מרכז האמנויות וודרוף, רחוב 14 פלייאוס, אטלנטה, ג'ורג'יה
18 בינואר 2013
מאת צ'לסי תומאס.
בד המחול של אטלנטה, פלטפורמה מכובדת לכוריאוגרפים המתעוררים, הציג את חלון הראווה החמישי שלה באמצע ינואר. בד הריקודים הזה הציג את עבודתם של כמעט עשרה כוריאוגרפים והציג לראשונה חצי תריסר בכורות עולמיות של נושאים וסגנונות שונים, כולל מחול עכשווי, ברז ובלט.
עם יצירות שובבות וקורעות לב, כמו גם יצירות טכניות מוכנות ועוצמתיות, הצגה Dance Canvas המופעים המגוונים עם משהו לכל אחד.
לקבל תשלום כדי לרקוד
לבעוט את הערב היה הִתעוֹרְרוּת, כוריאוגרפיה של טרייסי ווגט, רקדנית לשעבר עם פילדנקו שהציגה בין העולמות עונה אחרונה. בניגוד לעבודתה הקודמת, הִתעוֹרְרוּת היה עז עם קפיצות באנרגיה גבוהה, הרמות חזקות ונפילות כבדות. שלא כמו הדואט החביב והמקהלה של מעליות עוצרות נשימה וארבסקות ארוכות בעונה שעברה, הִתעוֹרְרוּת לא התמקדה בשום רקדן ספציפי והייתה זוויתית במיוחד, עם זרועות חותכות באוויר, פלג גוף עליון הסתובב בסיבובים מהירים ורגליים נדחפות לחלל ריק.
עם זאת, אולי ההיבט המסקרן ביותר ביצירה לא היה הכוריאוגרפיה התובענת ביותר או המומנטום והמיקוד שנדרשו, אלא האלמנטים התימטיים שהפיחה באמצעות קול-מעל המפקפק ביחסי האנושות עם הזמן. היא שאלה אם ניתנת לו ההזדמנות, האם אדם יסתכל על העבר או העתיד, על זיכרונותיו או של מישהו אחר. התגובות הפיזיות של הרקדנים לשאלות אלה היו מרתקות - נהיגה עצמן חזק ומהיר באדמה, לאוויר או אחת לשנייה. אם היה מעורפל במקצת בכוונותיה, ווגט עדיין הצליחה לתת לצופים עבודה להרהר ברגע שהאורות כבו.
שזיף לעולם אינו מזדקן
רקדנים המופיעים בתצוגה השנתית החמישית 'התעוררות' בדאנס קנבס של טרייסי ווגט באטלנטה. צילום ריצ'רד קלמס.
עבודה נוספת לא פחות מסקרנת הייתה הֶאָרָה, כוריאוגרפיה של ילידת ניו אורלינס, טיאנה פורסיאו סייקס, הנמצאת בימים אלה בפקולטה לתכניות ARTSCool and Culture Club בתכנית דאנס קנבס. הרביעייה העכשווית, שנבנתה בעיקר על זרועות רכות ותנועות קלות, התמקדה ברעיון הידע והלמידה. רקדנים היו יושבים בתור בכיסא וקוראים ספר מתחת למנורה לפני שהם קופצים באמביציה ובאנרגיה חדשה. הרעיון הכללי, למרות שהיה מובן באופן אוניברסלי, יכול היה להיות מאותגר או להעמיק. זה הרגיש כאילו העבודה פגעה במישור ותערובת המוזיקה הלא תמציתית הוסיפה לתחושת חוסר פירוק.
אחד משיאי הלילה היה דואט מפתיע בין הרקדניות לילה הווארד וטר מק'לנדון ב עולמות בנפרד , כוריאוגרפית על ידי רקדנית הברז ונסה צ'יזולם ורקדנית ההיפ הופ רייצ'ל קינגסטון. היא התמקדה בנושא של חסרי בית בעיר הפנימית של אטלנטה, שם מדווחים כי בכל לילה נתון יש לפחות 7,000 חסרי בית המחפשים מחסה ותמיכה, על פי מפקד המחקר המשותף לשיתוף משפטי של מטרות אטלנטה בשנת 2009.
