הסיפורים הטובים ביותר

מאת לורה די אוריו של דאנס מודיע.

'זו העונה ... עבור כמה רקדנים להופיע מפצח האגוזים לאחר מפצח האגוזים , שבוע אחר שבוע, חברה לחברה. כמו שרוב חברות הריקודים או בתי הספר מעלים הפקה של מפצח האגוזים , יש הרבה הזדמנויות לרקדנים מקצועיים להרים הופעות אורחות מרובות. רקדנים בחברות מקצועיות יופיעו בהפקות אחרות בהתאם ללוח הזמנים של החברה שלהם, ואמנים פרילנסרים מקפצים מעיר לעיר עבור עצמם מפצח האגוזים סיור.

היתרון: אירוח זה נוטה להיות נקודת מפגש ומאפשרת להרכיב מספר רב של הופעות. החיסרון: כל הפקה שונה במקצת, ולכן יש לפעמים לבצע התאמות מהירות. אבל הכי מפצח האגוזים אמנים אורחים יסכימו שהעונה היא מהימנה להרוויח כסף הגון ולקבלת ניסיון רב בהופעה.

כאן, ריקוד אינפורמה מדבר עם שלושה רקדנים מקצועיים שהם די מנוסים ב מפצח האגוזים עולם האורחים כדי לקבל את הסקופ המלא כיצד הם מלהטטים עם כל זה.

הופעות מרובות

בעוד שרקדנית בלהקת בלט גדולה, כמו בלט ניו יורק או בלט ג'ופרי, עשויה לעשות קרוב ל -40 הופעות של מפצח האגוזים בעונה נתונה, הוא / היא בדרך כלל נמצאים במקום אחד, בעיר אחת. אומן אורח עצמאי, לעומת זאת, עשוי לעשות עשרות מופעים במהלך עונה, אך בערים מרובות או אפילו בארצות.

אמנית האורחת המנהלת אביגיל סימון, למשל, מציגה בממוצע 14 הופעות עם שלוש או ארבע חברות שונות, והכי הרבה שהיא ביצעה אי פעם היא 30 הופעות בעונה אחת. כמו כן, בארי קרוליס, המנהל האמנותי הזמני של תיאטרון המחול של אלסקה ורקדן עצמאי, ממוצע של 12-20 מופעים בעונה, עם הופעות בכל סוף שבוע בין יום שישי השחור לערב חג המולד. וקרלוס לופז, אמן אורח בינלאומי ומאסטר בלט של חברת הסטודיו האמריקנית לתיאטרון בלט, עשה 15 הצגות בשלוש מדינות שונות עם שלוש חברות שונות!

מה שמסתכם בזה הוא שאמני אורחים חייבים לארגן את החזרות, לוחות הזמנים, תכניות הנסיעה והלינה שלהם, לפעמים בעזרת החברות שאיתן הם מתארחים, ולפעמים לבד.

בנוסף, אומר סיימון, 'נסיעה למדינות ועיירות שונות יכולה להיות מתישה ובודדת לפעמים.'

'האתגר הוא שלעתים נדירות יש לי את הנוחות שבביתי או להישאר במקום אחד יותר מקומץ ימים', מוסיף קרוליס. 'רוקדים מפצח האגוזים עם חברה זו התחייבות לעבודה, תוך כדי ריקודים מפצח האגוזים כאמן אורח לאומי פירושו שאתה בתפקיד 24/7 במשך חמישה שבועות. אתה בעצם בסיור לבד. '

אביגיל סיימון. צילום: ג'ינה אולמן פרנו.

בן כמה סטיב יזרמן

יותר GIGS = יותר כסף

אמנם ההקרבה להיות א מפצח האגוזים אמן אורח עשוי להיות עונת חגים עמוסה בנסיעות, עם הופעות נוספות מגיעות משכורות נוספות.

קרוליס אומר שזה שלו מפצח האגוזים אירוח מקצה לכל מקום בין שליש למחצית מהכנסתו השנתית כפרילנסר. 'אני שורד כמה חודשים לאחר מכן, קונה מתנות לחג, משלם חובות ומשלם את מיסי העבודה העצמית שלי עם ההכנסה הזו', הוא מוסיף.

סימון מציין כי הופעות אורח נוטות לשלם הרבה יותר טוב מאשר לרקוד בהפקה של חברה אחת. ' מפצח האגוזים אירוח הם המשרות המשתלמות ביותר בשנה, הם אמינים ומאפשרים אירוח מרובה בעונה אחת ', היא אומרת.

