מנהלי הבלט הצפון-מערבי של האוקיאנוס השקט נואלני פנטסטיקו וג'יימס מור בסרט 'Roméo et Juliette' של ז'אן כריסטוף מאיו. צילום: אנג'לה סטרלינג. 11-15 בפברואר 2021.
Vimeo.com, דרך pacificnorthwestballet.org .
רומאו ויוליה הוא מחזה ידוע לשמצה הידוע ברחבי העולם דובר האנגלית: נקרא בבתי ספר תיכוניים, הועלה על פני שלבים, גזור במלגות ספרות. היסוד המרכזי של האהבה הנלחמת בשנאה הוא נושא נצחי ואוניברסלי. ובכל זאת, יתכן שחלקים ממנו לא ידברו על עולם שונה בתכלית מזה שנכתב בו? איך נוכל להציג את זה בצורה שמדברת באמת על 21רחובקהלי המאה?
רומאו ויוליה תוכנית הקלאסיקה של בלט האוקיינוס השקט הצפוני-מערבי, בכוריאוגרפיה של ז'אן כריסטוף מאייו, חשפה דרך לקראת מטרה זו - דרך תנועה תיאטרלית עשירה, מתחשבת, הנתמכת באסתטיקה מעוצבת היטב. תוכנית החברה לשנת 2008 הוחזרה באופן וירטואלי, כדי לשמור על בטיחות כל המעורבים בעודם נהנים ממנה.
מנהלי הבלט הצפון-מערבי של האוקיאנוס השקט ג'יימס מור ונואלאני פנטסטיקו בסרט 'Roméo et Juliette' של ז'אן כריסטוף מאיו. צילום: אנג'לה סטרלינג.
לפני ההקלטה של ההופעה הבימתית, הציעה תוכנית הסרטון סרטון מהניסיון של ג'ולייט (נואלי פנטסטיקו) עם המופע, ובכלל זה קול קורא של תיאור מרכיבי התהליך וכיצד היא מתגעגעת אליו 'יותר ממה שללב שלה יכול לשאת . ” הפגיעות והפתיחות הרגשית שלה עשויים לעודד את חברי הקהל להשאיר את ליבם פתוח לסיפור האהבה הנצחי שיבוא.
התוכנית המבויימת נפתחה רקדנית אחת בלבד, אולם האנרגיה שנבנתה כמוזיקה (מאת פרוקופייב, 1935-36) הפכה לאלגורה יותר והצטרפו רקדנים נוספים. הכוריאוגרפיה התבססה ביסוד קלאסי - ובכל זאת שחרור למשיכת הכבידה, האקרובטיקה ואלמנטים של ריקוד הג'אז (דרך צורות, מחוות וסיבוב פנימה) החדירו את הבסיס למשהו אקלקטי ודינמי יותר מבחינה סגנונית. מתח שנבנה כמו שהאנרגיה עשתה, וקרב רחוב היה ממש בקרוב!
התפאורה המינימליסטית (עיצוב נופי מאת ארנסט פיניון-ארנסט), רמפה ומבנים לבנים אנכיים שניתן היה לדמיין כמבנים, שכבה אסתטיקה מודרניסטית על גבי תפאורת התקופה של הסיפור. ככל שהעבודה נמשכה, חלקי התפאורה זזו - דרך יעילה להעביר שינוי נוף. תלבושות בגוונים בהירים וכהים סייעו בזיהוי שתי משפחות קפולט ומונטג המתנגשות (עיצוב תלבושות מאת ג'רום קפלן), ולמרות שהן בסגנון קלאסי, תרמו לאסתטיקה המודרניסטית ההיא באמצעות אלמנטים עיצוביים ייחודיים.
העלילה הביאה אותנו אז לעולמה של ג'ולייט. מיד ראינו את האחות (מרגרט מולין) וגם את הדמויות של ג'ולייט מבריקות בצורה מבריקה. בדיוק כמו בהצגה, האחות יכלה להביא חיוך וצחוק. ההקלה הקומית הגיעה גם כאשר חבריו של רומיאו (ג'יימס יוצ'י מור) הקניטו אותו שהוא אמור להינשא בקרוב. הדינמיקה ההיא הרגישה אמיתית לאופן שבו חברים צעירים גברים מביעים דאגה זה לזה. הסצנה עברה לכדור הקפולט - מכלול בלתי נשכח של תצורות מרגשות, רקדנים בתלבושות כהות (עם כיסויי ראש ייחודיים להפליא, עם מסכות המשתלשלות על פניהם) מבצבצות מהבמה הלא-לבנה.
