יום שבת 18 בפברואר 2017.
תיאטרון פוקס, אטלנטה, ג'ורג'יה.
זה חודש פברואר, או חודש ההיסטוריה השחורה בארה'ב, וזה הזמן לעלייה לרגל השנתי לתיאטרון פוקס עבור מערך ההופעות השנתי של אלווין איילי. בכל שנה אני צופה בשקיקה את הגעת החברה מכיוון שבנוסף לחוות רפרטואר מהשורה הראשונה, יש אפשרות להתענג על אחד הקהלים המגוונים ביותר בלוח התיאטרון השנתי של אטלנטה. איילי באמת מפגיש את אטלנטה כמו שום אנסמבל שמבקר בקביעות. כדי להוסיף עונג נוסף, הלהקה התוססת והאתלטית המומה לחלוטין מהצעת החוק המעורבת שלהם בערב שבת.
AAADT בתצלום 'עמוק' של מאורו ביגונזטי: פול קולניק.
בנוסף לרב הגוונים האיקוניים גילויים , התוכנית כללה עָמוֹק מאת הכוריאוגרף האיטלקי מאורו ביגונזטי (הבמאי החדש של בלט לה סקאלה) והסופי המלא אמריקה ללא כותרת מאת מקארתור 'הגאון' קייל אברהם (מייסד / מנהל Abraham.In.Motion.) שתי העבודות החדשות הללו הוכיחו את עצמם כמיוחדות, וכל אחת מהן הדגישה את חוזקות החברה.
עָמוֹק מוגדר למוזיקה מושכת מאוד של התאומים הצרפתים-קובניים אייביי. הצפירות הללו שנולדו בקובה אך מבוססות בפריס מספקות לביגונזטי נוף סאונד מסוגנן ומרתק כמו הכוריאוגרפיה עצמה. עיבוד הקלטותיו נע בין ציוני פסנתר מהפנטים ובלתי מזויפים לבין רצועות היברידיות אופטימיות וידידותיות למועדונים. זה עובד בצורה מושלמת עם ההשפעות האפרו-קובניות השזורות, המסייעות להביא ליצירה זו אש שאין להכחישה.
‘עמוק.’ צילום: פול קולניק.
במיוחד רקדנית החברה דניקה פאולוס באמת הצטיינה בעבודה זו, והביאה לתנועה את האינטנסיביות והמיקוד שהפכו את כמעט בלתי אפשרי להסיט את המבט. רקדנים אחרים שבלטו - וזה באמת הישג בחברה שמדהימה באותה מידה כמו איילי - היו אשלי מייו ורנאלדו מוריס. ראוי לציין גם את עיצוב התאורה המבריק של קרלו סרי והתלבושות האטרקטיביות של ביגונזטי עצמו.
החיסרון היחיד של היצירה היה הכותרת עצמה - עָמוֹק הוא שם מטעה. אמנם לא הייתי מרחיק לכת ולתייג אותו לרדוד, אך זו בהחלט לא יצירה שגרפה תווית המרמזת על משהו עמוק או מהדהד משמעות. זה הוכיח שהסיח את הדעת יותר משבחין. עם זאת, ניתן לסלוח לכול על הטעות הזו, מכיוון שזו הייתה באמת יצירה מדהימה שראוי שהקהל צריך לחפש אותה.
AAADT בתצלום 'אמריקה ללא כותרת' של קייל אברהם. צילום פול קולניק.
רחוב 92 y
העבודה הבאה, אמריקה ללא כותרת , היה נוקב ומעורר מחשבה כמו עָמוֹק היה מושך. זו הייתה ההפקה המלאה של הסוויטה המשולשת של אברהם, אשר פותחה במשך שלוש עונות. הוא מאיר נושא מורכב ורגיש - השפעת מערכת הכלא על משפחות אפרו-אמריקאיות. בנימה אישית, זה היה יצירה שחיכיתי לה באמת מאז שהוכרז עליה, מכיוון שהייתי מנטור מתנדב בכלא באזור אטלנטה מזה שנים ויכול להזדהות עם העניין ברמה הגולמית. העבודה הייתה טרגית ויפה, ומשכה את השיר הנוגע ללב של אבולה של אבא 'אבא, אבא' ואת 'לא עוד אדוני' הרוחני, בנוסף לראיונות עם הכלואים.
אברהם יוצר עולם חלומי - כזה שכמעט כמו טיהור לכלואים או במערכת יחסים עם מי שכן. זה נעשה באמצעות מסך למטה הצייר את החלקים הראשונים והסיומים עם פילטר הזוי, הזוי. התנועה לאורך היצירה, שהיא שכבתית עשירה, עוברת בין קבוצות, שלשות, צמדים וסולו. לעיתים המבנה כמעט נוזלי מדי, ויכול להרוויח מכמה קווים חדים ותצורות נוספות. עם זאת, היצירה עדיין מממשת את מטרתה: להאשים את המהומה במערכת המשפט.
'אמריקה ללא כותרת'. צילום: פול קולניק.
התכשיט של יצירה זו הוא כיצד תנועתו של אברהם מעבירה באופן ייחודי ומושלם את הקרב הפרטי במוחם של האסירים הללו. ברגעים רקדן נראה קשוח ואפילו עוין, ברגע הבא הם עדינים וכנועים. מחוות יש בשפע המציעות שעבוד והדחקה - כמו רקדנים שנופלים על האדמה, מתגלגלים על צדם ולוחצים את ידיהם מאחורי הגב, כאילו הם מרותקים. בסך הכל, האמנים מציגים עם עמוס ובכל זאת מחפש כל הזמן תקווה, שלא ממש מוכן לוותר עליו אבל מוצא את זה חמקמק.
עבודתו הנפיצה של אברהם מציבה את הבעיה החשובה הזו בפני הקהל בנימה לא מאשימה, אך מעט יראת כבוד - ומציעה להם אפשרות לראות, לדאוג, לשקול. עם המצב הנוכחי של פוליטיקה גזעית ושחרורו של ה -13 , סרט תיעודי קשה על אי-שוויון גזעי במערכת הכלא, העיתוי לא יכול להיות טוב יותר.
AAADT ב'התגלות 'של אלווין איילי. צילום: רוזלי אוקונור.
כדי לאזן את הטון של תוכנית הערב, איילי סיכמה עם חביב הקהל שלה - גילויים , שתמיד זוכה לתשואות רמות במיוחד והרבה קריאות עידוד בתחילתו. כרגיל, החברה מבצעת זאת בעדינות ובאיכות נצחית. אולי השיא המשמעותי ביותר בערב זה היה ההופעה של תקן אותי ישו על ידי תחנת הכוח הקצרה מייגן ג'קל והדינמו ללא דופי ג'מר רוברטס. לאורך כל הפאס דה-דה-דה - כמו גם כל שאר היצירות של הערב - לבו של איילי היה מהדהד וחזק כתמיד.
מאת צ'לסי תומאס מ ריקוד אינפורמה .
בזכות הריקוד
צילום (למעלה): AAADT במאורו ביגונזטי עָמוֹק ... צילום פול קולניק.
