בלט יוסטון מביא רפרטואר חדשני לתיאטרון ג'ויס של ניו יורק

תיאטרון ג'ויס, ניו יורק
14 באוקטובר 2011



מאת סטפני וולף.




רוסאנה פאנסינו ויקי

זה היה בית צפוף להופעה בערב שישי של בלט יוסטון בתיאטרון ג'ויס. החברה הטקסנית הביאה את 'A-game' שלהם עם מגוון רפרטואר מרשים מכמה מהכוריאוגרפים המבוקשים בעולם: ג'ורמה אלו, ג'ירי קיליאן וכריסטופר ברוס. תושבי ניו יורק המתאווים לריקודים גדולים לא התאכזבו.

עם תלבושות פשוטות של יחידות שחורות קצרות ותאורת במה דרמטית, ההופעה נפתחה בבלט הנשי של קיליאן מלאכים נופלים , המציג אנסמבל של שמונה רקדנים והקצב הפועם של סטיב רייך מתופף . קייליאן יצר מלאכים נופלים לפני למעלה מעשר שנים, אך הבלט עדיין מרגיש רענן וחדשני.

שום רקדן מסוים לא בלט מכיוון שהקבוצה בכללותה הייתה 'כוכב' היצירה. כולם רקדו את התנועה התזזיתית והמהירה באחדות מעולה. כל רקדנית עסקה בכל שריר בגופה המחויב במלואו לכוריאוגרפיה ולפעימה המניעה. קיליאן כלל רגעים של כל שחקן לפרוץ מעבודת האוניסון ולרקוד סולו קצר, שמנע מהיצירה לחזור על עצמה.



הריקודים היו אירוביים ושילבו את השימוש בהבעות פנים מוגזמות. לפעמים, הרקדנים משכו קדימה ואחורה על היחידות שלהם כדי לשפר עוד יותר את התנועה. הסיבולת שלהם הייתה מרשימה, שכן הם שמרו על האנרגיה הגבוהה מרגע שהווילון עלה ועד סוף הבלט.


שווי נקי של kandyse mcclure

ONEendONE עם אמני בלט יוסטון. צילום: אמיטבה סארקאר

הבלט השני בתוכנית היה של ג'ורמה אלו אחד / סוף / אחד , יצירת תצוגה לווירטואוזיות הטכנית של שמונה רקדני בלט יוסטון. זה ניגוד לבוש קלאסי (הנשים לבשו טוטו והגברים היו בטוניקות) עם תנועה עכשווית. אלו עיקם רגל המורחבת במגמה לתנוחה לא כדורית עם פיתול הירך ועיקול הברך. זרועות הרקדנים קיבלו צורה קלאסית, ואז גלשו למצב מחווה יותר (אם העמדה היא אפילו המילה הנכונה כי היא נראתה כאילו הרקדנים לא הפסיקו לזוז). הכוריאוגרפיה שלו הייתה בלתי פוסקת, אבל הריקודים היו מבריקים.



בחלק הפתיחה אלו שיחק ברעיון של טבלאות ליצור תמונה עם הרקדנים בחלל ואז לאפשר לה להתמוסס במהירות לסדרת סיבובים מהירים או עבודת רגליים. למרות מהירות הכוריאוגרפיה, הרקדנים ביצעו את התנועה במלואה והגברים כיסו את כל הבמה בכמה קפיצות. רקדנים נכנסו ויצאו מהבמה לאורך כל הקטע, ופתרו בכמה וריאציות שונות של סולו, זוגות, שלישיות, רביעיות וכו '. בולטת במיוחד בחלק הראשון והאחרון של הבלט הייתה מליסה הוג, שהצטרפה לחברה ב -2010. אחרי שרקד עם בוסטון בלט. היא תקפה כל צעד מסובך במידת מהירות, מהירות וביטחון מופלאים.

היו הרבה רגעים של יצירתיות ויופי ב אחד / סוף / אחד . באדג'יו, שרקדה הסולנית קארינה גונזלס והמנהל קונור וולש, אל הפיק פרשנות יוצאת דופן אך מדהימה לפאס דה-דה-טיפוס. כמה הרמות הביא וולש לא רק להשעות את גונזלס בעמדות מורחבות, אלא גם דרשו ממנו להרים רגל לערבסקה ולשמור על מיקום הבלרינה בו זמנית. רגע מעניין נוסף בפס דה דוקס היה וולש שוכב על גבו ורגליו נמתחות עד התקרה, מתנדנד קדימה ואחורה כמו להבי מגבים לשמשה הקדמית בפקודת גונזלס. השניים גרמו לעבודת השותפות הקשה להיראות חלקה ועדינה.

זה היה מעניין ומסקרן, אבל שאל את השאלה 'מה הטעם?' זה לא אומר שכוריאוגרף צריך אי פעם להסביר את עבודתו, אבל הכוונה מאחורי הבלט הייתה סקרנית. האם אלו לעג לבלט עם המוזרויות הכוריאוגרפיות והזוויות הבלתי רגילות או פשוט חקר עוד יותר את הפורמליות והגמישות של הצורה הקלאסית?

הבלט האחרון של הלילה היה של כריסטופר ברוס לְהַשְׁתִיק, וירטט ריקודים חכם לשלושה גברים ושלוש נשים. לְהַשְׁתִיק הביא לחיים את השותפות המוסיקלית הייחודית של הכנר יו-יו מה והסולן בובי מקפרין. הרקדנים דמויי פנטומימה עם הנשים לבושות בשמלות מוסלין מעוטרות בפונפום, הג'נטלמנים עם כתפיות ספורטיביות או חליפות מיושנות, וכולן עם פנים לבנות. הייתה בו תחושה של קרקס משנות השלושים.

משובב, עד סנטימנטלי, תזזיתי ושמח, הבלט הרים כפפה של רגשות. ברוס קיווה לקשור את האלמנט של הילד הפנימי של כולם ועשה זאת בהצלחה. זו יצירה קשורה, שעוררה כמה פרצי צחוק או אנחות הנאה מהקהל.

בחלק הפתיחה היו סדרות של פיתולים, סיבובים ומעליות עם הרקדנים המקושרים לעתים קרובות בגפיים. משם, כל קטע הדגיש רקדנית אחרת עם כוריאוגרפיה מקורית ויצירתית. ג'סיקה קולאדו רקדה סולו נוזל וחסר דאגות בצורה יוצאת דופן. היו כמה רגעים רכים מקלי מירניק וג'יימס גוטסקי, שהביאו פן אימהי ואבהי לבלט. ושלישייה בין המלודי מניט, רודוס אליוט ואיליה קוזאדייב לפרשנות של מקפרין ומאי ל'מעוף הדבורה 'הייתה מהנה במיוחד. הבלט הסתיים ב'הידאון ', ובסופו של דבר התפתל לתמונה סופית של כל ששת הרקדנים הפונים מעל הבמה, זרוע וזרוע מקושרים.


רוח צוות אולטימטיבית

לרוץ קצת פחות משעתיים, זו הייתה תוכנית מאוזנת היטב. הערב הראה את המיומנות הטכנית של החברה, כמו גם את הרפרטואר המקורי והמעניין. תודה לך בלט יוסטון שהזכרת לניו יורק כמה ריקוד מרגש קיים מחוץ להיקף העיר.

התמונה העליונה: ONEendONE עם קרינה גונזלס וקונור וולש. צילום: אמיטבה סארקאר

מומלץ עבורך

רשום פופולרי