'אתה מו'מ על התשלום שלך לכל הופעה או הפקה,' מוסיף לופז. 'זה תלוי גם בתשלום שלך ובקריירה שלך, אבל אתה צריך להיות בעל משמעת עצמית רבה ולמסור לקהלים האלה על מה הם משלמים. אני תמיד נותן את המיטב בכל מופע ולא לוקח שום דבר כמובן מאליו כי אני בר מזל שעשיתי את מה שאני עושה, לא משנה מה ישלמו לי. '

כוריאוגרפיה ושותפים

רוב הרקדנים שכן מפצח האגוזים האורחים ממלאים את תפקיד פיות שזיף הסוכר או Cavalier, במיוחד כאשר ההופעות הן בבית ספר לבלט. יש רקדנים שמביאים כוריאוגרפיה משלהם מהופעה להופעה, בעוד שאחרים משתמשים בכוריאוגרפיה הקבועה של כל במאי. בלי קשר, אמנים אורחים רָצוֹן צריך ללמוד את התנועה לסצנות הפתיחה והגמר של כל הפקה של כל הפקה.

סיימון נהנית מהחופש האמנותי לעשות את הכוריאוגרפיה שהיא מעדיפה. 'אני מבצעת את אותה כוריאוגרפיה בכל הפקה', היא אומרת. 'זו הכוריאוגרפיה האישית שלי, המותאמת מהפקות שונות שעשיתי, עם החלקים הטובים ביותר מכל אחד נוסף.'

קרוליס, לעומת זאת, מבצע בדרך כלל את הכוריאוגרפיה שמבקשים ממנו. 'המשמעות היא שאני לומד את הכוריאוגרפיה של התוכנית הבאה כשאני נמצא במטוס, באוטובוס או ברכבת להופעה הבאה', הוא אומר.

לעיתים, אמנים אורחים עשויים להביא את בן זוגם להופעה, בעוד שאירוחים אחרים עשויים לדרוש מהאמן האורח לשתף פעולה עם מישהו מבית הספר או החברה, שנבחר על ידי הבמאי.

לופז, שבדרך כלל מביא בן זוג משלו אך גם ערך אירוח אצל רקדנית מבית הספר, אומר שהוא מעדיף את הראשון. בעונות קודמות, למשל, שותף לופז עם סולן תיאטרון הבלט האמריקאי מיסטי קופלנד בהופעות אזוריות. השנה הוא ירקוד עם מנהלת הבלט של בוסטון אשלי אליס באחד מאירוחיו בבית הספר לבלט המרכזי בוויסקונסין.

'אתה זוכה לרקוד עם שותפים שאתה יכול לבחור מבין חברות אחרות ומעוניין לרקוד איתם', אומר לופז. 'אבל שינויי השותפים יכולים להיות קשים לגופך מכיוון שאתה צריך להתאמן כל שבוע עם אחד אחר.'

קרלוס לופז שותף לאשלי טאטל בבלט אוונסוויל

קרלוס לופז שותף לאשלי טאטל בסרט 'מפצח האגוזים' של בלט אוונסוויל. צילום: בראבו פוטו ארט.

אחריות אחרת

לאמנים אורחים יש לעיתים קרובות התחייבויות אחרות מלבד ההיבט הריקודי של הופעותיהם. לעתים קרובות הם אחראים לתלבושת ולמוזיקה שלהם (אם אין מוסיקה חיה, אמנים אורחים ירצו להופיע במוזיקה באותו קצב שאליו התאמנו), ולעתים הם מארגנים תכניות תחבורה אל כל אחד מהם חלטורה.

בדרך כלל הם גם קובעים את זמן החזרה שלהם, במיוחד לקראת אירוח מחוץ לעיר.

'אני בדרך כלל מתאמן לבד או עם בן זוגי,' אומר לופז. 'אני מתאמן באולפנים שאני שוכר, או ב- ABT, שם אני עובד. לפעמים אני צריך לנסוע מחוץ לעיר לחזרה בבית הספר שאני רוקדת איתו. '

גובה תמי רומן

בעוד שלופז אומר שהיתרון שבאימון לבד הוא שהוא יכול להפסיק כשהוא עייף, הוא מוסיף כי זה יכול להיות קשה למצוא השכרת אולפנים ולתאם לוח זמנים עם הבלרינה שלו. בנוסף, סיימון אומר כי עלות השכרת סטודיו נופלת על האמן האורח.

נסיעה לעיירות שונות כרוכה גם בריקודים באולפנים ובתיאטראות שונים ממה שהיה רגיל.

