מאת מרי קאלאהן מ דאנס מודיע.
צריך סקירת ריקוד
פגשתי את קאסי נורדגרן לפני כשנה בשיעור התיאטרון המתקדם של אל בלקסטון במרכז המחול בברודווי. קאסי דבקה בחלק האחורי של האולפן, אבל עם המראה המדהים של פיטר פן-פיקסי ושליטה ברורה בסגנון הטבעי והשמח של בלקסטון, ידעתי שיש לה את הגורם 'זה'. בסתיו האחרון נתקלתי בקאסי במהלך ההפסקה להופעה מקדימה של ברודווי על העיר . היא ישבה ליד הכוריאוגרף, ג'וש ברגאסה, בשורה האחורית של התזמורת עם פנקס בידה. 'אני חלק מתוכנית Observer באמצעות קרן במאי הבמה והכוריאוגרפים (SDCF)', הסבירה. 'מה זה?' שאלתי. גיליתי אז כי תצפית SDC היא כנראה ההזדמנות הגדולה ביותר לבמאים וכוריאוגרפים שאפתנים. אך באופן מפתיע, מעט מאוד רקדנים ושחקנים מכירים את התוכנית. קאסי - להוטה לחלוק את החוויה שלה - הסכימה לשבת לראיון עם דאנס אינפורמה על היותה צופה ב- SDC עבור ג'וש ברגאס ב על העיר .
איך היה אימון / ניסיון בריקוד שלך כגדול?
'אמא שלי היא בעלת סטודיו לריקודים בקסטרו ואלי, קליפורניה, כך שבהכרח הייתי' עכברוש סטודיו '. למדתי שם טפ, ג'אז, בלט, היפ הופ ולירי. אני דווקא לא חושב שנהניתי מאוד לרקוד עד גיל 12. עד לאותו שלב, זה היה ריקוד, או לשבת באולפן ולראות אחרים רוקדים, אז באמת בחרתי לעשות זאת כברירת מחדל. הכל השתנה כאשר, למורת רוחה של אמי, נבחרתי לנגן את קלרה באולפן שלנו מפצח האגוזים . אז הבנתי שאני אוהב לספר סיפור דרך הריקודים שלי. הבנתי גם במהלך שישה חודשים של חזרות של קלרה שמעולם לא רציתי להכניס את הרגליים לזוג נעלי פוינט! הוריי החליטו לתת לי לתיאטרון מוזיקלי זריקה וכבר בקיץ הבא עשיתי הפקה איש המוסיקה בתיאטרון הקהילה המקומית שלנו. אהבתי כל רגע מחוויה זו ובהחלט קלטתי את החרק של התיאטרון המוסיקלי. הגעתי לניו יורק בפעם הראשונה זמן קצר לאחר מכן וידעתי מאותה נקודה שאגיע לכאן יום אחד. '
איך גיליתם את התוכנית SDC Observer?
“למעשה יצאתי עם חברים לילה אחד בשנת 2013 ודיברנו על כמה תוכניות אימונים שיש לכוריאוגרפים צעירים. בהחלט יש חלונות ראווה, אך מעט מאוד תכניות אימונים. אחד מחברי הזכיר שחברו בדיוק השלים תוכנית 'מנטורינג / סיוע' (כפי שהוא כינה זאת) דרך SDCF שעלי לבדוק. נזכרתי שהוא אמר, 'אתה תהיה מועמד מושלם!' נרגש לשמוע על תוכנית כזו וקיוויתי שאעפיל, הלכתי הביתה וחיפשתי את זה באותו לילה רק כדי לגלות שפספסתי את המועד האחרון בשבועיים באותה שנה. הייתי צריך לחכות כמעט שנה שלמה כדי להגיש מועמדות לתצפית על SDCF, אבל זה בהחלט היה שווה לחכות. '
קאסי נורדגרן משתתפת בבכורה בערב הפתיחה של 'על העיר'. תמונה באדיבות קאסי נורדגרן.
איך היה תהליך הגשת הבקשה?
