הבא בסדרה שלנו, ליהוק בעידן הענן , כל העניין הוא מניפולציה בווידיאו.
כאשר תכננתי במקור את שיפוץ החשמל בביתי לפני שנים רבות, היה לי עתיד שבו יום אחד תהיה לי חבילת עריכת וידאו בבית בה אוכל לערוך סרטונים מקצועיים בבית. באותה תקופה הרעיון הזה כלל מכונות - מכונות ששימשו הרבה אנרגיה, שרתים גדולים שזקוקים לכמות מסוימת של קירור. ותכננתי ביחס לתקופה בה חיינו: 20 אמפר מפסקים במקום 15 אמפר, כבל מד 12 # במקום המגורים הרגילים # 14. קשה יותר לניהול ומניפולציה מאשר כבל מס '14, ויקר יותר. אבל זה מה שרציתי לעתיד שלי.
ואז פתאום תוכנת עריכה הפכה ליישום מחשב פשוט שניתן להשתמש בו במחשב נייד. ואז אפליקציה סלולרית לסמארטפונים וטאבלטים. סמארטפונים מצלמים כעת וידאו 4K, ועריכת וידאו כללית הצטמצמה כעת לשליפת אייפון, חיבור אוזניות ומציאת מקום שקט לשבת ולעבוד בו.
בתוך כמה שנים, כל הסיבות שיש להם 20 מפסקי אמפר וכבלים מס '12 הפכו למלוחים. כבר לא נחוץ. חבילת עריכת הווידיאו שתמיד חלמתי לבנות בביתי יכולה להיכלל כעת בחתיכת מתכת ופלסטיק שטוחה 143.6 מ'מ x 70.9 מ'מ שאני נושאת בכיס.
העניין של הסיפור הזה הוא שהדברים משתנים במהירות. אנו חיים בעולם של טרנדים. מה שהיה 'ב' בשבוע שעבר כבר לא 'ב' היום מה שהיה 'ב' לפני 30 שנה ואז יום אחד לא היה שוב 'ב' היום. מה שהיה מסובך וקשה למבוגר לעשות לפני חמש שנים הוא כעת משימה פשוטה מספיק עבור ילד בן שמונה. זה מחזור אינסופי. אבל לא תמיד לטובה.
כיום, אורך הווידיאו שצריך לצלם הוא הפלאש האינסטגרמי הפופולרי ביותר בן 60 השניות. ובימינו, כל אחד הוא 'צלם וידיאו' ועורך וידאו. כל האפקטים המיוחדים שצריך משולבים כמעט בכל אפליקציות עריכת הווידאו, או לפחות בגרסה כלשהי של הנפוצות ביותר. ומכיוון שלאנשים יש גישה לאפקטים מיוחדים של וידיאו, אנשים חשים צורך להשתמש בהם. כולם, למרבה הצער. ולפעמים הכל באותו סרטון.
החיסרון האומלל של 'הכיף' של השימוש בכל האפקטים הללו הוא שהם כל כך מהנים. ומכיוון שהם כל כך מהנים, אנשים משתמשים בהם ללא הבחנה - מבלי לשקול רלוונטיות. אם לשים את דעתי בתמציתיות, אין להם מקום בסרטון אודישן.
תנועה איטית, קדימה מהירה, אפקטים מטושטשים, אפקטים תאורתיים אולטרה-אמנותיים לפני ואחרי ההפקה - זכרו את השאלה החשובה שאני כל הזמן חוזרת אליה: למה ?
כפי שחזרתי ואמרתי במאמרים קודמים, 'למה' הוא לראות את גבולות הטכניקה והאומנות שלך (פרשנות). אנשי מקצוע בליהוק חייבים להיות מסוגלים, לכל הפחות, לראות ולהגיע למסקנה ראשונית כלשהי בנושא זה.
כעת, בסיס הטכניקה מורכב מכמה תכונות, בין החשובות ביותר:
- לִשְׁלוֹט (אריכות ימים, נטייה לתאונות, האם אתה יודע לנחות מקפיצה? האם אתה יכול להיות איפה שאתה צריך להיות, כשאתה צריך להיות שם ולעשות את הצעדים שאתה צריך לעשות?)
- מְהִירוּת
- יַצִיבוּת
- עֲקֵבִיוּת
בסיכון של מזל'ט, אני חוזר ואומר שהמטרה של הדגמת וידאו לאודישן היא להראות מה אתה יכול לעשות ובאיזו רמה אתה מסוגל לעשות את זה. המטרה של מניפולציות הסרטון הוא לשנות את מה שאתה יכול לעשות - למעשה, להסתיר מה אתה יכול לעשות ואיך אתה באמת נראה לעשות את זה. ההיפך הקוטר של כל המטרה של הגשת סרטון אודישן מלכתחילה. המוסר של הסיפור הוא פשוט: אם אתה לא יכול לעשות את זה באודישן חי, אז זה לא שייך לסרטון אודישן.
יש כמה תוצאות סבירות להגשה כזו:
גיל אוליה אברמוביץ'
מספר 1. מנהל הליהוק בצד המקבל מתוסכל מכך שבילה זמן בחיפוש הסרטון ועדיין לא יודע מהי רמת המיומנות שלך. מצב זה מסתיים לרוב בהדגמת האודישנים שלך לפח האשפה.
#שתיים. האדם בקצה המקבל יתרשם מהאפקטים המיוחדים שלך ויזמין אותך לאודישן. באודישן הם מבינים שרמת המיומנות והפרשנות האמנותית שלך אינם מה שסרטון האודישן המניפולטיבי הביא אותם להאמין ואתה נחתך.
# 3. האדם בקצה המקבל יתרשם מהאפקטים המיוחדים שלך, ותתקבל לעבודה על סמך הסרטון בלבד. במהלך החוזה, צוות ההפקה מבין שרמת המיומנות והפרשנות האמנותית שלך הם לא מה שסרטון האודישן המניפולטיבי הביא אותם להאמין, או שאתה מרפה משם, או שאתה רשאי לסיים את החוזה, אך בסופו של דבר ההפקה לא מרוצה הניסיון.
# 4. המזל והתזמון הם לצדך, והכל הולך מצוין.
כמובן, תוכל לבנות את אסטרטגיית יישום העבודה שלך על מספר 4, מזל ועיתוי. יש אנשים שכן, ויש אנשים שהצליחו בכך. אך קחו בחשבון שיש סיבה שמעט מעט אנשים זוכים בגדול בהגרלה. יש סיבה שבתי קזינו אינם בעסקים המפסידים.
השאלה שיש לשאול את עצמך היא: האם אתה רוצה לזרוק את הקוביות ולקוות לטוב, או פשוט להניח את הקוביות על השולחן כשהמספרים הנכונים כבר פונים כלפי מעלה?
מאת ריק צ'יה מ דאנס מודיע.
