הברבורים מ'אגם הברבורים 'של ABT. צילום: רוזלי אוקונור. מרכז ג'ון פ. קנדי לאמנויות הבמה, וושינגטון הבירה
25 בינואר 2017.
תיאטרון הבלט האמריקאי (ABT) הביא את ההפקה עטורת השבחים שלו אגם הברבורים לבית האופרה במרכז לאמנויות הבמה של ג'ון פ. קנדי, וזה היה ריגוש להיות שם בערב הפתיחה כדי לחזות בעצמי במחזה המדהים. למרות שחלק גדול מהזמזום סביב ההופעה התרכז סביב חזרתה של מיסטי קופלנד של אודט-אודיל, התפקיד הראשי הוצג על ידי שישה רקדנים עיקריים שונים במהלך השבוע הארוך, היה לי העונג לראות את הי סיאו מגלם גם את הפגיעות של אודטה וגם אש של אודיל. הכוריאוגרפיה של המנהל האמנותי קווין מקנזי הייתה במסורתם של מריוס פטיפה ולב איבנוב בתוספת סצנות מקוריות מבוצעות להפליא שהעניקו להפקה זו תחושה עכשווית יותר, כמעט קולנועית.
Hee Seo של תיאטרון הבלט האמריקאי ב'אגם הברבורים 'של קווין מקנזי. צילום ג'ין שיאבון.
ההפקה החלה בפרולוג מדהים, שהיה בקלות אחת הסצנות הזכורות ביותר בתכנית של כמעט שלוש שעות. הייחודי להפקה זו, הפרולוג משך במהירות את הקהל אל עולם היצירה הזו - מקום חשוך וקסום שבו ההבטחות המוזהבות של רומנטיקה מגיעות לסיומן הטרגי.
כשהתזמורת הביאה לחיים את הניקוד העשיר של צ'ייקובסקי, אור רוח רפאים נצץ מאחורי סרימת משי ענקית אשר נצבעה באופן המפורסם של מונה חבצלות מים . ואז הגיחה מהצללים הצורה האלגנטית של סו כנסיכה אודטה, נעה ללא נשימה על הבמה בלחישה יפה של שמלה. ללא ידיעתה, מתבוננת בו הצורה הגרוטסקית של פון רות'בארט, יצור כנפי שרירים עם קרניים, שמוצג על ידי פטריק אוגל. בעוד אוגל נסוג חזרה לצללים, מופיע תומאס פורסטר כאלטר-אגו של פון רות'בארט, נסיך מלכותי בסגול מנצנץ, ומושך את אודטה לעצמו בכוח העצום של קסמו המגנטי. מאוחר מדי היא מבינה שקסמיו הם מלכודת שהיא נתפסת, נמשכת מתפתלת וחסרת קול אל בין הצללים על ידי פורסטר. כמעט ברגע, אוגל יוצא מהצללים, מצמיד ברבור לבן חסר מנוחה אל חזהו, ועם חיוך שטני על פניו, יוצא מלטף את הציפור השבויה. כשעזבתי את התיאטרון באותו לילה, זו התדמית שעדיין רדפה אותי - עונגו לכאורה מהברוטליות שהפכה את אודטה לחסרת אונים.
חבצלות המשי המשי נסחפו במהירות כדי לחשוף סצנה פסטורלית שמחה מחוץ לחזית הגדולה של הטירה של הנסיך זיגפריד. שטוף אור זהב, מצעד אריסטוקרטים בפסטלים, המזכיר מקרונים צרפתיים, מהול בכמה איכרים לבושים מאוד בסדרת ריקודים חגיגיים לכבוד יום הולדתו של הנסיך. בדרך כלל, נראה לי שזרם הריקודים האינסופי הזה לכבודו של הנסיך קצת מייגע, ולכן הופתעתי לגלות את עצמי כל כך מרותק לעבודת אנסמבל הגברים במערכה הראשונה. בעוד שהרכב הנשים היה מבויש למדי, הגברים היו מגוונים להפליא נראה ובכל זאת מאוחד להפליא בטכניקה שלהם. בכל פעם שהם התייצבו למרכז הבמה, היה מרגש לראות אותם נעים יחד בבהירות ובדיוק כה רב גם כאשר מבצעים קפיצות נפץ ופניות אנרגטיות.קורי סטירנס היה גם מאוד אלגנטי ועוצמתי כנסיך זיגפריד המשועשע והמלנכולי מעט. כל אחד מהסולואים הקצרים שלו היה מקסים עם קפיצות קלות ומרחיקות וקווים מלכותיים ארוכים. בנוסף, התלבושות המורכבות של דואן שולר, כמו גם התפאורה הדקדנטית, היו גם חגיגה טעימה לעיניים.
תיאטרון הבלט האמריקאי קורי סטירנס בתפקיד הנסיך זיגפריד ב'אגם הברבורים 'של קווין מקנזי. צילום ג'ין שיאבון.