'חוויתי את זה כתהליך של שלושה שלבים: תחילה יש את הבקשה הראשונית להיכנס לתוכנית המשקיפה, ואז הגשתי בקשה להיות המשקיף של ג'וש ברגאס על העיר ברגע שהייתי גמר ב- OTT, נאלצתי לראיין את ג'וש לפני שנבחר רשמית כמשקיף עליו. נשמע הרבה, אבל זה קרה לי די מהר. הייתי מהראשונים שנבחרו השנה.
עבדתי בקליפורניה בהוראה בתיאטרון מוזיקלי, כאשר גיליתי שנבחרתי לגמר ב- OTT. ממש התחבטתי שלא יכולתי לראיין את ג'וש באופן אישי, אבל ג'וש, למרבה המזל, הסכים לעשות את הראיון באמצעות סקייפ. בדרך כלל אני לא נהיה עצבני לראיונות, אבל משהו בראיונות דרך מחשב גרם לי להיות מאוד לא רגועה. כמובן, כשלוש דקות בתוך הראיון המחשב שלי קפא, מה שהשאיר אותי לדבר עם תמונה קפואה של ג'וש. אני זוכר שהרגשתי כמו ראש מטלטל, מנסה להישאר מונפש, תוך כדי שיחה עם מסך מחשב שאינו מגיב. למרבה המזל ג'וש הוא בחור נהדר, ודי ישר לעניין אז זה לא היה כואב מדי. הראיון נמשך חמש עשרה דקות בלבד וכעבור חמישה ימים גיליתי שהוא בחר בי להצטרף אליו לפרויקט. כשלושה שבועות אחרי זה הייתי בחזרה הראשונה. זו הייתה מערבולת!
אחד הדברים המטורפים בכל החוויה הוא שכאשר קיבלתי את החוזה שלי מ- SDCF, הבנתי שאני אעבוד על המופע הראשון שלי בברודווי, החזרות וכל, בצורה ישירה ממול למסעדה שעבדתי בה בשלוש השנים האחרונות. לחשוב ש- SDC מציע הזדמנויות תצפית אלה בברודווי, מחוץ לברודווי ובתיאטראות אזוריים גדולים בכל רחבי הארץ, ובמקרה קיבלתי את זה על 43מחקר ופיתוחרחוב עם דלת הבמה שמעבר לרחוב הרו סושי, שם הברמתי הרבה לפני כן על העיר, היה אפילו על הספרים לחזור לברודווי, זה פשוט לא אמיתי. כל יום כשעברתי לעבודה, לקחתי רגע להיזכר בארבע השנים שלקח לי 'לחצות את הרחוב'. אני חושב שזה החזיק אותי מקורקע. ”
מה היה תפקידך במהלך חזרות, טרום הפקה, וברגע שההצגה הייתה פועלת?
'אחד הדברים שג'וש וחברו, גרג גרהם, החליטו ביום הראשון של החזרה הוא שהם רצו שאני אהיה שם כדי לרשום ולארגן את כל ההערות שלהם כשהם התחילו להריץ מספרים ואכן לרוץ דרך. זה היה התפקיד העיקרי שלי במהלך התהליך. כשעיניהם התבוננו במספרים, הייתי רושם מה יגידו ואז ארגן אותם באופן שיוכלו למסור את הערותיהם במהירות ובדייקנות. זה נתן לי תובנה חשובה לגבי מה שכל אחד מהם מעריך כאמנים. לפעמים שניהם נשענו פנימה ואמרו לי את אותה הערה, ואז פעמים אחרות ההערות שלהם היו על דברים אחרים לגמרי. כמו כן, לראות כיצד הם נותנים את התווים לשחקנים זו באמת אמנות בפני עצמה.
כמו כן, שמרתי את כל ההערות שהוצגו בפגישות ההפקה והשתתפתי בכל אחת מהן. אלה היו אינפורמטיביים וחינוכיים להפליא גם עבורי.