רגע הפגישה של רומיאו וז'ולייט הגיע במהרה. סמלי לעלילה בסך הכל, הסובבים אותם משכו את השניים זה מזה. ג'ולייט אמרה את דעתה, אולם היא רקדה סולו רך אך תוסס, מקיפה את החדר כדי לברך מסביב. הכוריאוגרפיה לדמותה הייתה מאופקת, לא מהרה ומלאה בספירלות - חיננית אך רב שכבתית כמוה.
אחרי שחבריו של רומאו נהנו להתרסק על המסיבה ועשו סצנה (באופן צפוי מספיק), לרומיאו ולג'ולייט היה רגע לרקוד יחד בפעם הראשונה. יצירת צורות הקשתות וחצי הריבועים בעזרת זרועותיהם, חיבורם התרחב גם דרך החלל ונראה כאילו מחלחל לכל חלק מהם. עם זאת, כמובן שזה לא יכול להימשך זמן רב פרצה המהומה והמונטגות שהתרסקו על המפלגה נאלצו לעזוב.
סצנת המרפסות הידועה לשמצה הגיעה זמן לא רב לאחר מכן, ממש לפני שווילון המערכה הראשונה נשמט. זו הייתה אחת מאותן תקופות בהן הפשטת האסתטיקה של ההפקה הייתה משהו שהצופים יכלו למלא במודלים המנטליים שלהם את מה שהם מכירים את הסיפור, מעוצב על ידי המידע החדש שמספר חוזר זה הציע. ההתאהבות הנלהבת בין שתי הדמויות, הכוח שמזין את העלילה, נותרה אמיתית ומשכנעת (יכול להיות קל לכל זה לקבל קלישאה ומופרזות די מהר). רגעים קטנים הוסיפו חיים וריאליזם לאהבה המתהווה: ג'ולייט התנגדה לנשיקתו של רומאו פעמיים ואז נכנסה לאחת בעצמה, הוא מושך אותה אליו - היא נחה על רגליו - בלי שום דבר מלבד ידו.
מאוחר יותר, ג'ולייט נפגשה עם פרייאר לורנס (מיילס פרטל), שניתן לזהותה באמצעות חלק עליון שחור וצווארון הכומר). היא קפאה, ובכל זאת הוא המשיך לנוע האם הוא משך בחוטים כדי לתפעל את המצב? גובהו והתפשטותו בתנועה גרמו גם לרעיון שהוא ישלוט בדברים אמין. זמן לא רב אחר כך, אובייקט לבן מסולסל, שלקח צורות שונות מקשת מעל הלב, סיפר כי פריאר לורנס התחתן עם האוהבים הצעירים. שלא כמו כל דמות אחרת בהפקה זו, הם לבשו לבן טהור, מה שמרמז בהם טוהר שאין שום דמות אחרת בסיפור.
עוד קרבות פרצו ברחוב שוב בסצנה הבאה, ובכל זאת רומאו הנשוי הטרי לא יכול היה לכעוס על בני משפחתו החדשים, עד שחברו הקרוב מרקוטיו (ג'ונאתון פורטה) נהרג והוא נאלץ לנקום. עם ריאליזם יוצא דופן, כל זה עבר בתנועה איטית, מתאורה (מאת דומיניק דרילו) לתנועה - כמו שיכולים להרגיש כמו הרגעים המשפיעים ביותר בחיינו. כל הרקדנים האחרים בשקט, רומאו ביצע את המעשה שהגרש אותו מהעיירה. אמו של הנופל רקדה סולו נלהב, צערה תופס מקום מעבר לגופה ובכל זאת משקלו גורם לה לנוע באופן מטלטל ועוצמתי.
כשהוא משך בחוטים, מיוצג פיזית על ידי מניפולציות בגופות, היה השופט לרומאו להגיע לג'ולייטה ליל כלולותיהם לפני שנאלץ לעזוב את העיר. באופן לא צפוי, סטירות סימלו אותם לריב - רומאו היה בדיוק הרג את בת דודה של ג'ולייט טיבלט (סת אורזה) - ובכל זאת די מהר תשוקתם חזרה. ספירלות ומעגלים בתנועה גרמו לי לחשוב על כל ממדי האהבה שלהם, נידונים כמו שידעתי להיות.