'אני תמיד רוקד על במות שונות שלא הייתי רגיל אליהם', אומר סיימון, 'וחלקם חלקלקים או קשים, מה שעלול להקשות עליו.'

'רוב ההופעות שאני רוקד בהן הן בתי ספר מקומיים שאין בהכרח מתקנים מקצועיים', מסביר קרוליס. 'זה מוביל להופעה במתקנים שאינם מתאימים לריקודים - ללא חלל חימום, רצפות חלקלקות בטון, בטון ישר.'

אך על אמני האורחים הללו לדאוג לגופם ולוודא שהם מוצאים זמן ומרחב מספקים להתחמם לפני הופעה, במיוחד אם לא מוצע שיעור.

קרלוס לופז באחד מאירוחיו המפצחים האגוזים הרבים עם בלט אוונסוויל. צילום: בראבו פוטו ארט.

קרלוס לופז באחד מאירוחיו הרבים 'מפצח האגוזים' עם בלט אוונסוויל. צילום: בראבו פוטו ארט.

לשמור עליהם ישר

כשעושים כמה הופעות גב אל גב מאותו סוג מופע עם אותה מוזיקה, ייתכן שיידרש קצת מאמץ נוסף בכדי לכוון את הכוריאוגרפיה של כל הפקה. בין אם הם לוקחים איתם את הכוריאוגרפיה שלהם או יבצעו את מה שמתבקש מהם, אמנים אורחים יתמודדו עם מופעי הבדלים שונים.

'הטריק שלי לשמור על כוריאוגרפיה לכל הפקה ישר הוא להימנע לחלוטין מהתבוננות בכוריאוגרפיה של ההופעה עד לשבוע ההופעה', אומר קרוליס. 'אם אנסה ללמוד את הכוריאוגרפיה של גרנד פאס דה דו C תוך כדי ביצוע גרנד פאס דה דאוק A, אני עלול בטעות לבלבל בין השניים. חשוב ביותר שאתמקד בדיוק במה שאני מבצע כדי להימנע מבלבול בין ארבע הגרסאות שאני מבצע בכל עונה. אין דבר יותר קשה מביצוע כוריאוגרפיה שונה לאותה מוסיקה שבוע אחר שבוע! '

'יש לי את הסרטונים מבעוד מועד ומקליט את החלקים שבהם אני שומר אותם באייפד שלי', מסביר לופז. 'בדרך זו, יש לי אותם שימושיים ואני יכול להסתכל עליהם בכל עת. לרוב ההפקות יש קווי דמיון בשלבי הגמר או ההתחלה, כך שזה מקל '.

יצירת הזדמנויות

סטודיו לריקוד עם צרכים מיוחדים

להיות מפצח האגוזים אמן אורח ולמצוא ולבצע הופעות מרובות זה קצת כמו להיות הבוס של עצמו.

לופז אומר שהוא מצא את אורחיו דרך רקדנים, במאים ואפילו דרך מדיה חברתית.

כמו כן, קרוליס אומר שככל שהמוניטין שלו כרקדן עצמאי גדל, אנשים וארגונים בדרך כלל הגיעו אליו. 'לעתים קרובות אני מקבל כל כך הרבה בקשות לרקוד שאני יכול להתחיל להעביר עבודה לחברים שלי', הוא מוסיף.

גם סיימון אומר שרשתות הוכיחו את עצמה כנכס נפלא לקריירה העצמאית שלה. היא מוסיפה כי, כאמנית אורחת עצמאית, יש לה גם יותר הזדמנויות אמנותיות מאשר לרקדנית פלוגה.

'אני באמת מעניין שכשרקדתי לג'ופרי, חיכיתי שנים כדי שתהיה לי ההזדמנות לבצע את פיית שזיף הסוכר', היא אומרת. 'כשהחלטתי סוף סוף להיות אמנית עצמאית, כל כך הרבה דלתות נפתחו, וכעת אני עושה פיות מרובות שזיפים בכל שנה. זה לימד אותי שלפעמים אתה צריך ליצור קריירה משלך ולא לחכות שמישהו יעביר לך את זה, כי בסופו של יום, הכל קשור לכמה חוויה שחווית כדי לצמוח אומנותית. '

כדי לעקוב אחר אמני אורח עסוקים אלה, עקוב אחריהם באתרי האינטרנט שלהם: www.abigailsimononline.com , www.barrykerollis.com ו www.carloslopez.org .

תמונה (למעלה): בארי קרוליס מלהטט במספר רב מפצח האגוזים הופעות בכל עונה. צילום רות ג'ודסון.