החברה של 'נשיקה אותי, קייט'. צילום: ג'ואן מרקוס. 
וורן קרייל.
כולם מדברים על הפרויקט האחרון של וורן קרייל - הפקת הברודווי לתחייה של תנשק אותי, קייט בחברת התיאטרון Roundabout. קרלייל אינו זר לדרך הלבנה הגדולה. עם 14 מופעים בברודווי ברזומה הכוריאוגרפי שלו, הוא התמודד עם התחדשות יקרות ומחזות זמר מקוריים בשפע. ועכשיו, קרלייל לוקח על עצמו את האהוב תנשק אותי, קייט (ביצוע מוזיקלי של שייקספיר אילוף הסוררת ) - אבל מפיח חיים חדשים בתוכנית לקהל של ימינו (למעלה מ -50 שנה לאחר הפעלת ברודוויי המקורית). עיבודי ריקודים חדשים, מספרי ברז דינמיים וסנטימנטליות עכשווית מרשימים את צופי התיאטרון ישנים וחדשים. דאנס אינפורמה קיבלה את ההזדמנות לשוחח עם קרלייל על רקע הופעות תצוגה מקדימה וחזרות לפני פתיחה.
עם 14 מופעים בברודווי תחת חגורתך וטוני, מעגל המבקרים החיצוניים, Astaire ו- Drama Desk, אני מתאר לעצמי שתזכה לבחור בקפידה את הפרויקטים שלך בימינו.
'אני מנסה לבחור חומר שאני מגיב אליו - זה יכול להיות המוזיקה, הסיפור או השחקנים המובילים. במקרה של תנשק אותי, קייט , זו הייתה ההזדמנות לחזור לתיאטרון Roundabout, ההזדמנות לעבוד שוב עם סקוט אליס, ההזדמנות לעבוד עם קלי אוהרה ו-וויל צ'ייס, והסיכוי לכוריאוגרפיה של מופע קול פורטר. תנשק אותי, קייט יש כל כך הרבה הזדמנויות לריקוד, והייתי להוט לקפוץ לשם וליצור כמה רגעים מהנים של ריקודים דינמיים. '
ג'יימס טי ליין והחברה של 'נשיקה אותי, קייט'. צילום: ג'ואן מרקוס.
האם יש לך גישה אמנותית אחרת בעת כוריאוגרפיה של תחייה?
'אני עובד על תחייה בדיוק באותו אופן כמו שאני עובד על מחזמר מקורי. ביום הראשון, אני מתחיל בעמוד הראשון ועובד דרכי בתסריט. אני כותב הערות ומנסה ללמוד כמה שיותר במהלך הדפים הרבים שלי. המעבר הבא שלי הוא מוזיקה. אני מתחיל בתווים הראשונים של הניקוד ושומע כל תו פעמים רבות. ואז אני מחליט מה אצטרך לשכתב. ל תנשק אותי, קייט , כל מידה אחת של מוזיקת ריקודים שוכתבה מחדש על ידי מעבד הריקודים, דייוויד צ'ייס. זה הופך אותו לרענן וחדש ומאפשר לי לעשות ריקודים לדור הרקדנים והבאי תיאטרון הזה. '
איזה מחקר אתה עושה לפני שאתה מתחיל ליצור?
'אני חוקר הרבה. ל תנשק אותי, קייט , הסתכלתי על הרבה סרטים משנות ה -40. זה היה תור זהב גם בברודווי וגם בהוליווד. היה הרבה חומר שדיבר אלי ועזר לי לנחות על סגנון הריקוד הדינמי. ”
סקוט אליס, וויל צ'ייס וקלי או'הארה בחזרה ל'נשק אותי, קייט '. צילום: ג'ני אנדרסון.
זו התחייה השנייה של תנשק אותי, קייט , שנפתח במקור בברודווי לפני קצת יותר מ- 50 שנה. הן ההפקות המקוריות והן ההפקות לשנת 1999 זכו בפרסי טוני עבור המחזמר הטוב ביותר (ותחייה מוזיקלית). כיצד הפקה זו מפיחה חיים חדשים במופע תוך שהיא נאמנה לקסם המקור?
' אני חושב שלליהוק יש הרבה קשר לזה - ויש לנו צוות שחקנים מדהים! הדברים האחרים שלדעתי עוזרים להפיח חיים חדשים בתחייה כמו זו הם מוזיקת ריקוד חדשה של דייוויד צ'ייס ותזמורות מאת לארי הוכמן. בעיניי זה גורם לתוכנית להרגיש מאוד חדשה ורעננה. ”
הפקה זו מתגאה בקאסט די כוכבי. כיצד השחקנים עצמם עוזרים לעצב את האבולוציה של הכוריאוגרפיה?
