מאמרים עלילתיים | אַפּרִיל 2024

מאת קתלין ווסל.

ליצרני הריקודים של היום יש רעיונות גדולים, ורעיונות גדולים עולים כסף. התקנות וידאו, סטים ואביזרים בקנה מידה גדול, אפקטים של תאורה בהיי-טק ותלבושות משוכללות הופכים לנורמה ולא לחריג. פרויקטים בעלי פרופיל גבוה מושכים תשומת לב רבה, וארגוני מחול רבים בארצות הברית - אולי מכיוון שמעטים כל כך יכולים להרשות לעצמם להעמיד את הרקדנים שלהם בשכר שנתי ראוי למגורים - הם מתרחקים מהמודל המסורתי של החברה.

קרא ספר על תולדות המחול, ותמצא עבודות אגדיות רבות שנוצרו על ידי, או לפחות יוחסו לכוריאוגרף יחיד. לעיתים נדירות ניתן לממש את הפרויקטים המורכבים של ימינו על ידי אדם אחד. מעצבי אופנה, שחקנים, זמרי אופרה, פסלים, ציירים, מהנדסי סאונד, צלמי וידאו, דוקומנטריסטים ואדריכלים הם בין האמנים הרבים שתרמו את מומחיותם לפרויקטים כוריאוגרפיים אחרונים ברחבי ארצות הברית. אף שזיקה זו לפרויקטים גדולים ושיתופיים אינה חדשה - מרתה גרהם עבדה מפורסמת עם המלחין אהרון קופלנד והמעצב הפסלים איסמו נוגוצ'י לפני יותר מ -70 שנה - כיצד המימון של הפרויקטים הללו השתנה וממשיך להיות אחד האתגרים הקשים ביותר של אמנים. שמתחילים ומתחזקים חברות ריקודים צריכות להתמודד.

תחרות ריקוד פתוחה 2016

כאשר מנהלים אמנותיים מדברים על תהליך הקמת חברותיהם, כמעט תמיד הם מזכירים קשיים כלכליים על פני אמנותיים. בעיני אנשים רבים זה עשוי להיות מפתיע: יצירת תנועה, פיתוח נקודת מבט ייחודית ובניית גוף עבודה נשמע כמו, ומהווה אתגר מרתיע. אך לעתים קרובות מבינים שיצירתיות עם חזרות, הופעות ותכנות רגיל קשה עוד יותר. בעיה אחת היא תפיסת הצורך בציבור. כמו בצורות אמנות רבות, התשוקה ליצירה יכולה להוות מכשול. אנשים מניחים שרקדנים אוהבים את מה שהם עושים מספיק כדי לעשות זאת בחינם. אבל המציאות היא שחברות ריקודים זקוקות למימון להפקת עבודה אנשים ישלמו כדי לראות, ובארצות הברית התחרות על מימון אמנויות היא קשה.

מענקים הם הדרך הברורה ביותר למימון אמנויות, אך חברות - ובעיקר אמנים בודדים - אינן יכולות עוד להסתמך על ארגונים כמו הקדש לאומי לאמנויות . אומרת ג'ניפר ווד, מייסדת ומנהלת אמנותית של החברה שבסיסה ביוסטון ריקוד סוצ'ו , 'גם לארגונים האלה יש עליות ומורדות. בשנה אחת אתה מקבל 12,000 $ ובשנה הבאה אתה מקבל חצי מכך שֶׁלָהֶם המימון השתנה. ' מאגר הכסף לריקוד הוא לעתים קרובות רדוד, והידיעה לעלות לפסגה כמבקש היא מרכיב מכריע בגיוס הכספים.

ארגוני מימון אוהבים מגוון ונמשכים לחברות ריקודים המשתתפות באופן פעיל בקהילה. באופן כללי, חברה עם כוריאוגרף אחד וללא מרכיבים חינוכיים או הסברתי בהצהרת המשימה שלה, תתקשה לקבל מענקים. ווד נקלע לידיעה זו כשהחליטה לפתוח מקום משלה בשנת 2001. בהתחלה סטודיו קטן לחזרה, החלל צמח למתחם התנועה והאומנויות. Barnevelder . מאז פתיחתו אירח ברנבלדר פסטיבלים רבים וסיפק מרחב חזרות והופעות במחירים סבירים לאמנים מקומיים. ווד מציינת את הפונקציה הכפולה של להקת הריקודים שלה (חברת התושבים בברנבלדר) והמרחב המסובסד לאמנויות קהילתיות כסיבה העיקרית לכך שהיא מומנה במהלך 11 השנים האחרונות.

והכי חשוב, אלא אם כן חברה מגישה בקשה למענק באמצעות נותנת חסות פיסקלית, מענקים רבים זמינים רק לאלה שקיבלו מעמד ללא כוונת רווח. www.501c3.org עם שירות ההכנסות הפנימיות. תהליך זה יכול להיות ארוך ויקר ולעתים קרובות הוא זקוק לשירותי רואי חשבון ועורכי דין שלעולם לא יחלמו לעשות את עבודתם בחינם. הקמה וארגון של חברה יכולות להרגיש כמו מלכוד 22 אתה צריך לעשות עבודה איכותית כדי להוכיח שמגיע לך מימון, אבל בלי מימון, איך אתה עושה עבודה?

