מאת צ'לסי תומאס מ ריקוד אינפורמה .
גובה larsa pippen
השנה מכניס יום נישואין מרגש לאחת הכוריאוגרפיות החמות והמשפיעות ביותר בזירת המחול הבינלאומית. הלן פיקט רב המוכשרת תחגוג עשר שנים של ועדות כוריאוגרפיות כשתשוב באפריל לעבוד על הבמה בבלט בוסטון של מיקו ניסינן, שהציע לפיקט את הוועדה הכוריאוגרפית הראשונה שלה בשנת 2005.
עבור פיקט, 10 השנים האחרונות התמלאו בעמלה מרגשת בזו אחר זו. היא קבעה כוריאוגרפיה ושיתפה פעולה עם חברות ברחבי הארץ כמו בלט לואיוויל, בלט וושינגטון, בלט אספן סנטה פה, בלט X, תיאטרון המחול של הארלם, בלט סמוין ותיאטרון הבלט אורגון. היא עבדה גם בחו'ל עם קונסטהוגסקולן בנורבגיה, הבלט המלכותי של פלנדריה, האופרה הסמפרית של דרזדן, האופרה הממלכתית של וינה ולאחרונה, הבלט הסקוטי, שם הזמין אותה הבמאי כריסטופר המפסון להקרנת בכורה להפקה כור ההיתוך בספטמבר 2014.
עם זאת, 2015 עשויה להיות השנה הטובה והמרגשת ביותר שלה עד כה, ולהביא שורה חדשה של בכורות וראשונות. ראשית, היא תתחיל לעבוד על הטרויאנים, האופרה הראשונה שלה שתוכנן בכורה באופרה ליריק בשיקגו בשנת 2016. באביב, תוך פרק זמן של שבועיים, עבודתה החדשה ביותר עבור בלט ווסט, משחקים , תוקרן בבכורה ב'ג'ויס 'בניו יורק והבלט החדש שלה באורך מלא קמינו ריאל (על פי מחזהו של טנסי וויליאמס) תוקרן בבכורה באטלנטה בלט, החברה בה היא כוריאוגרפית תושבת מאז 2012.
הלן פיקט בחזרות 'קמינו ריאל'. צילום: צ'רלי מקולרס.
בנוסף לאירועים המרגשים הללו, פיקט ילמד ויפעל. היא תציע עוד אחת מסדנאות החיוניות הכוריאוגרפיות שלה באמצעות בלט אטלנטה (בשותפות עם אוניברסיטת קנזאו) ביוני. בנוסף, היא תחזור לדרזדן בסוף מאי ו / או יוני כדי למלא את תפקיד הדיבור של אגנס בהחייאתו של ויליאם פורסיית מרשים את הצאר .
דאנס אינפורמה זכה לאחרונה לשבת בחזרה לחדש של פיקט קמינו ריאל בבלט אטלנטה. כאילו שעדיין לא היה ברור דרך עבודתה, הכוריאוגרפית הזו לא מפחדת לקחת סיכונים ואימצה כבר מזמן את קולה ורקע ייחודי משלה. בעוד שהיא כונתה פעם 'בת חסות' של ויליאם פורסיית, שרקדה איתו למעלה מעשור בבלט פרנקפורט, וכונתה 'אחד שצופה', פיקט היא כבר מזמן אישה שלה שנודעה בגבורה ובסיפור הסיפורים הייחודי שלה.
כאשר התיישבה איתה לפני ואחרי החזרה שלה, שיתפה פיקט את התהליך הכוריאוגרפי שלה, החל מאיפה התנועה שלה מתפוגגת.
'אני באמת מרגישה שכוריאוגרפיה שלי בשלב זה היא סכום חיי ולא יחיד או קומץ השפעות', הכריזה בתעוזה מסוימת שמגיעה ממישהו שנוח לו על הבמה. 'אני לא יכול פשוט לאתר אדם ספציפי אחד יותר. ההיסטוריה שיש לאדם, ללא קשר למה שאתה עושה בחיים שלך, היא שמעצבת את עבודתך. אני מרגיש שזה הסכום הכולל של חיי שהביא אותי לנקודה זו, ככל הסגנון שיש לי. ”
הוריו של פיקט, ששניהם היו שחקנים, גידלו אותה באהבה למילה הכתובה.
