'הדסטאון'. צילום מאת מתיו מרפי. הדסטאון הוא המחזמר שחיכיתי לו בלי לדעת כל העונה. אמנם הכותרת עשויה שלא לצלצל בפעמון כמו בתוכניות מסחריות נוספות כמו טוטסי , מופע הצ'ר ו הנשף , יש משהו מוכר באופן מוזר הדסטאון .
המחזמר הוא סיפור ממציא של מיתוס יווני ... המתרחש בתקופת השפל הגדול עם כשרון מעוצב בסגנון ניו אורלינס. המיתוס, למרות שלא היה מוכר לי, היה קל למעקב. האדס ופרספונה, אלת הקציר והפוריות, נשואים. פרספונה מבלה חצי שנה בכדור הארץ (באביב ובקיץ) ובחצי השני עם האדס בעולם התחתון (גורם לכדור הארץ לסבול בסתיו ובחורף). אורפיאוס, כותב שירים נאבק, מתאהב ביורודיצה. כשפרספונה הולכת לעולם התחתון והחורף מגיע, אורפיאוס מוסחת מדי מכיתוב השירים שלו כדי לטפל ביורידיקה. אז היא מעזת לעולם התחתון ומוכרת את נשמתה להאדס כדי שיהיה לה אוכל וחום. אבל העולם התחתון אינו גן עדן, ואורודיצ'ה מבינה במהרה את חייה העמודים והכלואים לעתיד. אורפיאוס מעז לשאול כדי להציל אותה, והוא מרכך את ליבו של האדס בשירו הסיים (סוף סוף). האדס מתפשר: יורודיצה יכולה לצאת בתנאי אחד - כאשר אורפיאוס מוביל את הדרך חזרה הביתה, הוא לא יכול לחזור ולראות אם יורודיצה הולכת אחריו או שהיא תאבד לו לנצח ...
דייוויד נוימן. צילום מריה ברנובה.
סיפור הסיפורים טרי, המוזיקה מדבקת, העיצוב מדהים והכוריאוגרפיה מחדירה עוד יותר הדסטאון עם חיים ומשמעות. דאנס אינפורמה קיבל את ההזדמנות לשוחח עם הכוריאוגרף דייוויד נוימן, ימים ספורים לאחר ששמע את מועמדותו לטוני לתכנית ולפני שקיבל את פרס צ'יטה לכוריאוגרפיה הטובה ביותר, על הופעת הבכורה שלו בברודווי.
היית איתו הדסטאון מאז התממשה לראשונה בשנת 2010. כיצד השתנה הכוריאוגרפיה מאז אותה סדנה ראשונה?
' ובכן, באופן המשמעותי ביותר, הוספנו אנסמבל. אני נוטה לעבוד מאוד מקרוב ובאופן אינדיבידואלי עם השחקנים, והיצירה התפתחה לאורך כל המסע שלנו. ישנם שני מוקדים עיקריים עבורי ככוריאוגרף. אחד, כמובן, הוא הסיפור. ביצירה כזו אני רואה בזה יותר שיר אפי מאשר קטע תיאטרון מוזיקלי מסורתי. אני רוצה לתמוך בצורתו האמנותית הייחודית, בצרכי הסיפור ובהתפתחות והשקעה בדמויות. והמיקוד השני שלי הוא המוסיקה. הציון הזה באמת גורם לך לרצות לזוז, ורציתי לאמץ את זה. '
איך היית מעורב בפרויקט?
גובה lyssa chapman
ריב קרני והקאסט של ברודווי של 'הדסטאון'. צילום מאת מתיו מרפי.
' הדסטאון היה בתחילה אלבום קונספט. אבל כשהיצירה הייתה בשיחות כדי להכניס אותה לתיאטרון, הובאתי לעזור ליצירת בימוי ראשוני ומאז הייתי בפרויקט! '
אז עכשיו, כמעט 10 שנים אחר כך, ההופעה קפואה בברודווי. האם אתה מרגיש הקלה, או שאתה מתגעגע להמשיך לעבוד ולפתח את המופע?
