ניק קנקל ב- 'Footloose' של נורוויג'ן קרוז ליין

'Footloose' על השמחה הנורבגית. תמונה באדיבות אולפני הקריאייטיב הנורבגיים.

אולפני קריאטיב נורווגיים , חטיבת הבידור הביתית של נורוויג'ן קרוז ליין, פתחה לאחרונה את הפקת המותג החדשה שלה Footloose המחזמר על סיפון השמחה הנורבגית. הכוריאוגרף ניק קנקל עבד עם צוות ההפקה והבמאי דייוויד רוטורה כדי לשמור על האנרגיה הגבוהה של הסרט המקורי תוך שהוא מגיע לליבו של הסיפור והנחישות המחוספסת של דמותו המרכזית, רן מק'ורמק. דאנס אינפורמה דיבר עם קנקל על החוויה שלו ועל האתגרים והניצחונות בעבודה על פרויקט כה ייחודי.



קנקל מספר לנו לראשונה מעט על ההתחלה הייחודית שלו בריקוד. 'התחלתי כחקיין קטן של מייקל ג'קסון ללא הכשרה כלשהי, בעיירה כפרית קטנה באינדיאנה', הוא מגלה. 'אמא שלי באמת ניסתה לגרום לי לקחת בלט בילדותי, אבל חשבתי שזה מטורף כי לא הכרתי שום גוף שרקד, אז מעולם לא עשיתי את זה. ואז בקולג 'נפלתי לאודישנים של חברת ריקודים. למעשה הלכתי לתמוך מוסרית בחבר אחר שערך אודישנים ואז נמשכתי לאודישן ונכנסתי ”.



ניק קנקל ב- 'Footloose' של נורוויג'ן קרוז ליין.

ניק קנקל ב- 'Footloose' של נורוויג'ן קרוז ליין.

הוא ממשיך וצוחק, 'למעשה ניסיתי לצאת מזה כי הייתי בתכנית עסקית בהצטיינות אינטנסיבית בקולג ', כך שלא היה לי הרבה זמן. והמנהל האמנותי, לזכותה, לא נתן לי להפיל את זה. אז אני ממש חייבת לה את הקריירה שלי עד היום! ”

לאחר שרקד עם החברה במשך שלוש שנים, עבר קנקל לשיקגו, לעבוד עם משרד רואי החשבון מספר אחת בעולם. אהבתו לריקוד לא נעלמה, והוא החל להשתתף בשיעורים בצד, ואפילו לקח חופשה מהעבודה הנהלת חשבונות כדי להשתתף בתכנית הקיץ באלווין איילי. מעבר לניו יורק והשבתת המשרד בו עבד בגלל שערוריית אנרון העולמית הובילו לשרשרת אירועים שדחפה את קנקל להתייחס סוף סוף בריקוד בריקוד. 'אני זוכר שחשבתי, 'אני פשוט הולך לחופשה ולרקוד השנה ולראות מה קורה'', הוא אומר, 'ובתיאוריה, מעולם לא חזרתי. זה היה 2001. '




קשת ריקוד

המעבר שלו לתפקיד הכוריאוגרף קרה באופן טבעי. 'בקולג ', כמה מאיתנו בחברה העלו רעיון למועדון מקומי שאעשה מספרי כוריאוגרפים עם צוות. אני חושב שהרווחנו 80 דולר, אבל היינו צריכים לשתות בחינם, 'הוא צוחק. 'בהמשך פגשתי את ג'רי מיטשל מברודווי עושה סרט, והוא סיפר לי על מופע בורלסק שהוא עושה כל שנה בשם ברודווי בארס וכי עלי להתנדב להיות חלק ממנו. אז עשיתי זאת, ובסופו של דבר סימנתי בפניו שאני כוריאוגרפית מספר למופע. מאז, כוריאוגרפתי עבור ברודווי בארס, והפכתי לעוזר הכוריאוגרף וכוריאוגרף חבר שלו פעמים רבות ואז ככוריאוגרף בכמה פרויקטים. הוא היה מנטור בשבילי עד היום. '

