'הייתי בלגן מוחלט, והייתי טוב מאוד ליפול. אני לא יודע מה קרה, אבל הייתה לי סוג של מתנה ליפול. ' וכך החלה קריירה אמנותית המשתרעת על פני 30 שנה, ועדיין מתחזקת.
באופן חלקי, פול לייטפוט עשוי להיות בטבעיות מולדת, יחד עם מה שהכוריאוגרף הנודע ג'ירי קיליאן ראה ב'הומור אנגלי 'מובהק, להודות על השתייכותו הרחבה לתיאטרון האנס הולנדי (NDT). לייטפוט היה רק בן 18 כשהחברה העכשווית הריקה אותו מבית הספר לבלט המלכותי ומה שמתכנן להיות מסלול מסורתי בעולם הריקודים. המתאמן הקלאסי וחולם על הופעת בכורה עתידית כאלברכט או אפולו, למתבגר לא היו שום עיצובים ב- NDT כאשר תפס לראשונה את עינו של קיליאן. ועדיין…
'סטופ מושן' של פול לייטפוט וסול ליאון. צילום רחי רזוואני.
'תמיד היה לי את הקול הקטן הזה בחלק האחורי של הראש שאמר, 'יהיה לך את מתחם הילריון. אתה לא זה - לא מה שאתה חושב שתרצה להיות אם היית בחברה קלאסית. 'הייתה בי יצירתיות ', מספר לייטפוט, שהתיישב לאחרונה לראיון עם דאנס אינפורמה. 'היצירתיות הייתה גדולה, ואני חושב שג'ירי חש שיש שם משהו. זה סיפור ארוך, אבל בסופו של דבר אני ב- NDT, וברגע שעברתי דרך הדלת הזאת ידעתי שזה מה שאני רוצה ושאני צריך ללכת על זה. '
אחרי כמה שנים בחברה השנייה, NDT2, מצא לייטפוט את עצמו בלהקה הראשית, זמן קצר לאחר מכן, עומד בצד השני של חבריו - יחד עם משתף הפעולה הנצחי שלו ושותף רומנטי לשעבר, סול ליאון - כבן 21. רקדנית בת שנה. לאחר שהפך לכוריאוגרף הבית של NDT במחצית השנייה של שנות התשעים, תקופה שסימנה גם לידת בתו (עם ליאון), הוא ידע שזה הרגע הנכון עבורו להתכופף כרקדדן. ולפני חמש שנים, כשדרכה הזמנה לקחת את ההגה של החברה כמנהלת אמנותית בפעם השלישית , הוא ידע שזה הרמז שלו להסכם. כך התרחש כמעט כל צעד חדש בחייו המקצועיים: כאילו כתב, אבל באופן אורגני.
'כל המעברים - או, אני צריך לומר - התמורות - בחיי קרו באופן די טבעי', אומר לייטפוט. 'לא הייתי צריך לדחוף או לאלץ שום החלטה או שום מזלג בדרך. תמיד היה ברור לי, מההתחלה ... אני מאוד יצור במה. אני לא אשקר. התגעגעתי [לריקודים] כשהוא נגמר. אבל הכוריאוגרפיה תמיד, תמיד מגשימה. אנחנו מקבלים פיצוץ כזה מלהעניק לרקדנים ולקהל משהו. ולהיות עם סול, אפילו בתקופה הקשה שבה היחסים בינינו התפרקו, העבודה עדיין הייתה שם. '
'סטופ מושן' של פול לייטפוט וסול ליאון. צילום רחי רזוואני.
ג'יין מאמהות ריקוד
באשר להפוך למנהיגה של אחת מחברות הריקודים המבוקשות בעולם, קידום זה הציב לא מעט אתגרים. מבחינה סגנונית, לייטפוט איננו, לטענתו, אותו מנהל אמנותי כמו שהיה קיליאן, שידוע בכך ששינה את מסלול החברה בחמש השנים הראשונות לכהונתו כמעט ברבע המאה (1975-2004). מערכת היחסים הייחודית של לייטפוט עם קיליאן, בתור רקדנית / עובדת וכוריאוגרפית / קולגה, הקצתה לו תצוגה מקדימה מעוגלת של איך זה יכול להיות לעמוד בראש ארגון הדומה ל- NDT. הייתה זו, במידה מסוימת, נקודת מבט רחבה זו שמנעה ממנו לסייג את התפקיד כשהוא הוצע לראשונה.