היא הודתה, 'מאז שהייתי תינוק קטנטן שמעתי סיפורים מאת רודיארד קיפלינג וקטעים משייקספיר.' בנוסף, אמה כתבה ספר ילדים בשם תנין קלווין והרעש האיום .התעניינותה בסיפורים ובדמויות התגבשה מוקדם והוריה לימדו אותה לעגן את עצמה ב'אותם יפים של מה שהופך בן אדם שונה מחיה '. משם, קל להבין מדוע היא נמשכת לעבר המשחק והמילה המדוברת, מה שהביא אותה לקחת על עצמה בלטים נרטיביים מודרניים ככוריאוגרף.
אימוני הריקוד שלה החלו בגיל שמונה במדינתה בקליפורניה. היא למדה בבית הספר לבלט בסן פרנסיסקו בהנחייתו של לב כריסטנסן, מייקל סמוין והלגי טומסון, לפני שרקדה ומשחק באירופה.
הלן פיקט, משמאל, מנחה את רקדני הבלט של אטלנטה באימון 'קמינו ריאל'. צילום: צ'רלי מקולרס.
'לבלט הקלאסי הייתה השפעה עצומה עלי, החל מבלט סן פרנסיסקו וכל המורים והבמאים שלי שעבדתי בהם כסטודנטים - סמוין ולוו כריסטנסון היו מספרי סיפורים ענקיים - וכלה בלמידה של שיטת Balanchine ואיך קו יכול לספר סיפור, ללכת לפוסית'ה ולקבל את הרעיון שפיזיות מספרת סיפור, לקבוצת ווסטר ', שיקפה.
עם כל ההשפעות הללו, כמו גם התשוקות האישיות שלה, פקט פתח את הקריירה הכוריאוגרפית שלה עם תחומי עניין מיוחדים בעבודת נקודות, ניסויים חדשים, נרטיב, דיבור ושיתוף פעולה. היא מקפידה לא להגביל את עצמה אף פעם. 'אני לא אוהבת להתחתן עם סגנון מסוים,' היא מודה.
בעוד שחלק מהאסטרטגיות שלה נותרו זהות בעשור האחרון, חלקן השתנו. התאמה מרכזית אחת הייתה באופן הגישה שלה לוועדה חדשה.
'אני למעשה לא כוריאוגרף לפני שנכנסתי לאולפן לעבוד יותר עם הרקדנים. זה שינוי בתהליך שלי ', אמרה. 'נהגתי לשים מצלמת וידאו בחלל ריקודים שכור בניו יורק ולהכין ביטויים. הייתי מאלתר ועושה ביטויים. ואז הייתי הולך לחברה וקובע את הביטויים ואז הייתי הולך משם. אבל בעבודות חדשות אני כבר לא עושה את זה. מצאתי כמה חשוב להיות הרקדנים מולי ולראות את האישיות והצורות של הרקדנים. ”
ההשראה העיקרית שלה לכוריאוגרפיה נותרה בעינה. 'אני מתעניין באנושות. אני מעוניין בתקשורת ובשבירת החומה הרביעית. אני אומרת את זה בכל ראיון, אבל נראה שזה באמת אחד הנושאים העיקריים שלי ומשהו שאני באמת מתעניין בו, 'אמרה.
כשמדברים על תהליך היצירה היא מסבירה כמה חשוב לרקדנים וכוריאוגרפים שיהיו להם שלושה דברים: מבנה, כוונה ושיתוף פעולה. בסדנאות היסוד הכוריאוגרפיות שלה היא מלמדת את שלוש האסטרטגיות הללו.
'תפילת המגע' של הלן פיקט מבוצעת בקולות כוריאוגרפיים חדשים על ידי בלט אטלנטה במאי 2012. צילום: צ'רלי מקולרס.