קנקל כוריאוגרפיה מאז, החל מקליפים ועד מחזות זמר וכל מה שביניהם. הסוכנות של קנקל (MSA) הגישה אותו להפקת הכוריאוגרפיה של נורבגיה רגל, והוא נפגש עם הבמאי דייוויד רוטורה כדי לדון בפרויקט. 'אני יכול להיות מאוד דעתני ככוריאוגרף כי אני מכוון את עצמי', אומר קנקל, 'אבל התחברנו מיד. הוא קצת צעיר ממני, אבל אני זוכר שהסרט יצא ב -84 ', וזה פשוט חולל מהפכה בתרבות הפופ, במיוחד עבור ילד קטן בעיר אינדיאנה כמוני. תמיד אהבתי את השם ואת הנכס, ודוד ואני הסתדרנו ממש טוב. חשבתי שזו תהיה חוויה מדהימה. ”

הגישה של קנקל לגרסה זו של רגליים עבור נורוויג'ן קרוז ליין היה להגן על הכוונה המקורית של הסרט, ולשזור באלמנטים עכשוויים במקום שהגיוני. 'השנים המעצבות שלי היו בתחילת שנות ה -80, כשפסקולים היו עניין גדול וקליפים המריאו', מסביר קנקל. ''המותחן' של מייקל ג'קסון ו'אהבה זה שדה קרב 'של פאט בנטאר, עם טריז הריקודים הידוע לשמצה, כל זה משפיע על הכוריאוגרפיה שלי עד היום. בעצם ניגשתי לפרויקט הזה על ידי בחירת טווח של שבע שנים של שנות ה -80 וצפיתי בהמון סרטונים ורגעים ישנים ב- Solid Gold. '



הוא ממשיך, 'באופן כללי, אני תמיד מנסה להוקיר את פרק הזמן אבל גם מעדכן דברים, כי אני מרגיש שאם אני לא אעשה את זה, זו תהיה טעות. הדברים מתפתחים והריקוד משתפר, אז אתה צריך לכלול כמה רגעים עכשוויים. אבל אני מנסה לעשות זאת תחת העדשה של כבוד לפרק הזמן או לכוונה המקורית של המוסיקה. למשל, רצף הפתיחה הוא על אינדיבידואליות ועל אי יכולת לבטא את עצמך, ולכן המספר שכוריאוגרפתי מחווה ישירות לסרט שבו אתה רואה את הרגליים של כולם עושות ריקודים שונים. זה למעשה אחד הפתיחות האהובות עלי למחזמר אי פעם. אבל ניסיתי לגרום לריקוד לצאת ממקום מחומצן יותר, וממקום קצת יותר סקסי, כי זה האסתטיקה שלי בכל מקרה. אני חושב שריקוד הוא סוג של ביטוי מתוך כעס ותאווה, ולכן אני תמיד מנסה להיות נאמן לזה. '

היה גם האתגר בכוריאוגרפיה לדמויות שלא בהכרח אמורות לדעת לרקוד. 'הרבה מהתנועה הייתה צריכה להיות עדינה', מסביר קנקל, 'ושילבנו גם אביזרים. יש מספר שקורה בזמן שכולם בשיעור כושר, ולכן מתוקף רן כדרור כדורסל וקפיצה בחבל, הוא גורם לכל גוף לנוע בטירוף שזה ממש מרגש. זה לא יכול להיות רק מספר ריקוד לצורך ריקוד, אז עבדתי די קשה בניסיון לוודא שהריקוד הגיוני עם סיפור הסיפורים. '

כוריאוגרפיה של ספינת תענוגות לעולם לא תהיה זהה ליצירת משהו לתיאטרון מסורתי, אך קנקל לא היה מבולבל. 'יש כמה דברים שהקלתי עליהם כי אני כן יודע שזו ספינת תענוגות ואנחנו מתחרים מול מזנון', הוא צוחק. 'ניסיתי לשמור על זה מעט קליל ומבעבע, ולכלול גם כמה מהלכים שחזרו מעט על עצמם שאיש קהל באמת יכול היה לראות את עצמו עושה אם היה קם ולהצטרף. ניסיתי שיהיה מספיק מזה שם כדי שיהיה קל על הרגליים כשצריך. ואתה לא יכול לקבל יצירות ענק ענקיות במופע כזה כי אין מקום בספינה, כך שאלמנטים הריקוד באמת היו צריכים לשמור על תשומת הלב של כולם לאורך זמן. אבל זו הייתה החוויה הראשונה שלי בספינת תענוגות, והידיעה שההרכב מתחלף כל חצי שנה הייתה החלק הכי מטורף. '

