ריקוד לידיה ג'ונסון בעונת ניו יורק 2018: עולמות אסתטיים

לידיה ג'ונסון רוקדת ב ריקוד לידיה ג'ונסון ב'זרם זרם '. צילום: דמיטרי בריוזקין.

תיאטרון איילי סיטיגרופ, ניו יורק, ניו יורק.
7 ביוני 2018.



לידיה ג'ונסון רוקדת ב

לידיה ג'ונסון רוקדת ב'זרם זרם '. צילום: טרוויס מגי.



חלק מהריקודים שאני הכי זוכר ומשבח אותם הם אלה שבנו עולם חושי שיכול למשוך אותי ישר פנימה. בכל התנועה האלו, הבימוי, התלבושות, התאורה והמוזיקה התכנסו ויצרו משהו שלא ממש דומה לשום דבר שנראה מעולם.

ריקוד לידיה ג'ונסון השלים 'בניין עולמי' ייחודי ושובה לב בכמה עבודות בעונה החדשה של ניו יורק 2018. לידיה ג'ונסון כוריאוגרפית את כל העבודות, עם סגנון חתימה של תנועה אינטואיטיבית שמשלבת להפליא אל הטכני, ומעוררת קלות המעוצב והמשוכלל.


שווי נקי של נייט טורנס

מינסון קים, לורה די אוריו וקייטי מרטין-לוהיה בריקוד של לידיה ג'ונסון

מינסון קים, לורה די אוריו וקייטי מרטין-לוהייה ב'מה נחשב 'של לידיה ג'ונסון. צילום: טרוויס מגי.



פתיחת הלילה הייתה מה שמשנה (2015), עם מוסיקה מ- The Bad Plus ורקדה על ידי אנסמבל של חמישה רקדנים. טילינג, הרחבות גורפות ושותפות החמיאו למוזיקת ​​ג'אז קלה ואווירתית. עמדות נעו דרך ברך כפופה, ולא נתפסו בצורה. שותפות בקווים אלכסוניים משופעים הוסיפה ארגון נקי לתנועה. התאורה הייתה נמוכה, בגוון כחול, עם תלבושות תכלת. העולם שנבנה היה אחד ממועדוני הג'אז בשעת לילה מאוחרת, עכבות למטה וקשרים אותנטיים. האורות ירדו, ועדיין נקלעתי לעולם ההוא של ג'אז קל, תאורה נמוכה ותנועה חלקה.

סטיבן האנה בריקוד של לידיה ג'ונסון

סטיבן האנה בריקוד של לידיה ג'ונסון ב'זה, והלב שלי ליד ... '. צילום: דמיטרי בריוזקין.

זה, ולבי לצד (2017) הגיעה למקום השני בתוכנית. הכותרת באה משיר של אמילי דיקינסון, שהודפס בתוכנית. השיר נותן תחושה של אהבה כל כך עמוקה שהלב לא יכול להחזיק אותה לגמרי. לג'ונסון הייתה דרך משכנעת מאוד להעביר זאת בתנועה - עם תחושת אחדות ועם זאת עם מרחק זעום ביותר, כמו דרך ברכיים כפופות במעליות (המוחזקות מההרם) וביטויים אחדים שבוצעו יחד עם הפרדה במרחב.



קייטי מרטין-לוהיה, שרה ספנגלר עם החברה ב

קייטי מרטין-לוהייה, שרה ספנגלר עם החברה ב'זה, ולבי ליד ... '. צילום: דמיטרי בריוזקין.

אחד הביטויים החוזרים ונשנים שובה לב היה גלגול פלג גוף עליון עם מרפקים מכופפים לפריסת עמדה רביעית (זרועות במקביל רביעי במקביל והפלג גוף עליון בארבעים וחמש מעלות, עם גדר דרדר). קטע בולט נוסף היה עם הרקדנית קייטי מרטין-לוהיה ורקדנית צעירה, שרה ספנגלר. למרות שמערכת היחסים המדויקת שלהם עשויה להיות משהו לבחון ולהבהיר בתמונות העתידיות (הפוטנציאליות) של העבודה, תנועה הלוך ושוב של חיבוק ושחרור הייתה די מעוררת רגשית.

סטיבן האנה ודונה ווילי בריקוד של לידיה ג'ונסון

סטיבן האנה ודונה וויילי בריקוד של לידיה ג'ונסון 'This, and my heart by ...'. צילום: דמיטרי בריוזקין.

משהו בשני הקטעים הללו, כמו גם באחרים, תפס את היסוד והעוצמה ועם זאת אי הנוחות העמומה בשירו של דיקינסון. המוסיקה של מארק מליץ ופיליפ גלאס, עם זרם אטונלי בקושי מורגש, תרמה לתחושה הזו. נראה שגם תלבושות מחוות את דיקינסון.

מה שרציתי יותר היה קטע מהיר וירטואוזי יותר. זה משך אותי פנימה והשאיר אותי רוצה עוד אחרי שזה נגמר (מה שהרגיש כמו מוקדם מדי). כמו כן, אולי נועד, אבל בחלק אחד שתי קבוצות היו רחוקות מספיק זה מזה על הבמה, עד שקשה היה להתבונן על התנועה של שתיהן באותו הזמן. אולם בסך הכל, ביצירה הייתה תנועה נפלאה שרקדה רקדנים נפלאים ותמכה באלמנטים אסתטיים כדי לבנות באמת עולם משכנע משלה.

