הגברת הנאה שלי: כוריאוגרפיה לדמויות

לורה בננטי בתפקיד אליזה דוליטל. צילום: ג'ואן מרקוס. לורה בננטי בתפקיד אליזה דוליטל. צילום: ג'ואן מרקוס.

תיאטרון לינקולן סנטר, ניו יורק, ניו יורק.
8 במרץ, 2019.



לא ניתן לאפיין את התקליט הכוריאוגרפי של כריסטופר גאטלי. מ שן ל יָקָר , חדשות ל המלך ואני , ו בובספוג מכנסמרובע ל גברתי הנאווה עבודתו אינה מוגבלת בעליל לז'אנר, סגנון, זמן או מקום ספציפיים. דבר אחד שתמיד נשמע נכון, לעומת זאת, הוא ההתמקדות של גאטלי בעולם בו הדמויות חיות, ואיך המחול חי בעולם הזה. בין אם מחזמר חדש, התחדשות אהובה או קריקטורה משונה, הכוריאוגרפיה תמיד מרגישה אותנטית. כשמחול קורה, הקהל לעולם לא צריך לתהות למה . אם שירה היא צורך מוגבר לדבר, אז הריקודים זהים - אבל לזוז, להרגיש, להעלות רגשות. עולמות פריז, צרפת וביקיני בוטום לא יכולים להיות שונים יותר. אבל הכוריאוגרפיה של גטלי איכשהו עובדת בשניהם.



דני בורשטיין בתפקיד אלפרד פ. דוליטל. צילום: ג'ואן מרקוס.

דני בורשטיין בתפקיד אלפרד פ. דוליטל. צילום: ג'ואן מרקוס.

שֶׁלִי גבירה נאווה ידוע בציון הסוחף שלו, ולאו דווקא במספרי הריקודים המלאים. אך בהפקת התחייה של לינקולן סנטר, גטלי שוזר בכוריאוגרפיה הרוכבת בצורה חלקה על גלי המוסיקה וזרימת הסיפור. לשחקני הדמויות בתוכנית (כלומר פיקרינג, מר דוליטל) כל אחד מהם אוצר מילים תנועתי המשפר את התפתחות הדמות שלהם. דוליטל השיכור היה קל על רגליו כשהוא טופח על נעל רכה מסובכת. פיקרינג דילג ונסר ברחבי הספרייה. אפילו אליזה השתנתה באמצעות תנועה - הלכתה המגושמת ויציבתה הצנוחה התפתחו לחסד ולעמידה. כיוון חסימה זה אולי לא יבלוט כ'כוריאוגרפיה 'לכל אחד מחברי הקהל, אך זו הסיבה שעבודתו של גטלי כל כך אדירה - היא כל כך טבעית שהיא הופכת להיות בלתי נפרדת מהדמויות עצמן.


גיל הארווי קנטוול

היו שלושה מספרי אנסמבל גדולים יותר גברתי הנאווה , כל אחד מהם בלתי נשכח מסיבות מובחנות. ראשית, סצנת מרוצי הסוסים הידועה לשמצה. הבמה הייתה חשופה פרט לשטוף תכלת בוהק. הכוריאוגרפיה הייתה מינימלית - זוגות לבושים באלגנטיות גלשו בזהירות על הבמה. כשהם עומדים בתור על פני קדמת הבמה, סובבו השחקנים את ראשם לאט מהבמה מימין לשמאל כאילו עקבו אחר הסוסים במירוץ על המסלול ... רק כדי לחדש את צעדיהם הלא מתרשמים סביב האצטדיון. למרות התנועה המינימלית, הסצנה הייתה עוצמתית להפליא ומצחיקה בכנות. במובן מסוים, זה הזכיר את 'פרג האיש העשיר של בוב פוסה', שם השחקנים פשוט כל כך עשירים וגאים שכל תנועה כה נפלאה.



ריקוד אנסמבל נוסף היה ואלס סוחף לפני הכניסה הגדולה של אליזה במדרגות. נראה כי סצינות אולם אירועים לא נופלות תמיד מההשפעה האמיתית והיפה. אבל כאשר הצמדים ביצעו רצף מפנה אינסופי - כשמעגל הזוגות מסתובב כשהנשים מסובבות בהובלת בן זוגם - הבמה נעשתה סחרחורת קסומה ... מערך מושלם לשקט שהוצב על הבמה בזמן הכניסה של אליזה.


מפיקת סרטים של איימי גרדנר

הארי הדן-פאטון, לורה בננטי ואלן קורדונר. צילום: ג'ואן מרקוס.

הארי הדן-פאטון, לורה בננטי ואלן קורדונר. צילום: ג'ואן מרקוס.

מספר אנרגטי הרבה יותר, 'תביא אותי לכנסייה בזמן', הגיע גם הוא במערכה השנייה. דוליטל חוגג את שעות הרווקות האחרונות שלו עם חבריו המשומנים וקומץ בנות יכולות. הנשים בעטו והתבאסו בזמן שהגברים הבהיבו ופטלטלו. גולת הכותרת של המספר הגיעה כאשר ההרכב כולו התאסף לקו דמוי מצעד שנכנס באלכסון מהבמה שמאלה, והדוף את דוליטל בדרכו לחתונתו. התמונה הייתה אחד מאותם רגעי תיאטרון מוזיקלי בלתי נשכחים כאשר סצנה של כאוס כוריאוגרפי מתכנסת כאחת.



היססתי לסקור את הריקודים של גברתי הנאווה . שאלתי את עצמי, 'מי הוא כריס גאטלי? ' בניגוד לכמה מבני דורו, התקשיתי להכשיר את האסתטיקה שלו ולמצמצם את חתימתו -איזמים . אבל העובדה שזה כל כך קשה לעשות עם גאטלי מוכיחה את הרבגוניות הגאונית שלו. אולי יש כוח אמנותי גדול עוד יותר בהיותם כל כך מושקעים בעולם ובאותנטיות של התוכנית והדמויות.

מאת מרי קאלאהן מ דאנס מודיע.

מומלץ עבורך

רשום פופולרי