'ג'ירי היה מאוד קפטן הספינה, ובאופן יפה ויפה', מתאר לייטפוט. 'הוא היה אדם מאוד אנושי, אבל הוא היה, איכשהו, לפעמים גם לא מושג. כולם רצו לעקוב אחר ההדרכה שלו. אני לא אדם כזה ... אני שומר את הרגליים על הרצפה, תרתי משמע. אני מתרוצץ סביב הבניין, הולך לפגישות שונות, ומנסה לקחת שיעורים אם אוכל. אני בלגן כאוטי קצת מאורגן. אני בתולה, אבל זה לא ברור בהופעות. אני האדם הכי לא בתולי. אני חושב שכשהחיים נוקשים מדי, מאורגנים מדי, זה כמעט כמו שיר ערש. אז בכל פעם שהדברים נעים, אני קצת מטלטל אותם. '
רישיונו לכך - כרקדן, כוריאוגרף ובמאי - תמיד היה תלוי במקצת בגאוגרפיה פשוטה. אם ה- NDT לא היה מבוסס במדינה כמו הולנד, מדגיש Lightfoot, לא יהיה לה סיכוי לשרוד. נכון לעכשיו, הקצבה השנתית של החברה היא כשישה מיליון יורו, נתון שיעורר דפיקות לב מקנאות אצל רבים ממנהלי האמנות בצפון אמריקה. אף על פי שחיפוש אחר מימון פרטי צנוע הוא חובה לכל ארגון בחסות המדינה, שידול ישיר אינו שגרתי בהאג (בסיס הבית של החברה) כמו בארצות הברית. לאור הטורד הבעייתי של האקלים הפוליטי והחברתי ברחבי העולם כיום, לייטפוט רואה בתמיכת הממשלה באמנויות כצורך מוחלט, אולי יותר מתמיד.
פול לייטפוט וסול לאון 'בטוח כבתים'. צילום רחי רזוואני.
'למרבה הצער, אמנות אינה משתלמת כלכלית. אבל זה עשיר מבחינה חברתית. אם אנשים היו מקבלים את זה נכון ומכניסים את זה למשוואה, הם היו רואים שזה שווה את ההשקעה ', הוא אומר באופן ענייני. 'כשיש לך את העולם בצורה כזו, החלטות מתקבלות בצורה כזו, תודה לאל שיש תרבות. אני תמיד חושב על וינסטון צ'רצ'יל והציטוט המפורסם שלו במהלך מלחמת העולם השנייה, כשאנגליה [נגמר] הכסף. אמרו לו שכל המימון לאמנויות ייקח ויינתן לצבא, והוא אמר, 'בשביל מה אנחנו נלחמים?' אני חושב שזה נהדר. זה היה אדם טוב. מישהו שיכול לשמור על נקודת מבט על החברה ומה הצרכים של האנשים. '
ניתוח בלתי צפוי של ראיון אמצעי של העניינים הפוליטיים הנוכחיים מלבד הברקזיט ועד לבחירות לנשיאות ארה'ב בשנת 2016, סיקרנו את הכל), לייטפוט מתעקש כי הוא אינו מרגיש שום ציון להצהיר הצהרות אידיאולוגיות באמצעות הכוריאוגרפיה שלו או תכנות החברה. בכל הנוגע לרפרטואר, התמקדותו מאומנת בתהליך הבריאה, בעיצוב שטר מאוזן לחלוטין ובטיפוח הכישרון האמנותי. הוא רואה את הופעתם של נושאים מודרניים רלוונטיים מבחינה תרבותית בעבודתו שלו עם ליאון כמובנת מאליה ולא מכוונה - הלך רוח שמלווה יצירה כמו זו של הצמד. בטוח כבתים , שהוקרן בבכורה כמה חודשים לאחר 11 בספטמבר בשנת 2001, אווירה של סרנדיפיות.
אז אתה חושב שאתה יכול לרקוד שופטים אורחים
'אבא שלי הוא בנאי, ויש את הבדיחה הזו בבניין: כמה בוקרים באים והם מכניסים מפתחות לקירות והם אומרים 'אה, הם בטוחים כבתים'. זה אומר שהם טובים שהם לא ייפלו למטה. ', מסביר לייטפוט. 'אבל אנחנו יודעים שהדברים כן נופלים, והסביבות משתנות. זה היה באמת מה שהיצירה עסקה ... זה הכי קרוב לעבודה רוחנית שעשינו אי פעם. כמובן שכשזה יצא, והעולם באמת סבל, כולם הרגישו אם חייבים להיות מחוברים [ל -11 בספטמבר]. זה היה נכון, אבל ממש לא נכון. '
בטוח כבתים ועבודה נוספת של Lightfoot-Léon, אנימציית סטופ - מושן (2014), הם שניים מתוך ארבעה ש- NDT יביא למרכז העיר ניו יורק החודש. Lightfoot אינו ביישן מלהיות לחזור למה שהוא תופס כאתר של 'מהפך עמודים גדול' במהלך ההיסטוריה של החברה. בסוף שנות השבעים, קיליאן - עדיין לא בן 30 - זכה להצלחה רבה כשהביא את שלו סינפונייטה ו סימפוניה של תהילים לתיאטרון, ובכך חיזק את המוניטין הבינלאומי של NDT והציב את הבמה לתקופה חסרת תקדים של שגשוג אמנותי.
