קשה יותר, טוב יותר, מהיר יותר, חזק יותר - מרלנה וולף עושה את זה גדול ועוזרת גם לאחרים לעשות את זה.
מאת ליי שנפיין.
מרלנה וולף חיה את חלום הריקוד האמריקני המהותי. היא ביצעה את עבודותיהם של רבים מהכוריאוגרפים הבולטים של המאה שעברה, הייתה חברה בלהקת מחול פופולרית וגדולה, הייתה רקדנית מובלטת ואז מנהלת החזרות וחזרה של אותה חברת ריקודים גדולה, כוריאוגרפיות עבור קבוצת הרקדנים הפרילנסרים שלה, הוא מורה אמן ומדריך אורח, מרכז תיאום הכשרה מקצועית בינלאומית לרקדנים טרום-מקצועיים וממשיך להופיע. לכאורה היא משתמשת בכל רגע בכל יום כדי להמשיך ולהגיע למטרה של הרקדנית העובדת, לא רק מחיילת את המסלולים לקראת השיפור שלה אלא גם תורמת להתפתחות אמנים אחרים. היא שואפת למשהו גדול יותר תוך כדי ניווט בלוח זמנים נמרץ ברצינות מלא בחזרות, חינוך, ביצועים, ניהול וחיי חברה. ותאמינו או לא, היא עשתה את כל זה לפני גיל 30.
התרשמתי ממרלנה מהיום שנפגשנו, וגיליתי מאז עד כמה היא נחושה כאדם וכאמנית. נראה שלעתים קרובות אנו מצפים שמחנכים ומנהלי מחול ברמה גבוהה היו בעלי ניסיון של שנים על שנים מכיוון שאנשי מקצוע וסטודנטים ילקטו מכך כברירת מחדל. עם זאת, מרלנה הופכת את הרעיון הזה על פיה כמי שיכולה להשתמש בצעירותה ובמעמדה הנוכחי בעולם הריקודים המקצועי. ביקשתי ממרלנה לשתף חלק מהרקע שלה, את ההחלטה שלה ללמוד בקולג ', את חוויותיה עם כוריאוגרפים כמו רוברט באטל (מייסד להקת המחול של Battleworks והמנהל האמנותי הנוכחי של תיאטרון המחול האמריקני אלווין איילי), ואת עבודתה הנוכחית כרכזת תוכנית האישורים לשנתיים במרכז Peridance Capezio, מרכז ריקודים בינלאומי בעיר ניו יורק.
היית חבר ב- Battleworks של רוברט באטל. איך היה לעבוד עם רוברט?
הצטרפתי לחברה של רוברט בשנת 2007. לעבוד עם רוברט הייתה ברכה. לרוברט היו הרבה מוזיקות, ובראשן אריקה פוג'יץ 'שהייתה איתו 20 שנה פלוס. עם זאת זכיתי להיות הכלי היצירתי בשבעה בלטים שזכו לשבחי הביקורת שהוא יצר במהלך ארבע השנים שלי בחברה. הבלט הראשון היה סולו שיצר עלי שנקרא שֶׁלָה . בתהליך זה נודע לי מיד על הרגישות של רוברט לפרט ולאנושות. כל רקדן שהוא עובד איתו באופן אינטימי בתהליך היצירה הוא מוזה שהוא דואג לרקדן וגם לאדם בתוך הרקדן. רוברט אמר לי לאחר תהליך יצירת הסולו כי לאחר שפגש אותי לראשונה, ידע שהוא אדם שמסוגל לבצע ריבוי משימות, שעושה 1000 דברים פלוס בבת אחת. שאני רקדן שאוהב לנוע במהירות, מתענג על האתגר, תמיד רוצה לקחת את הסיכון, הייתי פרפקציוניסט, דואג ורוצה להגשים את החזון הכוריאוגרפי של רוברט, ובאופן כללי האמין בעבודתו ... רוב המאפיינים הללו מתארים כל רקדנית שרקדה אי פעם עם Battleworks ועבור רוברט. אל תטעו, עם כל העבודה שנוצרה, רוברט שמר על חוש הומור שמעולם לא הצליח להביא את הצחוק ההוא עם הדמעות, כאבי הבטן, וכי בסך הכל, לא יכול להכיל את עצמכם מרגישים. זה תמיד היה אחד החלקים האהובים עלי בעבודה איתו!
איך עברת לשמש כעוזר החזרות של רוברט?
