יצירת קשר: COVID ריקודים בועות ברחבי סצנת הקונצרטים

בלט של קווים של אלונזו אלונזו קינג קווין מדלין דבריס של בלט ורוב ברספורד. צילום: סטיב דיסנהוף.

המגבלות שהביא COVID-19 למקום העבודה היו קשות לכולם, בכל תחום שהוא. אך כיצד רקדנים, שקריירתם סובבת סביב מגע ומאמץ גופני, ממשיכים לעבוד על פי הכללים החדשים? לא הצליחו לעבוד מהבית, רקדנים אימצו בועות עבודה.



חנה א 'ריצ'רדסון. צילום עמר סמולס.

חנה א 'ריצ'רדסון.
צילום עמר סמולס.



כאן, חנה ריצ'רדסון מאיילי השני, צ'ירסטין פנטרוי מבלסטון בוסטון, מדלין דבריס מבלט אלונזו קינג LINES וניקול פרפונטיין מבית הספר הלאומי לבלט בקנדה שוקלים על היתרונות והחסרונות של דרך פיתרון זו במקום העבודה.


לורי אן פררי

בדרך כלל מוגבל למספר רקדנים לכל קבוצה, בועות ריקוד (או 'תרמילים') מאפשרות לחברות להמשיך בחזרות ולשמור על רקדניותיהן מוכנות לקראת מתי הופעות הופכות שוב לאפשרות. במקרה של בתי ספר ותוכניות מקצועיות, בועות מאפשרות לתלמידים לעמוד בקצב ההכשרה שלהם. משמעות הדבר היא כי בנוסף לריקודים לצד עמיתיהם לעבודה או עמיתיהם, רקדנים מוגבלים לחיות ולהתרועע בתוך אותה קבוצה. אנו יודעים שעולם הריקודים הוא כבר מרחב מבודד למדי, אז האם למגבלה זו הייתה השפעה כלשהי על הרקדנים?

בלט של קווים של אלונזו

אלונזו קינג LINES Ballet's
מדליין דבריס.
צילום: RJ Muna.



עבור חברות כבדות סיורים כמו LINES, זה כמעט עסק כרגיל. הרקדנית מדלין דבריס אומרת, 'אנחנו מאוד רגילים לזה, כי אנחנו מסיירים יחד בכל רחבי העולם. לעתים קרובות אנחנו תמיד ביחד, עובדים וחיים את החיים. אנחנו משפחה בצורה כזו. אז אין הרבה חדש. '

לרקדנים שהעבודה והמעגלים החברתיים שלהם אינם קיימים זה על זה, כמו צ'ירסטין פנטרוי מבלט בוסטון, הגבלת האינטראקציות שלה רק לעבודה לעבודה הייתה קשה, בהתחלה. 'זה שהמרחק הזה היה בודד, אבל זה פתח לי את הדלת להכיר כמה מחברי לעבודה האחרים שלא הספקתי להתקרב אליהם קודם. יצרתי חברים חדשים! ”

חנה א 'ריצ'רדסון. צילום ניר אריאלי.

חנה א 'ריצ'רדסון.
צילום ניר אריאלי.



ואז יש רקדניות כמו האנה ריצ'רדסון, שהפכה למקצוען מגפה. ריצ'רדסון עבד באמצעות בועה עם Parsons Dance, נמצא כרגע בתרמיל עם הפלוגה של רונלד ק 'בראון, עדות, כאמן אורח ויצטרף לאיילי 2, בסתיו. אל תדאגי - היא מוסגרת בין כל אחד מהם.

בדומה לפנטרוי, מבעבע של עדויות עזר לריצ'רדסון להתחבר לרקדני החברה. כניסה כאמן אורח יכולה לעתים קרובות להשאיר אותך מרגיש כמו קצת זר. אבל ריצ'רדסון מציין שלראות את עמיתייך מחוץ לאולפן יכול לטפח קרבה. 'אנו מקבלים את ההזדמנות ללמוד עוד אחד על השני. אם אנחנו ציפור מוקדמת או ינשוף לילה, מי הם השפים לעומת מי שעורך את השולחן ומנקה את הכלים (אני), ללמוד על משפחות אחד של השני, חוויות עבר, מטרות עתידיות ועוד. '

היותה קרובה כל כך עם החברה גם עזרה לטבול אותה בסגנון התנועה שלהם. כאמנית אורחת, לא רק שהיא מביאה את הכישרונות הייחודיים שלה לחברה, אלא שהיא צריכה להיות מיומנת באותה מידה בהתאמת הקצב והטון שלהם. כשריצ'רדסון יגיע לאיילי השני (לאחר הבידוד, כמובן), הכישורים האלה יופעלו שוב. מגיפה תלויה ועומדת, היא עשויה לעבוד בבועה אחרת.

