תיאטרון ג'ויס, ניו יורק
16 במרץ 2012
מאת סטפני וולף.
הקרם דה לה קרם של סצנת הריקודים המודרנית בניו יורק התכנס ביום שישי בערב כדי לחוות כבוד לאחת הדמויות הבולטות ביותר של המחול המודרני כאשר להקת המחול מרתה גרהם תפסה את מרכז הבמה בתיאטרון ג'ויס האחד והיחיד. זה היה ערב של דרמה וריקודים, כמו שרק גרהם עצמה יכלה לדמיין זאת. ההופעה הכירה בהיסטוריה העשירה של החברה, תוך שהיא מברכת על עתידה המואר.
לפני שהרקדנים עלו לבמה התייחסו לקהל שבויים יפים , מונטאז וידיאו מאת פיטר ספארלינג. זה היה קולאז 'מולטימדיה חביב עם קטעי גרהם וריקודים קולנועיים, שקבעו כראוי את אווירת הערב. האווירה הוותיקה הורכבה אז מאוד על ידי הסולו הפרימיטיבי ריקוד מכשפות, שמציעה כוריאוגרפיה של חלוצה גדולה אחרת למחול מודרני - מרי ויגמן.
לאחר שהקהל עיכל את 'הרס ד'אובר' הרוקדים האלה הערב התקדם ליצירה האייקונית יותר של חברת גרהם, והחל עם חקירתו של גרהם בשנת 1939 על נפש אישה טיפשית שכותרתה. כל נשמה היא קרקס. הכשרון של גרהם מעל הדרמה המובילה, סיפורי סיפור מורכבים ותלבושות מסקרנות לא מתאים לכל אחד. ואולי, כל נשמה היא קרקס הדיאלוג הקונספטואלי נמשך קצת יותר מדי זמן. אבל מה שגרהם כן מראה בעבודות המוקדמות האלה הוא כמה שהקדימה את זמנה ככוריאוגרפית וכשיחה. היא התמודדה עם קווי עלילה מסובכים, שבדרך כלל הציגו נקבה כדמות הראשית, ויצרה יצירה מקורית באמת ואילצה את הקהל שלה לחשוב ולהרגיש.
ממחשבותיה המעורבלות של אישה בטבעת הגדולה, הערב קיבל תפנית חשוכה יותר וריאציות קינה. העבודה היא מושג השראה והוכחה כעדות אמיתית למשמעותו של גרהם בעתיד הריקוד המודרני. מבוסס על הסולו האייקוני של גרהם קינות, החברה הזמינה שבעה כוריאוגרפים נוכחיים ליצור 'וריאציות' חדשות. ביום שישי בערב הוצגו הווריאציות של תכלת ברטון, ריצ'רד מובו ולאר לובוביץ '. כל כוריאוגרף הביא פרשנות חדשה ומהממת לסולו של גרהם על אישה מתאבלת.
קשה למנות מצטיין מהשלושה מכיוון שכולם הדגישו היבטים שונים בעבודה. ברטון יצר דואט מרגש לשתי נשים, אותו רקדו בעדינות חברי החברה מיקי אוריהרה ומריה דסקינה מדוקס. היא התמקדה בייסורים, כשהרקדנים משתמשים בכל סיב הישות שלהם כדי לתאר את הצער. Move בחר לשמור על היצירה סולו ויצר מספר מרתק על קתרין קרוקט - שכוח גיבורי העל וההרחבות שלה מהפנט את הקהל, כשהיא עשתה את דרכה על פני הבמה לעבר אור בוהק. בעזרת החברה כולה, הביצוע של לובוביץ 'סגר את סדרת הווריאציות ושיחק על השימוש של גרהם בתזמון ותלבושות ייחודיות.
איזו דרך טובה יותר לסגור לילה שעושה כבוד לגרהם מאשר להציג אותה ב -1947 מסע לילה ? העבודה מדגישה את סיפורו הידוע לשמצה של המלך אדיפוס ואת נבואתו הטרגית. עם זאת, במקום להתמקד במותו של אדיפוס, גרהם שם את הדגש של הבלט על אשתו / אמו / המלכה ג'וקסטה והפכה את הדמות המרכזית לאישה. קארי אלמור-טאליץ 'הייתה ג'וקסטה נפלאה, המגלמת את הדרמה בכל תנועה וביטוי פנים שלה. ובלייקלי ווייט מקגווייר הוביל את בנות הלילה בכוח ובביטחון ללא תחרות. כל הרקדנים הופיעו בצורה יוצאת דופן ו מסע לילה היה ייצוג מושלם למה הכוריאוגרפיה והטכניקה של גרהם עדיין רלוונטיים בחברה של ימינו.
בסך הכל, זה היה ערב נהדר לצאת לדרך, לחוות כמה מהמשובחים ביותר בניו יורק בריקוד. בנוסף, זה מרגיע לדעת שרקדנים, כוריאוגרפים ובמאים לעולם לא ישכחו מאיפה הם הגיעו ומי נתן להם השראה לעסוק במקצוע קשה זה. אך יחד עם זאת, כולם מסתכלים לעבר עתיד הריקוד ומברכים את אפשרויותיו בזרועות פתוחות.
פורסם על ידי Dance Informa digital מגזין ריקודים - חדשות ריקוד , אודישני ריקודים & אירועי ריקוד לרקדנית המקצועית, מורה לריקוד ותלמידי מחול.
