דנה טאי בקרוב ברג'ס: רוקדת חוויית מהגרים בבירת המדינה

בשנת 2003, דנה טאי בקרוב ברג'ס יצר עבודה על חוויית מהגרים שחוו בני משפחתו הקרובים שלו - הגיע להוואי מקוריאה לעבוד במטעי קנה סוכר ואננס. בשנת 2018, עם כל השיח החברתי-פוליטי הסוער סביב ההגירה, הוא החליט שזה זמן טוב לחדד ולהחזיר את העבודה. 'עם העבודה אני רוצה להביע כמה קשה יכול להיות להגיע למדינה חדשה', הוא משתף. פלוגתו, דנה טאי בקרוב להקת המחול ברג'ס, תבצע את היצירה שנקראה עקבות, ברוברט וארלין קוגוד בגלריה הדיוקנאות הלאומית ב -4 במאי. ברג'ס הוא ה הכוריאוגרף הראשון של מוסד סמיתסוניאן במגורים .

משפחת קאנג מתייצבת על מטע דל מונטה בו עבדה. תמונה באדיבות DTSBDC.

ריקוד אינפורמהשוחח עם ברג'ס על תהליך החזרת היצירה הרפרטוארית הזו שוב, המשמעות האישית של היצירה עבורו, השפעות אסתטיות ליצירה ועוד. הוא מתאר כיצד הוא 'ערך' הרבה בעבודה, תוך התייחסות לעיקרי יסוד, להחייאה זו. היו גם שיקולים לביצוע העבודה בחוץ, כמו שינוי הרקע. התחזיות במהלך ההופעה יציגו את החוויה הקוריאנית-אמריקאית על מטעי הוואי. הגלריה הלאומית לפורטרטים מציגה בימים אלה 'דיוקנאות העולם: קוריאה'. עבודות בתערוכה זו, ועבודתו 'אמא השלישית' של יון סוקנאם בפרט, הציבו משמעות, הקשר מעורר השראה לעבודה שתבוצע . לפיכך, התזמון הסתדר היטב בכדי שהאתר יהיה מקום הופעה לעבודה זו.

ברג'ס מפרט גם כמה מההשראות לתוכן תנועתי ואסתטיקה של היצירה. הוא מתאר צלקות על הידיים של אמו, עליהן הוא היה שואל כשהיה ילד. באופן המתאים לגיל ככל האפשר, היא סיפרה לברג'ס על העבודה על מטעי אננס כשהגיעה לראשונה לאמריקה (הוואי, ליתר דיוק). הידיים הפכו לפיכך למוקד בתנועה. הוא מספר כיצד לזכור את הצלקות הללו, והסיפורים שסיפרה לו על האופן שבו קיבלה אותן, היו עבורו רגע 'אה-הא' ביצירתו מַעֲקָב ס. לאמו, האמנית החזותית אנה ברג'ס, תהיה נוכחות פיזית ממש ביצירה, כמו כן היא תופיע כמבצעת אורח מיוחדת.

עבור מהגרים קוריאנים העובדים במטעים ההוואים הללו, התנאים היו אכזריים - ימים ארוכים שנשאו המון שקיות של חמישים קילו, בחום הלוהט. כל הגורמים שנלקחו בחשבון היו למעשה עבדות מובנה. ברג'ס גם שאל את עצמו, כאילו מנסה להבין את החוויה הפיזית של נשיאת התיקים האלה, כמה מהאביזרים בצורת ענפי עץ אננס ישווים חמישים קילו. זה גרם לו לחשוב על דרכים חדשות להשתמש באביזרים האלה ולממש את הרעיון של עומס כבד על עצמו.

מבחינה אסתטית, המסורות הקוריאניות הנחו את ברג'ס. לדוגמה, הוא השתמש בריקוד מסורתי קוריאני יותר ממה שהיה ברוב יצירותיו, ושילב אותו עם מחול עכשווי, הוא מסביר. התחפושות הן גם לבן-לבן, צבע שמנת - צבע האבל במנהגי קוריאה. רעיון האבל משתלב בעבודה במובן של לאבד את ביתו הישן ואת החיים שהכרתם כשעוברים לארץ חדשה לגמרי. נושאים גדולים יותר כמו אובדן, מציאת אהבה ובניית קהילה הובילו גם את מבנה העבודה, כמו גם את תנועתה. בכל קטע בעבודה יש ​​דגש על נושאים גדולים יותר אלה.

הרקדנית מיאקו ניטאדורי מבצעת תנועה מתוך 'Tracings'. תמונה באדיבות DTSBDC.

גם המפתח לעבודה הכוללת הוא רעיון הזיכרון, כמו גם הרעיון של הקהילה - בתוך הזיכרון, בתוך ההווה ובתוך העתיד. חלק מניסיון המהגרים שבורגס רצה להמחיש היה אובדן וצבר של קהילות שונות. נושאים אלה הם גם אוניברסליים, עם זאת, מדגיש ברג'ס. 'כולנו חווינו אהבה ואובדן ושינוי בחיים, אז יש נקודת כניסה לכולם', הוא טוען.

תחרות ריקודי מסכות 2015

מבחינת ברג'ס עצמו הייתה גם העובדה שהעבודה התמקדה בחוויות כואבות - אפילו טראומטיות - עבור יקיריו. לעבור על תהליך היצירה עם תוכן המחזיק משמעות מסוג זה לעצמו יכול להיות קשה מאוד עבור כל אמן. עם זאת, הוא מאמין שהכל בתזמון, בכך שהוא מאפשר לתת המודע היצירתי לחשוף מתי אתה כאמן מוכן לחקור נושא כל כך כבד משקל באופן אישי.

הוא נותן את הדוגמה של כשנכנס לאולפן ליצור צ'רלי צ'אן ומסתורין האהבה , עבודה שבמרכזה חוויות אישיות מימי נעוריו, הוא חשב שזו תהיה עבודה אחרת לגמרי מכפי שהיא בסופו של דבר. כשהוא היה מוכן להכין את זה, זה הראה את עצמו בפניו, הוא מסביר. אפשר לשאול את השאלה אם העם הזה מוכן להיתקל, ואולי צריך לפגוש, סיפורים נוספים על חוויית המהגרים. נראה שברג'ס מאמין שזה, וצריך. שיחות יכולות להתחיל בסיפורים, ושיחות יכולות להוביל לעולם טוב יותר. אמנות אכן יכולה להיות חלק מיצירת עולם טוב יותר .

מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.

מומלץ עבורך

• דנה טאי בקרוב 'מחווה למריאן אנדרסון' של להקת המחול של ברג'ס: תנועה הרמונית
• דנה טאי בקרוב 'Tracings' של להקת המחול של ברג'ס בגלריה הדיוקן הלאומי
• רשתות ואסודות לרקדנים ברשת: בניית קשרים וקהילה