'יש לי רעיונות מאוד חזקים לגבי מה שאני רוצה בכוריאוגרפיה. באתי מוכנה לקראת תנשק אותי, קייט על ידי עבודה באולפן למעלה מחודש לפני שהחזרות החלו. בהפקה מוקדמת, הכל קשור לעיצוב החזון שלי לדמויות ולספר סיפור. ואז, בחזרות, זה קשור לרקדנים ולשחקנים - ותפקידי הוא להציב אותם במצב להצליח. '
מה החלק האהוב עליך בעבודה על פרויקט חדש ומדוע? לערוך אודישנים לרקדנים, לשתף פעולה עם צוות היצירה, לרקוד בחדר החזרות, לחגוג את ערב הפתיחה, או משהו אחר?
“החלק האהוב עלי הוא היצירה - טרום הפקה באמצעות חזרות. זו התקופה הכי מרגשת ומלאת תקווה בה הכל נראה אפשרי. '
מי היו האלילים הריקודים והכוריאוגרפיים שלך שגדלו? כיצד הם השפיעו והעניקו השראה למוסר העבודה שלך ולאסתטיקה האמנותית שלך?
קורבין בלו ב'נשק אותי, קייט '. צילום: ג'ני אנדרסון.
'האלילים שלי שגדלו היוג'רום רובינס, בוב פוס, מייקל קיד, פרד אסטייר, אגנס דה מילוטווילה תארפ. רובינס הצליח לעבור מבלט לברודווי ופוס מברודווי להוליווד. אני אוהב את האנרגיה של קטעי הריקודים של מייקל קיד בסרטים כמו שבע כלות לשבעה אחים . לפרד אסטייר היה מוסר עבודה מדהים שבו לא היה מפסיק עד שהוא לא יסתדר. הוא חינני בגישה שלו אבל תמיד כל כך ממציא. דה מיל יצרה בלטים לסיפור סיפור במחזות זמר והיא שינתה את צורת האמנות כפי שאנו מכירים אותה. וטווילה נותרה השראה כשהיא ממשיכה ליצור. אני מעריץ ענק. '
אתה ידוע בכך שאתה מקיים אודישני ריקוד מאתגרים טכנית גם אם התנועות הטכניות המדויקות הללו אינן מופיעות בסופו של דבר בהפקה. מדוע אתה עורך את האודישנים שלך כך, ואילו תכונות גורמות לך לרצות להעסיק רקדן מסוים?
' כשאני מבחן רקדנים, אני תמיד מודע לכך שאודישן הריקודים הוא המבט הראשון בתכנית. זו הפעם הראשונה שמישהו מחוץ להפקה מודע למה תהיה התוכנית. אני יוצר שילובים מאתגרים הכוללים תמיד את האלמנטים הבאים: סיבוב, בעיטה וקצב כלשהו. אני צריך לעשות קומבינות קשות כי אני אף פעם לא ממש בטוח מה אעשה או מה ייצא ממני במהלך החזרות. אני צריך שתהיה לי קבוצה של רקדנים חסרי פחד שיכולים לבצע כל מה שאבקש. לדוגמא, ב תנשק אותי, קייט , עשיתי מספר ברז חדש לגמרי עבור כל הנשים וקורבין [בלו]. התאמנו על זה שלוש שעות במהלך תצוגה מקדימה, והוא נכנס למופע ממש באותו לילה. הרקדנים אפילו נאלצו לנעול נעליים משלהם מכיוון שמעצב התלבושות לא הספיק להביא להם נעלי ברז למופע. אותם רקדנים היו צריכים להיות מסוגלים ואמיצים מספיק כדי לבצע את מה שלמדו זה עתה. אכפת לי מאוד מאנרגיה חיובית, ואני מחפש את זה ברקדנים שאני שכר. '
קורבין בלו, שרה מאהל ואריקה מנספילד ב'נשקו אותי, קייט '. צילום: ג'ואן מרקוס.
מה אתה הכי מתרגש מהקהל שיחווה בהפקת Roundabout תנשק אותי, קייט ?
' אני הכי מתרגש מכך שהקהל יחווה את עושר הריקודים תנשק אותי, קייט . אני חייב לומר את זה. אני הכוריאוגרף! '
למידע נוסף על או רכישת כרטיסים ל- תנשק אותי, קייט , את כל t www.roundabouttheatre.org .
שווי נקי של חתלתול סינית
מאת מרי קאלאהן מ דאנס מודיע.