מנהלי הבלט הצפון-מערבי של האוקיאנוס השקט סת אורזה בתפקיד טיבלט וג'ונתן פורטה בתפקיד מרקוטיו בסרט 'Roméo et Juliette' של ז'אן כריסטוף מאיו. צילום: אנג'לה סטרלינג.
בדיוק כמו במהלך כל העבודות, התאורה עזרה לצבוע את הסצנה ולעורר את התחושה שעלו עליית האור הבהיר המסמן שהבוקר הגיע. רומיאו הצליח להימלט לפני שהתגלה, אולם ג'ולייט עמד לאתגר חדש בעוד היא נשואה לרומאו, אך היא נצטוו להינשא לאותו יום באותו יום. זה היה יותר מאשר נושא של אהבתה של רומיאו להתחתן שוב היה מתריס נגד החוק הדתי. אבל היא לא יכלה לתת זאת כסיבה לאי רצונה להתחתן. נוכחותה הייתה קרה כקרח כלפי החתן, ובמתח היא ואמה הקיפו, דופקות ומשכות בתנועותיהן - ויכוח סוער!
ג'ולייט הדבירה תוכנית עם פרייאר לורנס להוציא אותה ממנה, והסטייה שלהם הלוך ושוב במרחב מסמלת משא ומתן וחקירה. למרבה הפלא, הפרזאר ועוזריו העבירו אותה הפוכה - העבירו את חצאיתה על פניה, מכוסה כפי שתהיה על קבורתה. זו הייתה תמונה עוצמתית ובלתי נשכחת. מי שמכיר את המחזה של שייקספיר יזכור שהתוכנית הייתה להשתמש בשיקוי שיגרום לה להיראות מתה במשך 24 שעות בלבד. רומיאו היה מוציא אותה מהקטקומבה (קבר תת קרקעי באוויר הפתוח), ואז הם יכלו לרכוב כדי להיות מאושרים ביחד.
לשגשג ריקוד
האחות, שגילתה את ג'ולייט 'מתה', התארגנה וחלפה בחלל כאילו התגברה ולא מסוגלת לשלוט בעצמה. לאמה של ג'ולייט (לורה טיסרנד) הייתה תגובה דומה, כשטיבלט נראה נישא לקבורתו באותו הרגע, והזכיר לחברי הקהל כמה מוות וייאוש התרחשו בזמן הקצר של העלילה הזו.
עם זאת, רומאו התגבר יותר מכל על האמונה שג'ולייט נפטרה ונפל על ברכיו בחוסר אמון וצער. מי שמכיר את המחזה אולי גם יזכור שהפרידאר שלח לרומאו מכתב בו הוא הסביר את התוכנית הגדולה (שהזהיר אותו שהיא לא באמת מתה), שהוא לא קיבל. ג'ולייט התעוררה ומגלה שרומאו מת כשהוא מאמין שאהבתו נעלמה לנצח, הוא לקח את חייו. היא שלפה צעיף אדום מהחולצה שלו, צבע עם כל כך הרבה משמעויות עשירות אפשריות כאן - חיים, מוות, אהבה. היא כרכה אותו סביב גרונה כדי לחנוק את עצמה. הווילון נפל.
סופר זה ראה איטרציות רבות של המחזה הזה, תיאטרלי ובלטי (והוצג באחד מהראשונים), ואף אחד מהם לא היה סוף כה עשיר וטרגי באופן סמלי. משהו בצבע התוסס של האהבה היה מה שג'ולייט נהגה לקחת את חייה. האם אהבה היא שהרגה אותה? האם זו האהבה שנתנה לה את החיים?
המחזה זוכה לעיתים לביקורת כפשטנית וחד מימדית בהשוואה ליצירות מופת רבות אחרות של שייקספיר. עם זאת, בחירות יצירתיות מובחנות ובלתי נשכחות בתצוגה זו חשפו עד כמה עומק באמת בעבודה זו, אם נסתכל עליה בעיניים חדשות וסקרניות. הבלט הצפון מערבי של האוקיאנוס השקט נמרץ מחדש רומאו ויוליה איך רק אמנות המחול יכולה - עם תערובת מיומנת ומהורהרת של תיאטרליות, תנועה ואלמנטים חזותיים. לתוצאה היה פוטנציאל להזכיר לנו עד כמה ניתן למצוא פלא חדש בסיפורים ישנים.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