צ'ירסטין פנטרוי (משמאל) בחזרה. צילום: ברוק טריסוליני.

צ'ירסטין פנטרוי (משמאל) בחזרה.
צילום: ברוק טריסוליני.


שסולק מ-sytycd

בין אם מדובר במערך חברתי חדש או בחיים כמו תמיד, חשוב גם להתחבר לאנשים מחוץ לעולם הריקודים. אומר דבריס, 'לפעמים קשה להיות רחוק מחברי ומהקהילה שלי בסן פרנסיסקו. מאוד חשוב לי לקבל את הפרספקטיבה החיצונית הזו לאזן את כל זה כשאנחנו בסביבת עבודה כה כבדה. '

אז מה עם החיים בתוך הסטודיו? עבור רקדנים שעובדים יחד כל יום, תהליך היצירה לא יכול להיות שונה כל כך, נכון?

ניקול פרפונטיין רוקדת בבית. צילום באדיבות פרפונטיין.

ניקול פרפונטיין רוקדת בבית.

עבור ניקול פרפונטיין, סטודנטית בבית הספר הלאומי לבלט בקנדה, ישנם כמה הבדלים מרכזיים. התלמידים חולקו לבועות של שש, כאשר לכל אחת הוקצה מורה. אמנם זה קובע עקביות, מציין פרפונטיין, 'שיש לאותו אדם לא ממש מאפשר משוב ותיקונים חדשים ממעמד לכיתה. מערכת עיניים רעננה יכולה להיות מועילה. ' היא גם הרגישה מנותקת משאר בית הספר, ומתגעגעת לתחושה הגדולה יותר של קהילה אמנותית.

המאמן פנטרוי. צילום: אנג'לה סטרלינג.

המאמן פנטרוי.
צילום: אנג'לה סטרלינג.

בעוד פרפונטיין עבדה באופן אינטנסיבי עם אדם אחד בחזית החדר, פנטרוי עבד עם רבים. בלט בוסטון עושה שימוש מלא בזום, כמו גם במרחב הסטודיו הרב של החברה. 'בכל חדר יש טלוויזיה גדולה עם מצלמה מחוברת, והפעלנו חזרות במספר חדרים בו זמנית בצורה כזו, כך שהצלחנו להמשיך ולתרגל צדדיות בזכות זה!'


ג'וש מקדרמיט הומו

וגם למערך הזה יש חסרונות. פנטרוי אומר שיש את התחושה המוזרה הזו של להיות חשוף להפליא וגם מוסתר להפליא בעת ובעונה אחת. נחשף בגלל שהחדר לפעמים ריק כל כך, ומוסתר כי פעמים רבות, זה רק אתה ומסך טלוויזיה בלי אף אחד בקדמת החדר. '

בלט של קווים של אלונזו

אלונזו קינג LINES Ballet's
מדליין דבריס
ורוב ברספורד.
צילום: סטיב דיסנהוף.

בחברות ובבתי ספר גדולים כמו בוסטון והלאומי, חלוקה למקטעים קטנים יותר נחוצה למען הבטיחות. הדרך לעקיפת הבעיה עובדת, טוב ככל שיהיה. אבל חברות עם פחות רקדנים כמו LINES ו- Evidence יכולות לחמוק מהדבקות זו בזו: הטבה בלתי צפויה להישאר קטנה.

חברות ברחבי עולם הריקודים הקונצרטים הבינו דרכים שונות לגרום לבועות שלהם לעבוד, ולשמור על רקדניותיהן תוך שמירה על העסקה. אלה דברים טובים מבחינה אובייקטיבית. מקצוענים אחרים כוללים יותר מקום בכיתת חברות, אומר פנטרוי, ואת ההזדמנות ליצור בסביבה ממוקדת-יתר, אומר דבריס. עָשׂוּי משהו במגפה הזו. גם DeVries וגם Richardson מציבים תקופות הסגר ומבחני COVID מרובים בקטגוריית ה- con, אך שניהם מסכימים שכדאי מאוד.

חנה א 'ריצ'רדסון. צילום: Sai Napat Rodboon.

חנה א 'ריצ'רדסון.
צילום: Sai Napat Rodboon.

ריצ'רדסון מציין את הקלות בחרדה להיות במרחק של פחות מששה מטרים ממישהו - משהו שכולנו מצפים לו. עבודה בבועות כלולות ומבוקרות אפשרה לרקדנים לחזור לחקור את אחד ממושגי הליבה של הריקוד, דבר שחשבנו שבוטל ללא הגבלת זמן: מגע.

מאת הולי לרוש של דאנס מודיע.

מומלץ עבורך

רשום פופולרי