למזלם של קנקל והצוות, תהליך החזרות עבר בצורה חלקה למדי, אם כי עם אתגרים קלים. 'נורבגיה ממש תמכה בנו בכך שיש כמעט העתק ישיר של כל חלקי המשחק שנשתמש בחדר החזרות', הוא מסביר. 'ברגע שהגענו לבמה, היינו די מוכנים. כל העניין עם הספינה בצד אחד היה מושג חדש עבורי. הספינה הייתה גם במעגן יבש, וזה היה אתגר. הייתי סוג של הכנה לזה, אבל הם תמיד בדקו את מערכת הקול ובדקו את מכשירי הרדיו על הספינה, כך שזה היה באמת תהליך ייחודי. הייתה לנו גישה בלתי מוגבלת לתיאטרון, וזה טוב יותר מאשר להיות בשייט הכנסות, אך יחד עם זאת, עסקינן בנסורת באוויר וצבעי אדים מכיוון שהם בנו את הספינה בזמן שהפלגנו. זה היה מאוד מעניין.'

התגמול האולטימטיבי, כמובן, היה ערב פתיחה מוצלח. 'ערב הפתיחה היה ממש נהדר', משתף קנקל. 'זה לא כמו ערב פתיחה טיפוסי שהייתי רגיל אליו כי הוא היה על ספינה, אז היו הרבה אנשי תעשיה, חברות כרטיסי אשראי וסוכנויות נסיעות שהיו על הסיפון לראות את השמחה החדשה. אבל באופן כללי, זה היה ממש סוער, והקאסט נהנה מאוד וכולנו היינו מאוד גאים בפתיחה. '

התוכנית ממשיכה להתקבל היטב, וקנקל מתרגש במיוחד מכך שנורוויג'ן קרוז ליין מאתגרת את הקהל שלה עם מחזות זמר כמו זה. 'אני חושב רגליים הוא, בליבה, דרמה, ואולי הרבה אנשים באים לראות את זה ואולי לא מצפים שהוא ימשוך את מיתרי הלב ויהיו בו כמה רגעים דרמטוריים ', אומר קנקל. 'אני שמח שהם מבקשים מהקהל שלהם להגביר גם את זה.'

קנקל גאה ביותר בגמר התוכנית. 'אני חושב שהמספר הסופי עצמו הוא אחד הטובים ביותר שלי. כל ההופעה מובילה לשיר האחרון של הערב, כך שלמעשה יש הרבה לחץ שהוא צריך להיות טוב ', הוא צוחק. 'אני חושב שזה אחד המספרים הטובים שעשיתי אי פעם מבחינת רמות הבנייה בתוכו ולוודא שיש בסוף תמורה גדולה. יש לנו את כל השחקנים שרוקדים על הבמה להרבה זה, וזה ממש מלהיב. '

מאז הפתיחה רגליים קנקל נשאר עסוק כתמיד. 'בדיוק סיימתי את ברודווי בארס ניו יורק, וגייסנו מעל 2 מיליון דולר, וזה היה שיא גדול', הוא אומר. 'גם כוריאוגרפתי יצירה עבור Life Ball, גיוס האיידס הגדול באירופה, וזה היה הצלחה אדירה. אני הולך לעבוד על הפקה חדשה של שומר הראש בבוסטון, באוקטובר. אני צריך לעשות הרבה עבודות הכנה בשביל זה ולהבין איך לגרום לזה לקרות על הבמה, בסיבוב. אני אעשה מזה מכתב אהבה לוויטני יוסטון. אני ממש אוהב אותה, ואני אעשה את הכל עליה, על המוזיקה ואיך הסרט הזה תפס רגע בזמן. '

קנקל מתכונן גם להיות חלק מהסיבוב הבא של רגליים אודישנים. 'אנחנו נתחיל עכשיו לעשות אודישנים לקאסט 2.0, ואני אהיה חלק מזה עם הצוות המקורי', הוא מסביר. הוא גם מקווה לעבוד שוב עם אולפני הקריאייטיב הנורבגיים בעתיד על פרויקטים נוספים. ' רגליים הייתה חוויה מדהימה. הייתי ממש גאה בעבודה, ואדיב שהעבודה הגיעה אלי. '

למידע נוסף על אודישנים עבור רגליים או הפקות אולפניות קריאייטיב נורבגיות אחרות, בקרו www.norwegiancreativestudios.com . למידע נוסף על ניק קנקל באתר nickkenkel.com .

מומלץ עבורך

רשום פופולרי