ראיונות | אַפּרִיל 2024

'ברבור שחור' על הסט עם בנג'מין מילפייד, נטלי פורטמן, קורט פרומן, כריסטין רדפאת ודארן ארונופסקי. צילום: ניקו טברנה.

בשנים האחרונות היו מספר סרטים, סדרות טלוויזיה ופרסומות עם ריקוד בחזית. בפרויקטים כמו ברבור שחור , תופעות לוואי והמותחן הקרוב, דרור אדום , הציגו שחקנים הוליוודיים כמו נטלי פורטמן, מילה קוניס, רוני מארה וג'ניפר לורנס נאלצו ללמוד בלט ולבצע כוריאוגרפיה באופן אותנטי כחלק מתפקידם. ברור שאתה לא יכול להכשיר סתם מישהו לרקוד כמו פרימה בלרינה תוך מספר חודשים בלבד, אבל תפקידו של הבמאי, הצלם, הכוריאוגרף, דאבל דאנס ומאמן המחול להשיג את האשליה הזו בסרט. דאנס אינפורמה זכה לשוחח עם מאמן הריקודים המפורסם, קורט פרומן, כיצד פציעה מתסכלת הובילה אותו לייעוד שלא יכול היה לדמיין.

הכשרת שחקנים לתאר רקדני בלט במספר סרטי עלילה, סדרות טלוויזיה ופרסומות. איך הסתבכת לראשונה בזה?

'ההזדמנות הראשונה שלי הגיעה לאחר שהושבתתי עם פציעה בזמן שעבדתי על טווילה תארפ בוא תעוף . חשבתי ששברתי את הקרסול כשנחתתי מקפיצה בחזרה, וכשהכניסו אותי למגף להתאושש למשך חודשיים הייתי מדוכא מאוד שהתוכניות שלי לשנה הקרובה בוטלו. מרוב שעמום שלחתי לחברי בנימין מיליפייד הודעה והוא הגיב בתוך דקות ושאל אם אני זמין לסייע לו בסרט הקרוב של דארן ארונופסקי, ברבור שחור . בנג'מין עמד להיות בפריז ברוב ההפקה המוקדמת של הסרט, והוא נדרש לי כדי לאמן את כוכבי הסרט, נטלי פורטמן ומילה קוניס. הייתי צריך לעבוד קצת גם עם וינסנט קאסל, כמו גם עם שאר השחקנים וזוגי הריקודים. זה היה חלום שהתגשם עבורי כי אני מעריץ את יצירתו של דארן מאז התכונה הראשונה שלו, פאי , ממש כמו רקוויאם לחלום . לדארן לשאול את תשומת ליבי היה משמח מאוד, והאחריות להכשיר ולאמן את השחקנים הייתה אתגר נפלא עבורי. זה עורר בתוכי משהו שגרם לי להבין כמה ניסיון ומידע ספגתי בקריירת המחול שלי, ולהגיע להעביר את כל התובנות האלה לאמן אחר זה משהו שלקחתי אחריות ושמחה רבה. הגעתי אליו לשתף את צורת האמנות שלי עם שחקנים בראש התחום שלהם, וזה הראה לי שלא רק שאתה צריך להיות בעל הידע והניסיון, אלא שאתה צריך להיות גם מתקשר נהדר, סבלני ומסוגל לפרק את התנועה בצורה הפשוטה ביותר שפה אפשרית, או להסביר אותה כתמונה שהם יכולים להתייחס אליה. אחרי שצולמו כל הריקודים בסרט, השחקנים סיימו את המשך הסרט בברוקלין. הם רצו קודם כל להרחיק את הריקודים, שזו הייתה דרך חכמה לתזמן את זה!

קורט פרומן מלמד את דניאל ראסל בסיבוב ההופעות הלאומי השני של 'בילי אליוט המוסיקלי'. צילום: קייל פרומן.

איזבלה אווילה

לאחר שסיימתי לעבוד על הסרט, המליצו לי על עבודה בסיבוב ההופעות הקרוב של בילי אליוט המחזמר . הייתי הכוריאוגרף התושב של סיבוב ההופעות הארצי השני ובסופו של דבר השתלטתי על ג'ף אדוארדס בחודשים האחרונים של הפקת ברודווי. זמן קצר לאחר מכן המליצו לי לשחקנית רוני מארה, שזה עתה יצאה ממנה הנערה עם קעקוע הדרקון . היא חיפשה מורה שיכול לעבוד איתה בזמן שהייתה בניו יורק לצלם את סטיבן סודרברג תופעות לוואי . רוני ואני עבדנו כארבע עד חמש פעמים בשבוע, שעתיים ביום, תוך התמקדות בטכניקת בלט וגמישות (ובחלק האחרון של השיעור בריקוד לסוגים שונים של מוזיקה). אני חושב שהיא רצתה להרגיש קצת יותר בגופה שלה ו'חופש יותר 'לעבור למוזיקה לעבודה הקרובה שלה עם טרנס מאליק. הסרט, שיר לשיר , יצא לפני כמה חודשים, וזה היה מאוד כיף לראות כמה מהעבודות שעשינו באולפן הופכות אותו לסרט בפועל.