'זה מריר. הדסטאון הוא אחד מאותם חלקים שבהם ככל שאתה חופר יותר, כך אתה מוצא יותר. ובכל זאת, מרגיש טוב שיש גרסה שקיימת והיא לגמרי בשרנית. מה שהכי משמח הוא שכשאני חוזר לראות את ההצגה שוב ושוב, אני עדיין מתרגש ממנה, וגם הקהל מתרגש ממנה. '
הדסטאון משלבת כל כך הרבה עולמות שונים - מיתולוגיה יוונית, ג'אז בניו אורלינס, פרשנות פוליטית מודרנית והחלום האמריקאי. איך חקרתם את העולמות הללו באמצעות הכוריאוגרפיה?
אווה נובלזאדה וצוות השחקנים של ברודווי של 'הדסטאון'. צילום מאת מתיו מרפי.
'עשיתי הרבה מחקר סביב מיתוסים, פיסול וציורים יוונים. בחנתי את הגומבו של התרבויות בניו אורלינס, כי אם זה באמת יהיה סיפור אמריקאי, היינו צריכים לשקף את התרבויות ששימשו ומשועבדות כדי להפוך את המדינה הזו למעצמה הכלכלית שהיא הפכה לה. חלק מהרקע שלי הוא ב-בוינג, ריקוד מועדוני, ברייקדאנס, ריקוד מערב אפריקה וריקודים מסורתיים מהמון מדינות שונות. עם כל המחקר הזה פניתי די מהר לדרישות המיידיות של המופע - מה הסיפור והמוסיקה אומרים לי. שיתוף הפעולה עם רייצ'ל, המנהלת שלנו, היה גם הכרחי כדי שהתחברנו כצוות. ואז, מפגש ועבודה עם השחקנים עצמם הביא לרמה חדשה של חקר. האמנתי גם שההרכב לא צריך להיות רק מכונה או צינור לדיוק. אתה באמת רואה את המוח והמאמץ האינדיבידואלי בכל רקדן כשהם אורגניים נכנסים לשלהם. '
הרגשת שאתה צריך לעצב את העבודה בצורה אחרת ברגע שידעת שאתה מגיע לברודווי?
'המיקוד שלנו היה תמיד לגלם את המוזיקה והסיפור באופן שמתחבר לקהלים. אני בא מעולם מחול ותיאטרון ניסיוני במרכז העיר, אז אני מוכן לקחת המון סיכונים על הבמה. ואני חושב שזה משרת הדסטאון - מעולם לא פחדנו לשאול 'מה אם ...?' לא משנה באיזה במה היינו מופיעים, מטרתנו הייתה שההופעה תיראה כמו השראה כמו חומר המקור שלה. '
השחקנים העיקריים כל אחד מהם אוצר מילים מסוגנן משלו. גם אם במופע לא היו מילים, תוכל להבין את דמויותיהם באמצעות תנועתן. כיצד התפתחה הכוריאוגרפיה הזו?
אווה נובלזאדה, אנדרה דה שילדס וריב קרני ב'האדסטאון '. צילום מאת מתיו מרפי.
'אני אוהב לעבוד באופן אישי מאוד עם כל שחקן, ויש לנו כמה שחקנים מנוסים להפליא במופע הזה. ככוריאוגרף הייתי נותן כיוון שבסופו של דבר יהפוך לחקר ושיחה עד שנמצא - ביחד - מה עובד. בדרך זו השחקנים יכולים באמת להחזיק בתנועה שלהם מכיוון שהיא אורגנית לעצמם כיחידים. '
אביזרים גם כוריאוגרפיים הדסטאון . אתה יכול לדבר איתנו על הסצנה עם המנורות במהלך 'חכה לי'?
'זה בא מתמונה של פנסי רחוב שעוברים. ניסינו הרבה דברים אבל גילינו שהתנועה הטהורנית (של פשוט להחזיק ולהרפות את המנורות) הייתה החזקה ביותר. ולמרות שזה נראה פשוט, הסצנה נבנתה בקפידה כך שאף אחד בקהל או בתזמורת לא ייפגע! '
למידע נוסף או לרכישת כרטיסים ל הדסטאון , בקר www.hadestown.com .
מאת מרי קאלאהן מ דאנס מודיע.
