'אז יצרו אווירה שמחה, זה הרגיש כאילו אי אפשר שלא לחייך ולהזיז את גופך מעט בזמן הצפייה בו. קטע קבוצתי תוסס החל את העבודה. גיבוש מעגל בנה תחושה של המשכיות וקהילה, של התקדמות יחד. זה עבר לקו, שהעלה בראשו משהו מצגי ובטוח יותר. איכויות ריקוד ג'אז שעוססו בטכניקת בלט קלאסית, כמו גלגול ירכיים כשכפות הרגליים נעו על דמי-פוינט בין ערבסק לפירואט, היו אפקט נעים להפליא - הן מבחינה חזותית והן מבחינה אנרגטית.
בימינו, זה היה פשוט מדהים לראות רקדנים על במה, מוארים במומחיות ומרווחים בתצורות שלהם. התחפושות, בצבעים כהים ובגזרות נועזות אך חלקות, היו בעלות תחושה של איכות מדוברת של שנות העשרים - שיקגו אבל בלי הגיוס המכוון. עבודת המצלמה הייתה כיפית, יצירתית וטכנולוגית בדיוק כמו הריקודים. הקטע הסתיים ברקדנים שנכנסו ויוצאים מהכנפיים ונופפים תוך כדי תנועה, נגיעה שהזכירה לי שאנחנו אף פעם לא זקנים מכדי להיות שובבים.
החלק הבא של ארבעה רקדנים היה מחניק יותר. לקח לי דקה להבין שהם מאחורי הקלעים, על רקע קיר ירוק כהה ארוך וגבוה. התנועה שיחקה את האיכות הדו-ממדית של הקיר בצורה טובה למדי שהם פנו ישירות לחזית או לצד בזמן שהם גלגלו ירכיים, גלו קוצים והתייצבו יחד. הקטע ההוא עבר למקטע עדין ואיטי יותר, החל בסולו וכלה בדואט. המוזיקה והתנועה היו איטיות יותר ומהורהרות באיכותן, אך עם זאת התנועה הייתה דינאמית ובלתי נשכחת לא פחות.
tikatek.com
בסך הכל, הטווח הרגשי של היצירה הרגיש אמיתי, ישר ואסתטי. צוות השחקנים המלא הגיע לסיום הקטע, בדיוק כמו שמחים ואנרגטיים כמו שהם התחילו את היצירה. האור שלהם היה אכן בלתי ניתן להריסה! מעבר לזה, מולטרי הציג את היצירה בעידוד של כולנו לעבוד יחד לשינויים. עבודתו חיזקה את האמת שזה לא רק אפשרי אלא יכול להיות די משמח ו כֵּיף בשבילנו לעשות את זה. ליל הבכורה שיקף את האמת שהבהיר כי יחד, עם התחשבות ומחויבות, נוכל להתקדם יחד - וזה יכול להיות זמן נהדר!
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