בראשונה היא מסבירה את החשיבות שיש הכשרה קלאסית והיסטורית טובה כך שיהיה לך את המבנה הבסיסי לעבוד ממנו - כמו שלד שמחזיק גוף ביחד. 'זו האמונה שלי שאמנים יכולים לריף רק ברגע שהכירו מבנה בעבר. לדוגמא, אני בקיא בטכניקת בלט, ולכן אני מסוגל להתייחס לסגנון זה. כמו כן, אם הרקדנים הללו רואים מבנה ליצירת עבודה, הם יכולים להסתמך עליו ולמצוא את הקול שלהם ', אמרה.
בכוונה, פיקט מציין כי הכנה היא הכל. למרות שהיא אולי לא תקבע עבודה לוועדה חדשה לפני שתגיע לאולפן, היא ציינה 'זה לא אומר שלא עשיתי כמות זבל של הכנה לפני כן.' עבור תפקידי דמות, רקדנים וכוריאוגרפים חייבים לעשות את המחקר שלהם. כל הרקדנים צריכים לעשות יומן. אמנים צריכים כל הזמן לחוות עבודות של אחרים.
בכל הנוגע לשיתוף פעולה, פיקט חופר פנימה. לדבריה, זה חשוב לה ביותר וציינה כי 'כל רעיון שיתוף הפעולה נעוץ ברעיון האפשרות.' היא מנסה לדחוף זאת בסדנאות שלה לצד 'הבחירה הראשונה, הבחירה הטובה ביותר' (השיטה שבה אתה מגיב מיד לפקודה בכל מה שעולה בראשך) וטכנולוגיות האימפרוביזציה של Forsythe. היא מבקשת מרקדנים להשתמש בכלים אלה כדי לחקור רעיונות חדשים זה עם זה.
ב קמינו ריאל , פיקט השתמש בשיטות רבות אלה. מכיוון שמדובר בנרטיב, היא באמת התמקדה בכוונה של כל תנועה וכיצד להעביר את הסיפור. היא מודה שהיא כל הזמן חוזרת לטקסט, שולפת את העותק של התסריט להדגשה ומציגה את כל הלשוניות והדפים עם אוזני הכלב.
'זה קיומי וסוריאליסטי. המשכתי לתהות, 'איך אני עוגן את זה? איך אני אספר את הסיפור הזה? ’” אמרה.
בלט אטלנטה מציג לראשונה את הסרט 'הגולה' של הלן פיקט ל- MAYhem בשנת 2014. צילום: קים קני.
אתגר אחד בעבודה הספציפית הזו היה הדמויות, שחלקן נלקחות מסיפורים אחרים וידועות כדמויות היסטוריות, כמו קזנובה וקילרוי. זה דרש הרבה יותר מחקר.
בעוד שרקדנים מסוימים עשויים להתקרב ליום השנה הכוריאוגרפי שלהם ל -10 שנים עם כמה דגשים של רפרטואר שנבחרו מראש או משהו פחות מפואר וידוע יותר, פיקט מעז להתנסות בסיפור חדש לבלט. ולזכותה יאמר, אטלנטה בלט מאמצת את רוח החדשנות הזו.
מבחינתה, אין דרך אחרת להתקדם. 'אנשים צריכים לקחת סיכונים על מנת שהשינוי יתרחש,' אמרה. 'זה כמעט מלכוד 22 מבחינת כסף כי אתה צריך להביא קהל, אבל אני מעדיף לרדת עם הספינה ואז לומר, 'בסדר. ניסיתי.''
קלי אפטר מ הסקוטי כתב לאחרונה, 'עולם הריקודים זקוק לעוד הלן פיקטס.' אני לא חושב שתמצא מישהו בתחום הריקודים שלא יסכים.
כדי לעמוד בקצב של הלן פיקט והפרויקטים הרבים שלה, עבור אל www.helenpickett.com . עבודתה החדשה לבלט אטלנטה תוקרן בבכורה ביום שישי, 20 במרץ ותמשך עד יום ראשון, 22 במרץ. היא תציג מוסיקה וסאונד מאת פיטר סאלם, אשר יבוצע בשידור חי על ידי תזמורת הבלט באטלנטה.
צילום (למעלה): הלן פיקט באימון בבלט אטלנטה בעבודתה ב -2014 הגולה . צילום: צ'רלי מקולרס.