מייק טומלין ויקי
כשהוא מניע את הפעולה נמשך וילון קטיפתי המעורר יער כדי לטשטש את השינוי הרגיל ממערכה I למערכה השנייה, כך שהנסיך זיגפריד והחבר הצליחו להפעיל את הפנטומימה של ציד הברבורים בעוד צבא בלתי נראה הסתובב מאחור. אוֹתָם. הכניסה הראשונה של להקת הברבורים היא תמיד קסומה, אך הובלתה לאותה סצנה על שפת האגם ללא הפסקה קודמת הפכה את הכל למדהים יותר. הכוריאוגרפיה בחלק זה הייתה קלאסית לחלוטין, ורוב הקטעים נראו זהים, או דומים להפליא, לגרסת מריינסקי ששיננתי כסטודנטית לבלט צעירה. לזכותם ייאמר כי נשות ה- ABT היו כה נקיות ומדויקות בביצוען של כל אותם מגוון משמרות משקל, שינויי קו ותנוחות מסוגננות איקוניות, עד שהעניקו את תחושת הברבורים הנעות כאחת, כאילו אורגניזם אחד באמת.
בשלב מסוים, כל 26 הברבורים מוצבים בצורה צפופה, דוממים לחלוטין ולכאורה חסרי נשימה, ממתינים לכניסה הממשמשת ובאה של אודטה. רגע לפני שהנסיכה נכנסת, הנסיך נוגע קלות בברבור אחד וכל הצאן נרתע מפחד ועובר לרגע למעין תנוחת כפיים. הרגע הזה היה כל כך עוצמתי שהוא העלה קהל גם התנשויות וגם צחקוקים. על פי ההנחה, הברבורים האחרים, כמו אודטה, הן נשים שנחטפו, נלכדו ושועבדו על ידי פון רות'בארט למטרותיו שלו. כמו קורבנות סחר בבני אדם בימינו, הם נאלצים להגן על המתעלל בהם על מנת לשרוד כפי שמעידים מאמציהם להגן על פון רות'ברט מפני חרטום הנסיך.
בכנות, זו הייתה הפעם הראשונה שצפיתי במערכה השנייה של אגם הברבורים ובאמת העריכו את הטרגדיה העמוקה שבלב אותה דימוי מוכר ורודף של כל כך הרבה נשים חסרות שם ונוצות השוכנות יחד. מאוחר יותר, כשאודטה מתחילה לרקוד עם הנסיך, סיו הייתה כה פגיעה בצורה פיזית ורגשית, עד שהיא עוררה עבורי את כאב של נשים שהתעללו נאבקות לסמוך שוב. כשחשבתי כמה זמן היא נבגדת, הרגשתי עגומה יותר מהרגיל כשסטירנס וסיו חוקקו את כל הרגעים הרגילים של אותו מעשה II פס דה-דו.
הברבורים מ'אגם הברבורים 'של ABT. צילום ג'ין שיאבון.
לאחר ההפסקה הועברנו לאולם הגדול השופע של טירת הנסיך עקב המעשה השלישי, שלא אכזב. בדרך כלל, הפאס דה-דוקס של אודיל והנסיך הוא גולת הכותרת של המעשה השלישי, אבל אני חייב לומר שפורסטר כאלטר-אגו של פון רות'בארט גנב את ההצגה. הוא מחליק פנימה עם אודיל על זרועו ושולח אותה במהירות להסיח את דעתו של הנסיך בזמן שהוא ממשיך לפתות את כל הנסיכות, כמו גם את המלכה עצמה. היה מענג לראות אותו מחזר אחר הנסיכות רגע אחד ואז קופץ לכס הנסיך כדי לפלרטט עם המלכה. הריקודים של פורסטר היו חלקים וחמאתיים כמו אישיותו של פלייבוי, והקהל אהב כל רגע שהוא על הבמה.
כל ארבע הנסיכות גם עשו עבודה נהדרת בהשגת כוריאוגרפיה מסובכת תוך שהם נופלות על עצמן להתקרב לפורסטר כמו קבוצה של בני נוער מגושמים ועיניים מכוכבות. כשסיו וסטירנס חזרו לבמה לפס דה-דה שלהם, הם רקדו טוב ביחד, אבל הרגשתי מעט אכזבה בקהל מכך שרגע פורסטר נגמר.
אגם הברבורים בדרך כלל מסתיים בהתאבדות לכאורה של אודטה ושל הנסיך, ולכן הופתעתי כשדווקא התנשמתי כשסטירנס לקפץ קפיצה וצלל אל תוך החושך אחרי הנסיכה. הגרסה של ABT מגייסת קצת סוף טוב עם דימוי סופי של האוהבים המאוחדים במוות בצללית בצורת ירח. למרות שלא ממש דאגתי למחווה, אני יכול להבין את הנטייה לשלוח את הקהל בפתק חסר סיכוי יותר, אבל זה לא עבד בשבילי. כשנסעתי הביתה באותו הלילה, המשכתי לראות את דמותו של פון רות'בארט עם חיוך השטני ההוא על פניו, מלטף את הציפור השבויה הזו וזה השפיל אותי. לא תמיד אני מעריך איזו מתנה מדהימה היא להתעורר כל יום ולחיות חיים שבחרתי.
סגנונות ריקוד חדשים
מאת אנג'לה פוסטר של דאנס מודיע.