ריקוד גבולות
ב עולמות בנפרד , האוורד ומקלנדון היו בדיוק זה - עולמות כלפי חוץ. האוורד, המייצג חסרי בית, היה מסודר בסמרטוטים עם שערותיה, ואילו מק'קלנדון, שהתחזה לאיש עסקים מודרני, היה לבוש בחליפה מצויד ובנעליים נחמדות. כשמקלנדון ניגן ודיבר בטלפון הנייד שלו, האוורד התפתל בחוסר אונים כשהמסך האחורי נדלק עם צילומי סרטים אמיתיים של חסרי בית באטלנטה. האוורד הביע את חוסר התקווה שלה בקפיצות ספוראדיות, מתוסכלות, והשליך את עצמה אל מק'קלנדון, שידחוף אותה לפני שתתפנה לסולו ברז מרשים. בסופו של דבר, מק'לנדון נתן לה את הז'קט שלו אך עזב בלי להסתכל לאחור, והצהיר נוקב על חוסר החמלה של המעמדות הגבוהים לפעמים באטלנטה.
רקדנים שמבצעים את 'Winergy' מאת זאכרי ריצ'רדסון, סטודנט מאוניברסיטת Kennesaw State, ב- Dance Canvas. צילום ריצ'רד קלמס.
עבודה נוספת שבלטה מכל השאר הייתה Winergy מאת זאכרי ריצ'רדסון, סטודנט מאוניברסיטת קנסאו, שיצירתו נבחרה באמצעות השותפות הכוריאוגרפית של האוניברסיטה עם Dance Canvas. Winergy, מוגדר למקצבים אלקטרוניים דמויי מועדונים, נשאבים תנועה ערה ומופשטת המורכבת מתנועות כתפיים מטלטלות, מחוות עדינות והומוריסטיות ומקפצות מקורקעות. שבעת הרקדנים לבשו פאות כחולות-חשמליות, אותן טילטלו בחריפות, וגרמו לצופה הזה לחשוב שהיצירה נוגעת לתנועה שעושה השיער כשהוא מונח מתחת למייבש שיער.
אנג'לה האריס, מנהלת 'דאנס קנבס', כוריאוגרפית יצירה לראווה. מוזות של צורה , שהוצג בחלקו על ידי תוכנית פרס האמנים המתעוררים של משרד אטלנטה לענייני תרבות, בהשראת תקופתו של האריס בלובר בפריס. הכוריאוגרפיה, המוקמת על שישה רקדני בלט, הציגה פוזות פסלוניות, סולו חינני ונגיעה של אלגנטיות יוונית. למרות שהעבודה הייתה צפויה במקצת, הייתה לה זרימה מקסימה שתפסה את מלוא תשומת הלב של הקהל.
סרטי מבוגרים של דיאנה וויליאמס
העבודה הבולטת האחרונה של הערב הייתה (הֲמָרָה, כוריאוגרפיה של קסנדרה טיילור ניוברי. כשהם משקפים שחרור מהחברה או בחירה באורח חיים כלשהו, רקדנים היו עוצרים באופן ספורדי את אמצע התנועה ומורידים את גרביהם, שהיו מייצגים באופן סמלי את ההתאמה שלהם לנורמה. היצירה אמנם הייתה יצירה גדולה של אנסמבל, אך ניוברי הצליחה לתת לרקדנים חופש לנוע כפרטים ושלישייה. סגנון התנועה שלה הוא תענוג לצפייה כשהוא משלב טכניקה וצורה שאי אפשר להכחיש אותה בצעדים חדים ונחרצים.
אם חלון הראווה השנתי החמישי של דאנס קנבס הוא עדות לאיך ייראו חמש השנים הבאות, אפשר לומר שהרקדנים הצעירים והמתקרבים של אטלנטה נמצאים בידיים טובות. הארגון מכיר בבירור בפוטנציאל ובכישרון רב תוך כיבוד המגוון הכוריאוגרפי היפה של צורת האמנות.
צילום (למעלה): אנג'לה האריס מוזות של צורה מבוצעת בתצוגה השנתית החמישית של Dance Canvas. צילום ריצ'רד קלמס.