אחת המטרות האישיות שלי במסגרת הפרויקט הייתה ללמוד כיצד להשתמש ב- StageWrite - אפליקציית iPad שתוכננה במיוחד כדי לתאר תוכניות בקנה מידה בברודווי. צ'יפ אבוט, קפטן הריקודים, התיישב איתי במהלך החזרות בשבוע הראשון ולימד אותי להשתמש בתוכנית. באמצעות ההנחיה שלו, הגעתי די מהר ב'תרשימים 'ויכולתי להתוות את המספרים כשהם נקבעים ומותאמים לפניי. לעתים קרובות התייחסו לטבלאות שלי ג'וש, קברניטי הריקודים, ולעתים אפילו טכנאי הקול, וזה היה נהדר מכיוון שהצלחתי להעמיד במבחן את מה שלמדתי עם התוכנית. מאז המופע השתמשתי ב- StageWrite בכמה פרויקטים שונים.
צופים נמצאים בחוזה רק בערב הפתיחה. מאז חזרתי פעם או פעמיים לבקר. שאלתי במהלך החזרות הטכנולוגיות שלנו אם אוכל להצליל על מנהלת הבמה בשלב כלשהו ללמוד עוד על הדברים הרבים שהיא עושה במהלך ההופעה, ולראות כיצד חלק מהמעברים באמת עובדים. כולנו היינו עסוקים כל כך בתצוגות מקדימות שהוצע לי לחזור אחרי שההופעה הייתה פתוחה ופועלת. אז לפני כחודש בערך יצא לי לחזור ולראות אותה קוראת להופעה, וזה היה מדהים. יש 12,000 רמזים קלים לבד בתוכנית! אני תמיד חושב שלמידה נוספת על עבודות אחרות בתיאטרון תהפוך אותי לכוריאוגרף ובמאי מעוגל יותר. '
איך היה לעבוד עם ג'וש ברגאס בתוכניתו הראשונה בברודווי?
'ג'וש מאוד משתף פעולה. הוא אוהב שהרקדנים מרגישים תחושת בעלות על היצירה ונדיב מאוד בדרך זו. הוא עובד איתם לפיתוח היצירה בכך שהוא אומר להם מה הוא מחפש, ואז נותן להם להתנסות. ואז הוא לוקח את מה שהם עושים ומעצב את זה בדיוק למה שהוא רוצה. לג'וש יש גם עין מדהימה לתמונות. הוא היה מסתכל על הבמה ואומר, 'אני צריך משהו יותר גבוה שם', ואז מצביע על נקודה בתמונה הרחבה של הבמה והולך לרקדנים ולעבוד איתם עד שמצאו משהו שימלא את החלל. בפעם הבאה שצפינו במספר התמונה הושלמה. התנועה בבלטים יוצרת את הצורות היפות ביותר מבלי לוותר על הרקמה הרגשית של הסיפור - וזה ממש קשה לעשות. במקום זאת, הוא עשה את ההפך ויצר כמה מהרגעים המגרים ביותר רגשית בריקוד שראיתי אי פעם בתיאטרון חי.
אחד הרגעים האהובים עלי בכל התהליך היה ממש לפני שהתצוגה המקדימה הראשונה עמדה להתחיל. הבית היה אזל כמעט וג'וש ואני עמדנו מאחורי הבית, המחברת שלי מוכנה להוריד את הפתקים שלו. יכולתי לדעת שהוא קצת חרד - למרות שזה לא היה פתיחה רשמית בערב, זו הייתה הפעם הראשונה שקהל הולך לראות את הכוריאוגרפיה שלו על בימת ברודווי. אמרתי לו, 'אתה מוכן?' והוא הביט בי ואמר, 'אני לא יודע.' ואז הוא חייך. ואז המוזיקה התחילה. ”
מה גרם לך לרצות להתחיל בימוי וכוריאוגרפיה? איך אתה מרגיש שתוכנית זו השפיעה על מסע הקריירה שלך?