פרויקטים אחרים שאימנו שחקנים בריקוד כאילו תמיד מצאו את דרכי אלי, בעיקר ללא מעורבות של סוכן ובאמצעות המוניטין שלי. כן קיבלתי פרסומת של לוריאל 'התאמה אמיתית' מהסוכן שלי שחיבר אותי מחדש עם זואי סלדנה (איתה עבדתי בסרט מרכז הבמה ). כשנעצנו עיניים יורדות במסדרון על הסט, היא צעקה, 'אני מכירה אותך! אתה מטקסס ואתה א תְאוֹם עברו כנראה 15 שנה, אבל היא זכרה אותי מהסט! העבודה שלי עם כריסטינה ריצ'י באה מהמלצה של אחת המפיקות של ברבור שחור , ו דרור אדום הגיע בגלל שג'סטין פק שמע על הקרדיטים שלי בעבודה עם שחקנים. זה היה ברשת, אבל ממש רק כתוצאה מהעבודה שעשיתי ולא מחפשתי קשרים ופרויקטים חדשים. '

במה שונה אימון שחקנים לסרטי בלט מהוראת שיעור בלט טיפוסי? האם אתה ניגש לטכניקה אחרת או מתמקד יותר בתנועת פלג גוף עליון? איך הריקוד כפול משחק בסצנה, אם יש כזה?

'כל פרויקט שונה, אך בדרך כלל אני צריך לדעת כיצד הם מתכננים לצלם את הסצנה, אם יש כסף ל'חלפת פנים 'או לא, מה ציפיות הבמאי וכמה הדמות אמורה להיות בסיפור. ל Z: ההתחלה של הכל , כריסטינה ריצ'י מגלמת את זלדה פיצג'רלד בגיל העשרה. את הרעיון המקורי שלי לכוריאוגרפיה הורידה כריסטינה, שהייתה לה נקודה מרכזית: זלדה, באותה נקודה בחייה, לא עשתה הרבה הכשרה, והיא לא התלהבה מריקודים כמו שהפכה מאוחר יותר. בחייה. היית צריך לראות רגעים של כישרון ויכולת בכוריאוגרפיה, אבל זה לא יכול היה להיראות מסנוור בצורה בלתי רגילה כי זה יהיה לא מציאותי. לכריסטינה לא היה ניסיון בלט בכלל, ומכיוון שזה היה רק טייס מאמזון באותה נקודה, לא היה כסף לעשות שום סוג של אפקטים חזותיים. כריסטינה ואני רצינו שהריקוד יהיה על נקודה, אבל היו לנו רק שישה שבועות לפני שהיא צילמה אותו. התפוצצתי שכל אחד יכול לרקוד בפואנטה בלי שום ניסיון קודם בריקוד - ותוך פחות מחודשיים! היה לנו מזל שלכריסטינה יש רגליים טובות ורגליים נהדרות. הניידות ההיא עזרה לנו! הרגליים והרגליים שלה הזכירו לי הרבה את סטייסי קאדל (מ- NYCB וטווילה תארפ דאנס).

על פי כל הניסיון שלי בעבודה עם שחקנים, אנו יודעים כי פלג גופם העליון יופיע בקולנוע ביותר, ולכן הרבה אימונים עוברים לעבודה על יישורם ועל פורט דה בראס. אני עובד גם הרבה על הידיים שלהם, וגורם להם להחזיק כדור כדי לעצב את אצבעותיהם תוך שאני נותן להם חימום של בלט. אני תמיד מבלה שעה מוצקה של כל מפגש עם שחקן בתרגילי בר. התיאום וההתמקדות ביישור הם חיוניים באמת, כמו גם דחיפת המודעות שלהם לגובהם על דמי פוינט, על רגליים ישרות עם עקבים כלפי מטה ובמפלס מלא. המצלמה תצטרך לראות את עלייתם ונפילתם של גופם, והיא צריכה להתאים לריקוד בפועל. בסופו של דבר אני מלמד את השחקנים את הכוריאוגרפיה המלאה, אבל הכי לא מנקר את פלג גופם העליון. עם ג'ניפר לורנס ב דרור אדום, היו לה שש דקות כוריאוגרפיות מוצקות שהיא הייתה צריכה לדעת מההתחלה ועד הסוף. היה לה סולו קשה ומהיר להפליא, שנכנס לפאס דה-דו איטי ורומנטי עם סרגיי פולונין והסתיים בקודה מהירה מאוד עם הרבה מעליות, סיבובים וכוריאוגרפיה המכסה שטח. '

צילום רייצ'ל נוויל

איך היה לעבוד עם כוכביות כמו ג'ניפר לורנס, כריסטינה ריצ'י, נטלי פורטמן ומילה קוניס?