המעבר היה מהיר! הפרויקט הראשון שלי עם רוברט היה בבית הספר ג'וליארד, שם סייעתי לו ביצירת בלט בן 33 דקות לא שקט יותר . בתהליך ביליתי איתו חמישה חודשים והוא היה מתרגם לי כוריאוגרפיה, מתנועה לבמה, תמונות וכו '. צוות השחקנים היה גדול, 18 רקדנים בסך הכל. הוא היה מתרגם מילולית את החלק של כל רקדן, לפעמים כוריאוגרפיה בשווי שלוש-דקות. הייתי עושה את התנועה עבורו וכותב את ההיערכות כשאני נכנס איתו לפגישה הבאה או לאחר שהחזרות התחילו, לחזרה הבאה. הוא לא היה נכנס בשעה הראשונה של החזרה עם הרקדנים ואני הייתי קובע איתי את הכוריאוגרפיה שקבע בשבוע הקודם. אתה יכול לדמיין את העצבנות שלי עם כל כך הרבה אמון ואמונה שמכניסים ליכולות שלי לסייע לו בדרך זו ובהתחשב בחשיבות הפרויקט הזה לקול הכוריאוגרפי שלו. לא הייתי איתו יותר מחמישה חודשים כשקיבלתי את הפרויקט הזה. הוא לימד אותי כל כך הרבה שלא יכולתי להתחיל להסביר כמה חוויה זו הייתה בעלת ערך, מכיוון שאני מאמין שהוביל למקום בו אני נמצא עכשיו בקריירה שלי. הוא היה אחד המדריכים הגדולים שלי ואני ממשיך ללמוד מהחוויות שעברתי איתו.
לאחרונה התחלת לעבוד עם הכוריאוגרף קמיל א 'בראון. תספר לנו על זה.
קמיל שכר אותי לקמיל א 'בראון ורקדנים בפברואר 2012, אז אני רק איתה קצת יותר מחודשיים. העבודה עם קמיל ממריצה את עבודתה היא שלה ועבודתו של רוברט היא שלו, אך לדעתי הנועזת השניים נחתכים מאותו בד בכל הנוגע לסקרנות לגבי האנושות, המגשימה אותי כאמנית. רוברט עזר לי למצוא ביטחון בקולי וקמיל נתן לי את ההזדמנות להמציא מחדש, להמשיך לחקור ולצמוח בתוך הקול הזה. זהו המעגל הרציף והאינסופי של האבולוציה של אמן, ולא יכולתי להיות אסירת תודה יותר שניתנה לי האפשרות להמשיך בדרך זו עם קמיל. ככל שהיא מפנקת ברקדנית-העצמי שלי, תנועתה הנפיצה והתובענת פיזית כמו גם המוסיקליות המולדת שלה מספקים.
מרלנה עם אחיותיה
ספר לי על התבגרות וריקודים באוהיו.
גדלתי בעיירה קטנה בשם אלוף. לאבא שלי הייתה חוות חלב עם סבי, שהיה סבא רבא בתחילת המאה העשרים. היו לנו למעלה מ -300 פרות, בהן התייחסתי כאל חיות המחמד שלי. הייתי ילדה כפרית. הייתי דרמטית בגיל צעיר מאוד ואחיותיי היו קוראות לי קוויני. כשלא שיחקתי בחווה או שחיתי בבריכת השחייה שלנו, יצרתי הצגות ומופעים במרתף שלי שכל אחד מבית היה צריך להשתתף בו. הייתי שוכר את חברתי השכונה המוכנה להשתתף והייתי מנחה אותה. בעיקר התאמנתי באולפן תחרותי למחול, Studio L Dance Center, במשך 15 שנה לפני שהלכתי למכללת מרימאונט מנהטן. אחותי, אמנדה, הייתה אחת המורות שלי שם וממנה טיפחתי את מוסר העבודה שלי. היא איתגרה אותי ועודדה אותי כשראתה אותי מתפתח וידע שיש לי פוטנציאל לחפש קריירה מקצועית. היא האמינה בי ותמיד תהיה אחת המורות הגדולות שלי לצד המורות שלי לפניה, לינדה פוניוואש וטראסי לנוקס.
אתה עדיין שחקן פעיל, אך בשנת 2011 נכנסת לתפקיד רכז תכנית האישורים במרכז Peridance Capezio ועבדת עם אנשי מקצוע מקדימים בתכנית מסוג מכללות. מה הוביל אותך לקחת את העבודה הזו?
תחת של ריינה סקאלי
תמיד היה לי צורך ללמד. תמיד חלמתי להיות יותר ממורה באולפן. אני משגשג בקשר עם סטודנטים, להיות ברמה שלהם ולעזור להם למצוא את דרכם בערפל הקיים בינם לבין מטרותיהם הסופיות כאמנים שאפתנים. תמיד היה לי ראש פתוח ולב. אני עושה כמיטב יכולתי המוחלט לסטות ממה שאופייני ולחשוף את הייחודי כאשר אני מציע עצות לסטודנטים. רציתי להחדיר את תחושת ההכשרה המעשית, אך ההוליסטית שלי, כדי שהתלמידים לא יתפסו באקדמיה ויהיו מוכנים באמת להיות אמנים בעולם האמיתי. לאיגל פרי, מנהל התוכנית, היה חזון זה. בחסדו, הוא הרשה לי לשתף בחזון הזה ולהפוך אותו למציאות. אני מטפח, אבל יש לי גם יד איתנה. אני מאמין במקצוענות עד תום. מקצועיות היא על כבוד. כבוד הוא על כבוד. כיבוד האמנות שלנו כרקדנים הוא הדרך היחידה באמת להתגשם, להצליח ולהשמיע את קולנו.
התמונה העליונה: מרלנה וולף, מאת ג'קלין מדוק
פורסם על ידי Dance Informa digital מגזין ריקודים - חדשות ריקוד , אודישני ריקודים & אירועי ריקוד לרקדנית המקצועית, מורה לריקוד ותלמידי מחול.
