מרכז פרסט לאמנות, אטלנטה, ג'ורג'יה
7 בפברואר 2014
מאת צ'לסי תומאס מ ריקוד אינפורמה .
בימים אלה בעונה התשיעית שלה, הופיעה חברת Push Dance שבסיסה בסן פרנסיסקו בתחילת פברואר עם הופעות אינטימיות בהשתתפות שש עבודות שונות של המנהל האמנותי והכוריאוגרפית רייסה סימפסון. שישה רקדנים, כולל סימפסון, הציגו את הכוריאוגרפיה העכשווית בסבב, כלומר חברי הקהל הושיבו במעגל על במת הפרסט כשהרקדנים הופיעו במרכז.
לאחר ההופעה בתשובה ותשובה שלאחר המופע, סימפסון שיתפה שהיא נוטה 'להתמקד בסיפורים שלא סופר - דברים שלא מסוקרים בטלוויזיה או בתקשורת.' זה בהחלט עבר בכוריאוגרפיה שלה כשהיא התעמקה בנושאים שונים ומגוונים, במקטע אחד התבוננה באינסטינקט 'ההישרדות של החזקים ביותר' ובשלב הבא, המאבק שלה במחלת מפרקים ניוונית.
הערב התחיל בעבודת הריקוד 2012 באותו מקום . האורות נדלקו כדי להראות רקדן גבר דקיק (אדריאן רמירז) שמושיט את גפיו לחלל שמחוץ לאור הזרקורים שלו. העבודה, שתוארה כ'בדיקה של תחושות גלויות של חילוט בשטח מוגדר מרחבי על הבמה ', הייתה בעצם מערכת סולו שבוצעה על ידי רקדנים שונים במטרה לחקור את הרעיון של כל אחד מבודק וניווט במרחב שלו. זו הייתה דרך נחמדה להציג כל רקדן.
בעבודה הבאה, תצורות , שלישיית גברים תיארה את 'האופי המחייב של שמירה עצמית במהלך אסון טבע.' זה התחיל בשלושה גברים ששכבו זה על זה בערמה על הרצפה. לאט לאט מתחילים להתעורר ולהתמתח, נראים נינוחים לפני שמתכוננים לזוז. הרקדנים הסבירו מאוחר יותר במהלך השאלות והתשובות כי שלוש הדמויות מייצגות כל אחת תפקידים שונים שאנשים ממלאים בעקבות אסונות טבע ואזרחיים - המניפולטור (משכנע אחרים לתת את מה שהוא צריך), הלוקח (זה שרוכש על אחרים כדי לשמור על העצמי. ) והמגן (זה שמקריב את עצמי כדי לשרת אחרים.) העבודה, בהשראת תוצאות ההוריקן קתרינה, הציגה כמה רגעים מעניינים של שותפות גברית, אך לרוב לא הייתה מסונכרנת בהיסח הדעת כשהרקדנים היו לעתים קרובות לא נמצאים זה בזה במהלך תנועות אנסמבל.
חברת Push Dance, באדיבות מרכז פרסט לאמנויות.
עם זאת, גולת הכותרת האמיתית של הערב הייתה ללא עוררין זו של סימפסון מלון מר קטע אנסמבל קבוצתי ארוך יותר המוגדר לנוף סאונד מהפנט ומניע עם מוזיקה של טורי קווין וחוסה גימן. מלון מר בחן שני זמנים נפרדים ועם זאת מקבילים של מהומה, שניהם כרוכים במים. הוא הציג כיצד מים, בעודם מקור להתרעננות, חיים וניקוי, שימשו גם הם כדי לגרום לסבל והיו גורם לאסון טבע. סימפסון התייחס במפורש 'הערכות המים של הקהילה הפיליפינית במלחמת הפיליפינים-אמריקה (1899-1902) והקהילה האפרו-אמריקאית במהלך המבול הגדול של מיסיסיפי (1927)' בהערות התוכנית.
מלון מר התחיל בתמונה יפהפייה של ששת הרקדנים בקו כתף אל כתף שמגלגלים כל אחד את קוצי השיניים שלהם לפני שהם לוקחים גומי עמוק ונשמע כאילו הם עולים לפני השטח לאוויר. ההתנשמויות הלכו והתגברו ככל שהרגעים עברו. לאחר שהרקדנים סוף סוף פרצו מהקו, התרחשה יצירה המדגימה רגשות עצומים - מיאוש, עצב, תקווה, ביטחון. איפה שאר העבודות של הערב רמזו על חוסר וודאות או עצבנות, עבודה זו באמת ראתה את הרקדנים נכנסים לשלהם.
התוכנית הסתיימה בעבודת הסולו השנונה וההומוריסטית פסקי דין באלפיות השנייה , פרשנות לשיער אפרו-אמריקאי בתרבות של ימינו, וקטעים מהעבודה סאגת החרב השחורה , אופרת היפ הופ אלגורית המוגדרת לראפ הקרבי של MC קירבי דומיננט. שתי היצירות חיזקו את אחת המטרות הכלליות של חברת Push Dance - להגביר את ההבנה לגבי חוויותיהם של אנשים בעלי מורשת מעורבת.
בסך הכל, החברה המתפתחת הזו יכולה להרוויח מעוד חזרות לכוריאוגרפיה מנקה ומלטשת, אך Push בהחלט מציע קול כוריאוגרפי יוצא דופן שמסקרן פיזית כמו שהוא מגוון מבחינה נושאית.
תמונות: להקת פוש דאנס, באדיבות מרכז פרסט לאמנויות.