'זה תמיד נפלא לעבוד עם שחקנים שאני מעריץ, אבל אני מנסה להתייחס אליהם כמו שהייתי עושה עם מישהו אחר. אני לא שם שיהיה אוהד שסומכים עלי שיעביר מערך מיומנויות, וגיליתי שאני מקבל את התוצאות הטובות ביותר כשאני פשוט מתמקד בעבודה. אני מרגיש הרבה יותר קרוב אליהם בסוף החוויה כשאני פשוט מתייחס אליהם כשווים. '

איך הניסיון שלך כרקדן משפיע על האופן שבו אתה מאמן שחקנים לתפקידים שלהם?

'אני חושב שהייתי צריך לעבוד הרבה על הגוף שלי כדי להיות רקדן בלט מקצועי. נולדתי עם פרופורציות טובות ומוזיקליות, אבל הייתי צריך באמת, בֶּאֱמֶת לעבוד על הרגליים. הייתי צריך להיות חכם לגבי העבודה שלי על הגוף שלי, ואני מאמין שבגלל שזה לא היה קל, הייתי צריך לחשוב מה נכנס לביצוע צעד טוב. אני מרגיש שאני יכול לראות בתוך המדרגה ובתוך הגוף שלי, וזה גרם לי טוב להסביר איך לבטא צעד טוב. גם המזג של כולם שונה, ואני מאמין שאני טוב בלהניע ולעודד את מי שאני מלמד למצות את הפוטנציאל המלא ביותר שלו. '

גובה מרג'ורי הארווי

קורט פרומן (מימין) מסתכל על הצג עם בנג'מין מילפייד ודארן ארונופסקי

קורט פרומן (מימין) מביט במוניטור עם בנג'מין מילפייד ודארן ארונופסקי ב'ברבור שחור '. צילום ריי לואיס.

איך אתה עובד עם הצלם והבמאי כדי לקבל את העריכה האותנטית והיפה ביותר של סצנת ריקודים?

'כל חוויה הייתה קצת שונה. עם ברבור שחור , דארן ארונופסקי (הבמאי) ומטי ליבטיק (הצלם) היו מבלים שעות על גבי שעות ב'חסימות יריות 'בסצינות הריקוד. דארן רצה להיות 'בתוך' הריקוד ועל הבמה עם הרקדנים, כמעט לרקוד את המצלמה סביב השחקנים. דארן היה מבקש ממני לעמוד לידו בצג כדי שאוכל לוודא שהם משיגים את מיטב השחקנים בסצינות. הייתי רץ על הבמה ונותן תיקון אחד או שניים בין כל צילום כדי לסיים את הצעד קצת עבור המצלמה. דרור אדום היה המון כיסוי מכל זווית מתקבלת על הדעת (שאמורה להוסיף איכות מסנוורת ובאמת להשוויץ בבלט!). עוד לא ראיתי את כל העריכות, אז אני מחכה בכיליון עיניים לבכורה! היה חשוב שאנהל את הריקודים ואקרא תיקונים והוראות, אז רק ראיתי את זה 'חי' באמת. מדי פעם הייתה לי הזדמנות להסתכל על מה שהמצלמה תופסת, אבל ג'סטין פק פיקח לרוב על הצילומים בזמן שאימנתי את ג'ן וסרגיי על הבמה או ניהלתי את הכוריאוגרפיה של החיל. '

מה הדבר הכי מרגש בכוריאוגרפיה למצלמה? מה הכי מאתגר?

'אני חושב שמה שמרגש אותי זה שמדובר ביצירת אשליה יחד עם הבמאי והשחקן. זה סיפור סיפורים, ואני אוהב את האינסוף האפשרויות ששחקן או במאי יכולים לתת לסצנה. בסופו של דבר, העורך והבמאי מקבלים את ההחלטות העיקריות חודשים אחרי שצילמנו את החומר, ותמיד מפתיע לראות מה הופך אותו למסך. יש הרבה יותר ידיים בתערובת מאשר לעשות הפקה בימתית. עבור תיאטרון חי, יש קו ישיר מהמופיעים לקהל. בסרט, העריכה, הצילום, המוזיקה והאפקטים הוויזואליים יכולים לשנות את מה שמצלמת המצלמה. אני מוצא את זה מרגש. ברור שזה יכול להשעות את חוסר האמון באופן שהפקות במה לא יכולות. '

אתה יכול לתת לנו טיזרים על דרור אדום ?

'אני לא יכול לספר לך יותר מדי (כמו שאמרתי, אני מחכה בכיליון עיניים לבכורה בעצמי!), אבל אתה יכול לבדוק את טריילר תיאטרלי ו נקודת טלוויזיה . הסרט יוצא בקרוב - ב -2 במרץ! '

אז מה הלאה בשבילכם?

'בימים ובשבועות הקרובים הכוריאוגרפיה שלי תהיה בסרטון' בשבילך 'של ריטה אורה / ליאם פיין הקרוב, המופיע בסרט החדש חמישים גוונים משוחררים סרט. אני גם מלמד שיעור קבוע בסטפס בברודווי בשבת בין השעות 11: 30-13: 00. '