תיאטרון פוקס, אטלנטה.
יום ראשון, 10 בינואר 2016.
שווי נטו של ג'וש גרסין
אחר הצהריים סוער וקר במרכז העיר אטלנטה, תיאטרון הבלט הממלכתי של רוסיה שב לאחרונה לתיאטרון פוקס ההיסטורי עם שני המערכות שלו רומאו ויוליה כוריאוגרפיה של מיכאיל לברובסקי. אולי הציפיות שלי היו גבוהות מדי, אבל עזבתי את ההפקה הזו עם תחושת אכזבה מרוב שמחה - ולא, זה לא בגלל סיפור העלילה הטרגי של שייקספיר.
כשקיבלתי את הידיעה שחברת בלט רוסית קטנה יותר מסיירת ותעצור בעיר להופעה חד פעמית, הסתקרנתי מיד. למה שיסיירו באטלנטה? עם המחקר התברר שהם ביקרו בעיר בעבר בסיורים לאומיים קודמים. מדוע מעולם לא שמעתי עליהם? למרבה הצער, הסיבה התבהרה לאחר ההופעה. המופע לא היה מדהים ולא מחריד - זה היה פשוט בלתי נשכח.
המופע נפתח בהקדמה פחות מרגשת בה הקהל קיבל את הצצה ראשונה לחמולות הפיוד - המונטגות והקפולטות - בריקודים עממיים וקרב חרב בהילוך איטי. היצירה, שהייתה מסודרת בצורה גרועה, נראתה כאילו היא לובשת על הצוות, שלא שמרה על הזמן ולא טרחה לנוע בסנכרון. אף על פי כן, התלבושות מימי הביניים והתפאורה הצבעונית, יחד עם הניקוד הנצחי של המלחין סרגיי פרוקופייב (שהוקלט, לא היה חי), הביאו לחיים את הסצנה.
לאחר זמן מה, קצב הבלט התגבר, ונראה שהרקדנים נופלים טוב יותר לתפקידיהם. הרקדניות היפות ביותר היו ללא ספק ג'ולייט, בביצוע אירינה בוריסובה, וחברתה של ג'ולייט, בביצועה של פולינה טוקארבה. בוריסובה הייתה אוורירית ועדינה למדי, עם עיניים גדולות ודומות לחתולים שהעבירו חזק את רגשותיה. טוקארבה, שלמרבה הצער לא קיבלה זמן רב לבמה, גנבה את ההצגה עם הסולו המהיר שלה במערכה הראשונה, מה שגרם לצופים לרצות שהם יראו אותה בתפקיד חיל אחר. הכריזמה שלה הביאה אנרגיה חדשה לצוות השחקנים, והטכניקה שלה הותירה מיד רושם.
רומיאו, שרקד על ידי יבגני קוכוואר, תאם את רגשותיה הדרמטיים של ג'ולייט ושכנע אותנו בחיבתו בתנועות עזות ומלאות. בעוד הרחבה והלינה שלו השאירו משהו רצוי ברגעים מסוימים, הבלון והגובה שלו היו די מושכים. איכות התנועה הטבעית שלו גרמה לי לתהות אם קריירת הריקוד שלו משקפת את האליל הקולנועי ג'ין קלי, שהגיע לרקוד אחרי שהיה ספורטאי מצליח בהיותו תלמיד בית ספר.
בסך הכל, כאשר משקפים מה גרם להפקה זו רומאו ויוליה עדיין מרגיש קצת הולי ולא כנה, מה שהדהד היה הכוריאוגרפיה. בעוד שרקדני החיל בהחלט לא עמדו בשמו הרוסי בטכניקה שלהם, הנושא האמיתי היה הכוריאוגרפיה של לברובסקי. כרקדן ראשי לשעבר בבלט בולשוי, ניתן היה לצפות ממנו ליותר, אולם תנועתו הייתה לפעמים מקוטעת או נוקשה. המעברים בין סצנה היו סוערים ולעתים מביכים, בין השאר בגלל רצועות המוסיקה שלא סונכרנו.
אולם, סצנה אחת שלברובסקי עשתה כוריאוגרפיה בצורה יוצאת מן הכלל הייתה מרפסת הפאס דה דה דה בין רומיאו ויוליה. ואני מניח שאם יש רגע אחד שאתה רוצה להסתדר, זה הרגע הזה.
גילוי נאות: נימוסי התיאטרון העלובים שהוצגו במהלך הופעה זו עשויים להשפיע על דעתי הסופית על המופע הזה. ההפרעות המתמדות במהלך חוק I על ידי מאחרים, השימוש במכשירי הקלטה לצילום בכל רחבי הטלפונים הסלולריים שהודלקו לקריאת תוכניות לא היו רק מסיחים את הדעת אלא מתסכלים למדי. פלא שלא היו יותר תלונות במהלך ההפסקה ולאחריה. אני מקווה שתיאטרון פוקס ומתנדביו יעבדו קשה יותר בעתיד כדי להבטיח שהמופעים שלהם מהנים יותר עבור כל המשתתפים.
גבות רוקדות
מאת צ'לסי תומאס מ ריקוד אינפורמה .
תמונות באדיבות תיאטרון פוקס.