NDT ב'הצהרה 'של Crystal Pite. צילום רחי רזוואני.
'זה היה מזמן, וזה ממש יפה לחשוב שהחברה עדיין פועלת על פי אותם עקרונות שהיו לה אז, אחד מהם היה רק שרקדנים לא רצו לבצע תפקידים שכבר בוצעו,' אומר Lightfoot. 'הם רצו ליצור עבודה על עצמם. הם באמת רצו לדבר דרך גופם ובקולות כוריאוגרפיים שונים. הדמות הזו עדיין נמצאת שם בחברה, אני חושב. '
שני ה'קולות 'המקוריים האחרים המצטרפים לאלה של לייטפוט וליאון בתוכנית סיטי סנטר שייכים למרקו גוקה וקריסטל פייט, שניהם חלק ממה שנחשב לליבה היצירתית של NDT. מתי Pite's ההצהרה ושל גוקה התעוררתי עיוור בכורה בהאג בתחילת השנה, Lightfoot היה כל כך מפוצץ שהוא קיבל את ההחלטה הנועזת לשפץ את תכנות הסיור שלו לשנת 2016 כדי לכלול את העבודות החדשות - משימה לא פשוטה, אלא מתגמלת, הוא מצהיר.
הוא מדבר על עמיתים אלה כמו שהיה מבני המשפחה, ללא מחסור באהבה ובכבוד, אלא גם בכנות שובבה. לפייט, מייסד ומנהל קיד קידובות של ונקובר, הוא אומר, 'יש מגע מסוג זה של מידאס. היא אדם נפלא, עובד אמיתי. ואדיב. אתה מרגיש שיש לפניך בן אנוש אמיתי. עם זאת היא מקפידה שהיא חסרת רחמים 'באולפן. גוקה, כוריאוגרף תושב בלט שטוטגרט, לעומת זאת, הוא 'תמהוני אמיתי', מתאר לייטפוט בצחקוק. 'הוא נכנס לחדר, מכבה את כל האורות ... יש לו מעיל שחור ומשקפיים כהים, והוא מדבר נמוך מאוד. ואז הוא יוצר את האיכות המפלצתית הזו של התנועה שמרתקת כל כך. כלומר, זה מהפנט. '
NDT ב'העיר עיוור 'של מרקו גוקה. צילום רחי רזוואני.
לייטפוט מביע חיבה דומה, אם אבהית יותר, לרקדנים שלו - בערך 40 מתפשטים בין שתי החברות שהוא מוביל - הרואה בהן את עמוד השדרה של NDT ומשבח את מסירותן הבלתי נלאית. לעיתים, הוא מודה שוב, הוא מתגעגע להיות בנעליהם ולשיא הבלתי משתווה של הופעה. אבל הוא ממהר לאשר שאין לו חרטות על מהלך הקריירה שלו.
'אני חושב שאמנים צריכים להיות דוגמה, במובן הזה,' הוא אומר. 'כן, אני מוכן לתת את חיי לצורת האמנות הזו. כמה מהשנים הטובות ביותר שלי עברו לדברים האלה שאני עושה, לביטוי עצמי ... אולי אין גן עדן, אולי אין גיהינום. אולי קארמה אינה אמיתית. אולי זהו זה. אז אשמח להגיע לסוף ולהגיד שעשיתי משהו שווה. על זה מדובר. זה שזה קשה לא אומר שלא נעים לי. תקופה זו, ארוכה ככל שתהיה, היא מתנה ענקית. מרגישים שבעזרת סול והצוות עשיתי טובות לחברה ... זה ממש מגשים. '
תלבושות ריקוד בורדו
NDT יופיע במרכז העיר ניו יורק בין התאריכים 16 עד 19 בנובמבר 2016. פרטים וכרטיסים ניתן למצוא בכתובת www.nycitycenter.org .
מאת לאה גרסטנלאואר מ דאנס מודיע.
צילום (למעלה): פול לייטפוט. צילום רחי רזוואני.
מומלץ עבורך
