מאיה בייזר וונדי וולן ב'היום '. צילום נילס שלוש. תיאטרון ג'ויס, ניו יורק, ניו יורק.
22 באוקטובר 2019.
יש רק משהו כשמאסטרים מתאספים - החוויות המשולבות שלהם צוחקות ומערבבות כך שהן הופכות ליותר מסכום החלקים שלהן. היה משהו בולט במיוחד, ובדרך מסוימת לא צפוי, בהתקהלות האדונים שהייתה היום בתיאטרון ג'ויס - רקד על ידי וונדי וילן, כוריאוגרפיה של לוסינדה צ'יילדס, ולווה בצ'לו מאת מאיה בייזר. דייוויד לאנג חיבר את שני הניקודים העיקריים של היצירה. אוניברסליות בנושא יכולה להציע נקודת יחס וחיבור לכל אחד מהקהל המטפלים. אף על פי שעם ניואנס סגנוני רב, פרידה של אלמנטים אסתטיים אפשרה לנושא האוניברסלי הזה להוביל ולהיות במוקד.
אדונים שהתאספו יכלו בקלות לתת לווירטואוזיות קיצונית - שיכולה להרגיש מנוכרת ונלמדת, אם מרשימה - לתפוס את מרכז הבמה. מה שקרה בתכנית זו היה, ראוי לשבח, שהווירטואוזיות ההפוכה ניכרה בפשטות אלגנטית, כזו שיש בה פוטנציאל להיות נעימה ומשמעותית לכל הנוכחים. אסתטיקה מוחלטת ניכרה מהווילון העולה - צ'לן שמנגן תווים ארוכים ונשמתיים ודמותו של וילן מופיעה על רקע.
'אני זוכרת את היום', אמרה והמשיכה בתיאורים של התרחשויות חיים נפוצות והתגלות: 'החלטתי לעשות שינוי באורח החיים שלי', 'החלטתי לעבור לשם', 'החלטתי שהכאב שאני מכניס על עצמי היה אופציונלי לחלוטין. ' הצהרות אלה היו מנוסחות ופשוטות, אך מעוררות דרך הרגשות העוצמתיים שאנו חווים כאשר אנו חווים את התרחשויות החיים הללו. לכאורה, האותנטיות כאן טמונה בחלקה בשיטה לחיפוש השלמות ההצהרה, 'אני זוכר את היום שבו ...'. מאנשי הציבור הרחב, דרך האינטרנט - כפי שהסביר בייזר (גם מנהל הקריאייטיב) בהערות התוכנית.
אף על פי שהצהרות אלו נגזרות מחוויותיהם של אנשים בודדים, המשותף של חוויות אלה נראה גם משמעותי. מה שנראה כאילו מוצג כאן היה כוחה השווה של השפה וחוסר יכולתה לתפוס באמת את חומרתן של אירועי החיים וההתגלות כמו אלה. מתגרה בניגוד זה, המיתרים ירדו ליצירת ריבוע (עיצוב נוף מאת שרה בראון). גיאומטריית במה נקייה ופשוטה עמדה גם בניגוד ישיר למשקל הנאמר.
וילן נכנס והחל לנוע - בחן ובכל זאת באסרטיביות, כוח ובכל זאת כניעה בגמישות. בטוניקה לבנה פשוטה (תלבושות מאת קארן יאנג), היא גילמה את אותה דואליות, את המתח של ניגודים טבועים. כשהיא רוקדת עם מקל ארוך, מחזיקה אותה בין שתי ידיה, נראה שהיא מצאה חופש באילוץ שהיא מציבה עליה. היא רקדה ביטוי תנועה נוסף בכיסא, ופתחה את רגליה לריצה כשהיא יושבת ומביטה, זרועותיה וחזה מרימים בעקבות מבטה. כאן הייתה אסרטיביות בהצבת עצמה - לעומת שנראית ארעית יותר בנקודות אחרות.