תשובה אחת, כך נראה, היא להיכנס לאינטרנט. אתרי מימון המונים כמו קיקסטארטר רואים הצלחה גדולה בשלוש השנים האחרונות, והמחול קיבל את החלק הגדול ביותר של העוגה. קמפיינים של Kickstarter, הכוללים פרויקטים בתחומים רבים, כולל עיצוב מוצרים, סרטים וטכנולוגיה, חייבים להגיע למטרה הכספית המוצהרת שלהם בתוך פרק זמן מוגדר למימון. למרות הפופולריות של האתר, יותר ממחצית הקמפיינים נכשלים. לפי הוושינגטון פוסט פרויקטים של ריקודים שקודמו בקיקסטארטר לא רק קיבלו הכי הרבה כסף, הקמפיינים שלהם הם בעלי אחוזי ההצלחה הגבוהים ביותר - 70 אחוזים ממומנים.

חברת steelo rim

בלייק בקהאם , כוריאוגרף באטלנטה ומייסד שותף של ארגון המחול פני המזל , הוא מקבל אחד כזה. ביוני האחרון היא פתחה בקמפיין שאפתני של קיקסטארטר בכדי לסייע במימון הפרויקט שלה מפתן , עבודה בערב בערב שנערכה בתוך סט עשוי כולו מקרטון. בקהאם גייסה צבא משתפי פעולה כדי לממש את חזונה, כולל אדריכלים ידועים מאק סקוגין ומריל עלם שעיצב את הסט. ואף על פי שמתנדבים השקיעו שעות רבות בבניית המבנה העצום, עלויות החומרים, דמי האמן והמקצועיות, השיווק והפרסום היו רבות. אמנים יכולים לקבוע יעד קודי וציר זמן בקיקסטארטר, ובקהאם החליט לנסות 10,000 דולר בעוד כ -40 יום. '[קיקסטארטר] מעורר חרדה רבה כי זה הכל או כלום', היא אומרת, 'והיו הרבה נקודות בהן באמת לא היינו בטוחים שנגיע.'

סטודיו לריקוד בייטס

בקהאם הגיעה למטרתה, אך לדבריה, זה לא היה קל לפרסם בקשה באתר ולחכות לתרומות שיתגלגלו. 'הוצאת המילה לא מתורגמת בהכרח לדולרים. לאנשים יש את התפיסה הזו שהאינטרנט חזק מאוד. ' אבל, היא אומרת, 'אתה עדיין צריך לזהות אנשים ולשאול אותם באופן אישי.' בקהאם השתמשה בשיטות רבות ככל האפשר כדי להגיע לאנשים ולהפוך אותה למגרש. היא שלחה דוא'ל, התקשרה, שלחה מכתבים ואף התיישבה פנים מול פנים עם תורמים פוטנציאליים. לעתים קרובות היא השתמשה באינטראקציות אלה כדי לעודד אנשים לתרום דרך האתר.

למרות כל ההצלחות שלה, קיקסטארטר יכול להיות גם ברכה וגם קללה. האתר מיועד לאמנים העובדים על בסיס פרויקט לפרויקט, וברגע שהאירוע קרה, זה יכול להיות קשה לשמור על קשר עם מי שתרם. לאקי פני, ארגון ריקודים צעיר, היו רק כמה הופעות מרכזיות, ובקהאם כבר מודעת למה שהיא מכנה 'עייפות קיקסטארטר'. יותר ויותר אתרי מימון המונים צצים, ותורמים פוטנציאליים מוצפים בבקשות לכסף. חלק מהתורמים עשויים למצוא סיפוק רב יותר במימון העלויות התפעוליות ובתכנות השוטף של להקת מחול יחידה לאורך זמן.

מטבע הדברים, חברות ריקודים יכולות לחפש אחר הדודה העשירה, הזקנה או התאגיד חובב האמנויות שמוכן להקים קרן קרנות שנתית של מיליון דולר, אך המציאות פחות רומנטית. 'באמנויות היפות, אתה לעולם לא תחזיר את ההשקעה שהשקעת בזה', אומר ווד. בקהאם מסכים. 'אם אנחנו רוצים להיות אמיתיים לגבי הוגנות והון עצמי עבור הרקדנים ומשתפי הפעולה שלנו, אנחנו צריכים לגייס סכום כסף אדיר', היא אומרת. 'קשה להסביר ל [תורמים] שריקוד הוא צורת אמנות יקרה במיוחד.'

יצירת ריקודים, כך נראה בינתיים, תמשיך להיות עמל של אהבה. למזלנו, כוריאוגרפים מתמחים בפתרון בעיות יצירתי.

צילום: © אנדרס רודריגז | Dreamstime.com