'מאז שאני זוכר את עצמי, פרויקטים של כוריאוגרפיה תמיד פשוט נפלו לי בחיק. אני חושב שידעתי מאז שנות העשרה המוקדמות שלי שכוריאוגרף זה מה שנועדתי לעשות. היה לי בראש במשך זמן מה שהייתי צריך לקבל את כל הזיכויים המופלאים האלה כדי להיות כוריאוגרף טוב, כי זה הדרך שעברו כוריאוגרפים רבים, אפילו ג'וש. אבל הופעתי כחמש שנים וזה מעולם לא גרם לי אושר. הייתי חסר ביטחון, תמיד לחוץ, מדוכא, מודאג מההופעה הבאה שלי, ובאמת לא עובד על שום מלאכה. סוף סוף הבנתי שאולי הסיבה שאני לא ממש עובד על המלאכה שלי היא כי אני לא ממש מאוהב בהופעה. פגשתי את אל בלקסטון, כוריאוגרף ומורה בעיר והתאהבתי בעבודתו ובשיעורים שלו. הוא באמת הפך למנטור שלי והביא אותי להרבה מפגישות החזרות שלו. הוא באמת גרם לי להרגיש בסדר לנטוש את ספר האודישנים שלי והתרגש ממש לצלול לתשוקה קבורה שלי: כוריאוגרפיה. החזרת התשוקה הזו שלי הייתה אחת ההחלטות הטובות ביותר שקיבלתי, והחלטה זו אושרה במהירות. בתוך השנה נשכרתי לכוריאוגרפיה משותפת של סרט עלילתי בשם 'Waiting in the Wings: The Musical', ושנה נוספת לאחר מכן מצאתי את עצמי עובד על על העיר.
אני גם מוצא את עצמי מביים לא מעט, ונאמר לי פעמים רבות שאני עושה את ההתקדמות הטבעית לבמאי / כוריאוגרף. אני ממש מתרגש מכך ויודע שאמשיך לחקור את הרמה החדשה הזו של יצירתיות בעתיד.
רובין הילטון מל גיבסון
עברו מאז ארבעה חודשים על העיר נפתח ואני יכול לראות כל כך הרבה צמיחה בעצמי מאז אותו תהליך. אני אמנית בטוחה יותר ואני עדיין לומדת לסמוך על עצמי יותר ויותר יומיומית. יצירתיות היא פרקטיקה. נדרש תרגול כדי לא לפקפק בעצמך, ולתרגל לא להשוות את עצמך לאחרים. עובד על על העיר הגביר את הקריירה שלי ונתן לי מספיק פרויקטים שאני יכול לתרגל את הדברים האלה כל יום - שאני אסיר תודה עליהם. עכשיו אני גם חבר חבר ב- SDCF, שהוא אחד ההטבות הרבות של אותה תוכנית. '
למי היית ממליץ על תוכנית SDC Observer?
'אני ממליץ על זה לכל מי שכוריאוגרפיה או ביים כמה מופעים משלהם ויש להם מושג טוב על הגישה שלהם לעבודה או לקול שלהם כאמן, והייתי רוצה לראות איך מנהל או כוריאוגרף ראשי מתקרב פרויקט כזה. המועמד הנכון צריך להיות פתוח לכל דבר. ראיתי ממקור ראשון כיצד מתבצעת מופע תקציבי גדול בברודווי, כולל כל הלחצים החיצוניים הנלווים לכך. בתיאטרון אזורי או בתיאטרון אוף ברודווי, למשקיף עשויה להיות חוויה שונה לחלוטין, ועם זאת חינוכית ומתגמלת באותה מידה, כמו להעלות מופע חדש לגמרי וללחוץ את המלחין שיר חדש בכל יום של תצוגה מקדימה. אני לא יכול לדבר ביתר שאת על החוויה הזו, על האנשים שיצא לי לעבוד איתם, או על SDCF על מנת לאפשר לאנשים כמוני הזדמנות כזו. זה לא יסולא בפז לכל מי שרוצה לקריירה מצליחה כבמאי או כוריאוגרף בתעשיית התיאטרון ואני יודע שהלקחים שלמדתי יישארו איתי לנצח. '
למידע נוסף על תצפית SDC, בקר בכתובת www.sdcfoundation.org .
צילום (למעלה): יריית הראש של קאסי נורדגרן. תמונה באדיבות קאסי נורדגרן.