לאורך כל הדרך, צלילי הצ'לו העמוקים של בייזר נמשכו, חלקם עדיין תווים ארוכים אך יותר של סטקטו. מאחורי שניהם הוקרנו תמונות של תחנת רכבת עמוסה, אנשים כולם יחד בחלל אך עדיין בחוויות משלהם את העולם. הארקיות של וילן ניגדה את התנועה שלהם.
תאונת דרכים ג'ניפר סימה
ההצהרות נמשכו והגיעו לקבוצות של תחילת ההצהרה - 'גיליתי', 'שמעתי', 'קיבלתי', 'הפסדתי'. הייתה סוכנות קדימה וישירות לאמירות אלה, במתח עם המשמעות הרגשית העמוקה של האירועים שתיארו.
ההצהרות החלו לקבל משקל רגשי עוד יותר ויותר - 'אובחנתי', 'שלחתי במכתב ההתפטרות שלי'. האביזרים גדלו גם וילן משך בשני חבלים גדולים, לכאורה נשלף מקצהו השני מחוץ לבמה, והתכופף עמוק וקרקע ברגליים חזקות. כאן חשבתי על משקל ההתמדה של הכוחות שיכולים למשוך אחד בחיים. הדרך בה מושג זה הפך למוחשי באמצעות אביזרים ותנועה הייתה בולטת ובלתי נשכחת.
האנטה האסתטית והרעיונית המשיכה לעלות, הסיכונים והתעוזה גברו. אולם בקרוב, יהיה עמעם של האנרגיה הגוברת הזו. האורות ירדו ואז נצצו מבעד לחלונות החלון. חשבתי על זה כעל 'לילה' ל'יום '- מחזק את הטבע המחזורי של החיים, כמו גם את איזון היין / היאנג שלהם בין אין ספור הפכים. אורות מגבים, שמתי לב שוואלן וביזר החליפו מקומות - בייזר עכשיו על הבמה שמאלה וויילן על המבנה המוגבה, מדרון בחזיתו. משהו במתג הזה דיבר אלי על האוניברסליות של החוויות המתוארות בתוכנית.
חברת kafig
הקטע שעתיד להיעדר חסר את הקריינות שיש לסעיף הראשון, וכך מבחינתי הרגשתי פחות מרגשים ומשמעותיים מהסעיף הקודם אז, מילים ותנועה יחד התחברו לתהודה משמעותית. עם זאת אוצר המילים התנועתי של צ'יילדס היה כאן יותר ניואנסי, משפיע ווירטואוז. וילן כיוון את גופה, קפץ, התגלגל לאורך הטריז, התכופף עמוק כדי להרים בתורו. הכוריאוגרפיה הייתה דינמית ומפתה, וילן רקד אותה בתחכום ובנפש שהעלו את שנות חידוד האומנות שלה.
מאוחר יותר, סדין גדול נפל למטה, והצללים שהטילו רוח רפאים ומסתוריים. וילן התעטף בו, בחירה עם טריטוריה בלתי מוגבלת לכאורה לפרשנות. ריבוי זה בתוך משהו ספציפי מהדהד את הדרך בה העבודה התעמקה בחוויה משותפת, אולם אנשים בודדים חיים את החוויות הללו בדרכים ייחודיות. הקרנת יריעות אדוות, אורות שוב מעומעמים, הציעה אפקט מדיטטיבי שהביא אותי למרחב מחזיר אור על חוויה משותפת, אך אינדיבידואלית שכזו.
כשווילן ובייזר התכופפו, וחברי הקהל מחאו כפיים בקול רם, חשבתי איך כל האנשים השונים האלה מוחאים כפיים - כולם עם חוויות החיים שלהם - חיים את הסיפורים האלה בדרכים הייחודיות שלהם. לפיכך, ככל הנראה היו זכרונות ומחשבות שונים במוחם באותו הרגע. אמנות יכולה להיות כוח חזק לחיבור בינינו, אך היא יכולה גם להוביל אותנו למחשבות ולשאלות שלנו. זה חלק מהקסם שלו.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