לידיה ג'ונסון רוקדת ב

ריקוד לידיה ג'ונסון ב'סונטות שלישייה '. צילום: דמיטרי בריוזקין.


קתרין צ'נדלר

שלישיית סונטות (2017) הגיע למקום השלישי בתוכנית. זה גרם לי לחשוב על הרעיון שהכלי של רקדנית הוא אותה גופה. התנועה העמידה את גווני התנועה בצורה פיזית, ונראה היה שהרקדנים כל האני שלהם בתנועה. משפטים חוזרים ונשנים מסוימים הדגימו את האיכות המצאתית של עבודות השיחה של ג'ונסון - למשל, שם רקדנים קיפלו את הזרועות מזרועות שהוחזקו ברביעי מקביל, תחילה כיפוף מרפק הזרוע מעל הראש והיד נשמטת מטה, ואז הזרוע השנייה מתקפלת אל תוך הזרוע. בטן. מעליות אופקיות מסקרנות הוכיחו גם את ההמצאה הזו. אלגנטיות קלאסית, עם כושר המצאה מודרני, הייתה התחושה הדומיננטית.

הבכורה של זֶרֶם תַחתִי סגר את ההצגה. במובן מסוים, הרגיש שזה יכול היה להיות שני חלקים שונים, שניהם משכנעים ומושלמים בזכות עצמם. המוסיקה של הנריק גורצקי והתזמורת הפילהרמונית של ורשה, בשילוב עם עבודת רגליים המתייחסת לריקודים סלוניים מיושנים, הביאה ליצירה כמו הד של ריקוד קאמרי.

פיטר צ'נג הוחזק על ידי צ'אז פנר-מקברייד ודניאל פיגליאוונטו ב

פיטר צ'נג הועלה על ידי צ'אז פנר-מקברייד ודניאל פיגליאוונטו ב'זרם זרם '. צילום: דמיטרי בריוזקין.

תנועה עכשווית יותר, כמו שותפות עם קיפול ופתיחה (הזוג עושה זאת יחד), הביאה את התנועה לימינו - כשהאסתטיקה של הריקוד הקאמרי נשארת חזקה. תנועה אחרת עם תחושה עכשווית מסוג זה הייתה רגע מקסים של רקדנים שעולים דרך עמוד השדרה בגל בתותח, בתחושה של אותם 'גלי' משחק ספורט (אם כי הרבה יותר מעודנים).

המוסיקה התחלפה במהירות, למשהו הרבה יותר מהיר ותחושה בהירה יותר. התלבושות התחלפו גם כדי להוסיף חצאיות אדומות גדולות לשחור השחור שכבר היה שם. גם התאורה התבהרה. רקדנים צעירים יותר, צעירים בגילאים ובגדלים מגוונים, הצטרפו ליצירת אנסמבל גדול. החברה יצאה במהרה, והרקדנים הצעירים עלו לבמה לעצמם. תנועתם הדהדה את ריקודי העם, בצעדים מפושטים בשורות. העולם החושי שנוצר, והאנרגיה של הרבה גופים נעים על הבמה, הייתה ההיצע העיקרי כאן - וזה היה תקף ומהנה מאוד.

קייטי מרטין-לוהייה ודניאל פיגליאוונטו בריקוד לידיה ג'ונסון

קייטי מרטין-לוהיה ודניאל פיגליאוונטו ב'זרם הזרם 'של לידיה ג'ונסון. צילום: דמיטרי בריוזקין.

החברה הראשית הצטרפה מחדש, וכולם הצטרפו לצעדים סלוניים פשוטים אך מעודנים אלה בקווים המהדהדים את ריקודי העם. תנועה זו, יחד עם חצאיות אדומות, חולצות שחורות ומחזור בגוון אדום (תפאורה) עשו רושם חזותי רב עוצמה. המוסיקה הוסיפה עוד רובד חושי כדי להפוך משהו למדי יפה ובלתי נשכח. סיום עוצמתי על כל זה עם דובדבן בהיר לורה די אוריו הועלה גבוה, בגישה כפולה מקסימה כשהוא שוכב אופקית, מעל לכל הרקדנים האחרים בקווים נקיים המגיעים לגובה.

תהיתי לגבי שני החלקים האטמוספיריים והאיכותיים האלה שמתאגדים כאחד. אולי ניתן לגהץ כוונה ברורה יותר לשם איטרציות נוספות בעבודה. אין ספק שיש לזכור שמדובר בבכורה. מלבד זאת, כמו שהיה עם שלוש העבודות הקודמות בתוכנית, העולם האטמוספרי כאן היה מה שהרגיש בלתי נשכח יותר - כמו גם משהו שצריך לשבח. אני מצפה לראות יותר מחברה זו, אולי אפילו עבודות אלה שוב, כאשר הם מקדמים את העוצמות הללו ומגהצים את האזורים הללו לפיתוח. אמנות היא דבר חי ונושם שיש לעסות ולעצב, כמו גם להכניס אותו ולחוות אותו במלואו.

מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.

מומלץ עבורך

רשום פופולרי